論管弦樂作品《圖畫展覽會》之NO.1《侏儒（地神）》

江毅

摘要：本文是對拉威爾改編的莫索爾斯基作曲的《圖畫展覽會》之《侏儒（地神）》的音樂形式分析。

關(guān)鍵詞：穆索爾斯基 《圖畫展覽會》

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）19-0010-03

由莫索爾斯基作曲的《圖畫展覽會》，本來是一部鋼琴組曲，是穆索爾斯基最有代表性的器樂曲，也是l9世紀(jì)俄國最杰出的鋼琴名作。遺憾的是，在作曲家生前幾乎沒有人在音樂會上演奏過，他死去五年后，經(jīng)好友里姆斯基-科薩科夫推薦才出版了樂譜，由于備受音樂界同行的熱愛，不少作曲家們對它編配出多個管弦樂形式的版本，其中以拉威爾改編的管弦樂版本最為流行，大大提升了這部鋼琴組曲的音樂性。此次筆者要論述的管弦樂作品《圖畫展覽會》，正是由莫索爾斯基作曲，拉威爾改編的版本。

拉威爾（1875-1937），法國人，畢業(yè)于巴黎音樂學(xué)院，早期作品風(fēng)格接近德彪西的印象派，后來逐漸形成自己的風(fēng)格。他不承認(rèn)自己屬于印象主義，甚至說他不屬于任何派別，但理論家們都認(rèn)為他屬于印象主義——印象派。

莫索爾斯基（1839-1881），俄國人，“強力集團(tuán)”成員，因家境貧寒，未入音樂學(xué)院受正規(guī)教育，在“強力集團(tuán)”其他成員等的幫助下，利用業(yè)余時間從事作曲，其作品富有俄羅斯民族特色。

俄國建筑師、畫家哈特曼，是作曲家莫索爾斯基的好友，1873年在旅途中去世，次年舉辦他的個人畫展，莫索爾斯基從中挑選了十幅畫，根據(jù)畫的內(nèi)容寫成鋼琴組曲，每曲代表一幅畫，各曲之間用描寫漫步的音樂段落加以連接。

《侏儒（地神）》是《圖畫展覽會》之第一幅圖畫。英文Gnome譯名有：《地神》《土地神》《小地鬼》《侏儒》《螨跚的侏儒》等，是民間傳說中地下財寶的守護(hù)神。

Gnome之所以譯為《侏儒》《螨跚的侏儒》，估計與建筑師、畫家哈特曼畫中的畫像和侏儒的形象相近，也或是民間傳說中地下財寶的守護(hù)神形象與侏儒形象相近有關(guān)。

請看莫索爾斯基作曲，拉威爾編配的《圖畫展覽會》之第一幅圖畫《侏儒（地神）》的展現(xiàn)。

《侏儒（地神）》曲式結(jié)構(gòu)：復(fù)二部曲式。

一、主題a：1-10小節(jié)與11-18小節(jié)是變化反復(fù)

調(diào)式：

旋律：是描述性的而非歌唱性的旋律，旋律運用“非常規(guī)”手法進(jìn)行，如：突然大跳、突然級進(jìn)，后又突然大跳；調(diào)性采用旋律大調(diào)，降6、降7音的特殊效果，顯得“地神”邏輯思維與走路形態(tài)不同常人，巧妙地刻畫了侏儒“不同尋常”的形象。

但不要忘記，這里所描述的形象是形似侏儒的地神。從旋法上看：旋律多在低音區(qū)快速游動，迅速且有力；偶爾極速跳到高音區(qū)。音樂描繪出的形態(tài)時而低沉有力，時而快速高竄，顯得動作敏捷、能量無窮。這是有別于真侏儒的特質(zhì)，個子矮小形同侏儒卻非真侏儒。

二、主題b：19-28小節(jié)與 29-38小節(jié)是變化反復(fù)

旋律：以2度下行的音程為動機，并作不斷的下行、收緊而成。

1.旋律用色彩鮮艷的木管組的（fl）長笛、（ob）雙簧管混合，以sf突強力度吹奏，對形似侏儒的“地神”以光彩有力的形象來描述；2.木琴（silofono）與長笛（fl）同度一擊以及弦樂器的撥弦（pizz），組合成重音拍擊的聲響，而且這種聲響同時出現(xiàn)在旋律動機的每個開頭，共同描畫出“地神”一腳重一腳輕的形態(tài)，而色彩樂器木琴、長笛、弦樂的運用，使“地神”重而不笨；3.加弱音器（con sord）的大號（tuba），吹奏出冷音色的低音，本該顯得笨重的音響，卻由于弱音器的運用一改笨重，反使音樂增添了戲劇性，這就是配器大師拉威爾的絕妙之處，只是當(dāng)旋律結(jié)束時，音程作8度下跳，才偶爾出現(xiàn)笨重的音效。

三、主題c：48-56小節(jié)與57-69小節(jié)是帶連接句的反復(fù)

調(diào)式：“升四級音”降e和聲小調(diào)。

旋律：上下二組“雙線條”旋律，縱向以超過二個八度的3度音程進(jìn)行，顯得寬廣大氣；然而這“雙線條”旋律的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，多使用小2度下行，卻又夾集著哀傷；增四度、純五度擴張性音程的跳進(jìn)，使旋律增添一種“壯士的悲情”。此時，樂隊除了弦樂之外，基本都參與了演奏，而且定音鼓（timpani）和大鼓（gran cassa）的加入，使得本來就很哀傷的情調(diào)更顯寬廣沉重。

四、主題d：70-75小節(jié)與76-81小節(jié)是變化反復(fù)

旋律：1.由多條分別下行的半音旋律線構(gòu)成，有些旋律線交集著“極不協(xié)和”的增4、減5音程，制造出“悲痛欲絕”的效果。配器大師拉威爾為了讓悲傷之情更加明顯，他運用加弱音器的小號（tr）與木管混合，用（ff）極強力度吹奏旋律，這時的小號發(fā)出的是一種“悲痛欲絕”“撕心裂肺”般的聲響；鈸（piatto）的滾奏和弦樂組的下行滑奏（port），使瘋狂的“地神”帶有一些滑稽。2.反復(fù)時高低聲部互換位置，這時的旋律由2支長號演奏，擅長演奏強有力低音的長號，使“地神”從“悲痛欲絕”之聲變成“震耳欲聾”“霸氣宣戰(zhàn)”之聲。

五、82-100小節(jié)是主題b的再現(xiàn)

這里的b旋律與第一部分的b旋律相比，在色彩上比較相近，但在原來的基礎(chǔ)上稍做了些改變，如：1.前者采用木管組的（fl）長笛、（ob）雙簧管混合音色，而后者采用單一的木管組（fl）長笛音色，使音色更為統(tǒng)一、更為純凈；2.圓號加弱音器的演奏、豎琴泛音的演奏，賦予了旋律更美的詩意；3.“光怪陸離的旋律低音”由低音黑管、大管、大提琴、倍大提琴混合音色，以顫音（tr）的形式交替演奏大字組降E音，描繪出“地”的“光怪陸離”，樂隊輕柔地由極低的降E音→A音→E音，來回作增5度不協(xié)和音程的半音上下行滑奏，又如發(fā)自地下深處微弱的隆隆聲，讓深處之“地”增加神秘色彩。

六、尾聲：101-109小節(jié)

尾聲旋律，對“地神”的描述最為瘋狂。

（一）102-103小節(jié)。對降E小調(diào)中，陰暗色彩的四級和弦、和“意外色彩”的降二級七和弦的妙配：用全部銅管和加弱音器的圓號以（ff）極強力度吹奏，及鈸的（ff）極強力度漸強滾奏，描畫出“地神”在聲嘶力竭、投足頓首，發(fā)出撕心裂肺的“破裂之聲”。

（二）103-109小節(jié)。呈相反方向發(fā)展的兩條旋律線，用木管組、弦樂組作混合音色演奏，高音越來越高，低音越來越濃，這時小軍鼓以連續(xù)八分音符敲擊出“地神”急速有力的腳步聲，渲染出“地神”發(fā)飆瘋狂前在囤聚能量準(zhǔn)備爆發(fā)；全曲結(jié)束在一個陰森的降e小和弦上，這時所有樂器“傾巢而出”，并以（ff）極強力度奏響，其響聲極盡“震耳欲聾”，描繪出“地神”卯足了勁終于發(fā)飆，最終狂哮著把“地門”用力關(guān)上，“山崩地裂”之聲陣陣回響。

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