論《史記·魏公子列傳》搖曳生姿的行文藝術

夏葵花

摘要：魯迅評《史記》，稱其為“史家之絕唱，無韻之離騷”，這是極有見地的。《史記》除了沒有文學虛構，具備了文學的一切特征。不必說多彩多姿的人物刻畫讓人目不暇接，單是搖曳生姿的行文藝術就讓人受用不盡。本文就簡單地進行了探究。

關鍵詞：《史記》；行文藝術；魯迅

中圖分類號：G632.0 文獻標識碼：A 文章編號：1992-7711（2016）07-0101

魯迅評《史記》，稱其為“史家之絕唱，無韻之離騷”，這是極有見地的。《史記》除了沒有文學虛構，具備了文學的一切特征。不必說多彩多姿的人物刻畫讓人目不暇接，單是搖曳生姿的行文藝術就讓人受用不盡。

這里試以《魏公子列傳》為例，以略窺《史記》行文藝術之一斑。

一、主次分明、錯落有致的人物安排

俗話說：“人以群分”，《史記》通常把人物按不同的陣營來區分，每個陣營（群體）又有若干個角色，這些角色中往往有一個核心人物，其余角色都圍繞、拱衛著這個中心人物。

《魏公子列傳》以魏公子為核心，其他人物按身份可分為達官顯貴和士兩大陣營。達官顯貴包括魏王、秦王、趙王等諸侯，平原君、如姬、晉鄙等將相宗室。士，主要是魏公子門下的門客，包括侯嬴、朱亥和在趙國時羅致門下的毛公、薛公以及無名但有事跡的門客，例如“說王萬端”的辯士，與公子共赴秦軍的“百余乘”，為如姬報父仇的，與公子留趙，并勸公子謙遜的門客等。

角色之間的組合關系主要有以下幾種：1. 主從關系。以公子為主，衍生出幾種關系：宗親、姻親、盟友、主客、敵我等關系；2. 烘托陪襯：從騎、世人、將相宗室；3. 對照關系：公子與魏王，公子與平原君，公子與晉鄙、侯嬴，魏國門客和趙國門客；4. 點面關系：公子門下士三千人構成了一個面，在其中突出侯嬴、朱亥兩個點。5. 組合關系：及兩個以上的人物總是相伴或作為一個整體出現，好像現在的一些藝術組合一樣的。例如文中侯嬴和朱亥、毛公和薛公。

通過這樣錯落有致的組合搭配，把主要人物置于各種復雜的人物關系中，牽一發而帶動全體，不僅突出了主要人物信陵君，而且能讓人有更廣泛的聯想和啟發，這種駕馭復雜人物關系的構思顯然深刻影響了后世長篇小說的創作。

二、突出矛盾、繁簡得宜的情節安排

《魏公子列傳》主要寫沖突激烈的事件（卻秦救趙），其余都簡略處理，這樣就顯得不蔓不枝，始終有矛盾沖突，且環環相扣。

整篇圍繞“救趙”來構思：先寫救趙的大背景（魏國自顧不暇，且疑忌趙國，魏王與公子面和心不和），再寫救趙的緣起，接著寫救趙的謀劃，然后是救趙的行動及結果，最后寫了救趙的余波（公子卻秦存魏）。

前面“禮迎侯生”，雖然與救趙沒有直接關系，但為“竊符救趙”提供了人力資源，是“救趙”成功的先決條件。在“竊符救趙”整件事中，詳寫謀劃的過程，略寫具體的行動；詳寫“奪晉鄙兵”，略寫“竊符”和“卻秦”。

因“救趙”產生了多重矛盾：魏國救與不救的矛盾（其實是魏王與魏公子對形勢及情理的認識不同產生的矛盾），力與智的矛盾（魏公子欲以客往赴秦軍和侯嬴主張有效發揮門客的價值之間的矛盾），趙國情急而魏國拖延的矛盾等，其中主要矛盾就是“力救”還是“智救”的矛盾。《魏公子列傳》就是抓住主要矛盾來細致敘寫，輔以其他矛盾沖突，使情節緊張而有序。

三、搖曳折繞、尺幅興波的敘述技巧

“禮迎侯生”和“回車問計”兩部分，絕不肯順勢一氣下來，而是反復出變故、生枝節，真正是“尺幅興波”，后文。

“禮迎侯生”部分，清代吳見思評曰：“愈恭”“愈和”“色終不變”，三番搖曳；“將相”“賓客”“市人”“從騎”，四面照耀，雖是一時神采，但千古如生（《史記論文》）。明代黃洪憲對“回車問計”部分評價說：“敘侯生與公子語，宛然在眉睫間，蓋生初欲為公子畫計，恐不從，故于其復還而畫之，所以堅其志耳”（《史記評林》引）。從前人的評價可以看出文章有意地搖曳興波，主要還是為突出人物服務，如果脫離了這個目的來折繞、搖曳，不僅不能讓人產生追讀回想的興趣，反而會在蕪雜的人物和瑣細的枝節中迷失方向。

四、穿插接引、嚴密真實的細節照應

文中穿插的地方有：“禮迎侯生”中穿插從騎、世人和魏府賓客的不同態度，“竊符救趙”中穿插“當此之時，平原君不敢自比于人”。通過穿插幾筆，使文章疏密相間，主要的對象得到烘托、折射，顯得更有光彩。

所謂“接引”，指前文出現過的人物或開啟的事件，后文得到補充完善。例如，朱亥前面已經出場，不過顯得很神秘，不近人情，后面在“竊符”完成后，朱亥再次登場，顯示出了忠誠勇敢的“士”的品質，于是前面的謎團都迎刃而解。又如，如姬是“竊符”的關鍵人物。通過侯嬴的敘述，我們知道公子對如姬有恩，如姬十分感激公子。然而侯生的計謀管不管用，還得看他對如姬的個性、能力判斷是否準確。這時候，用接引之法，簡要交代如姬果然盜出兵符交給公子，就有“一石三鳥”的效果：一突出了侯生的老謀深算、料事如神；再者突出公子急人之困、禮賢下士的品質是一貫的，且深入人心；三則可看出公子門下的士確實很有能力，能辦成王公大臣都無法辦成的事，所以“救趙”也可以仰賴他們。

五、筆法多姿，力避雷同

《史記》所涉場面宏大，人物眾多，但絕沒有出現“千人一面”的現象，這得益于司馬遷善于運用不同的筆法去刻畫人物，描寫場面。《魏公子列傳》中對侯生和魏公子著墨較多，但寫法不同。侯生是謀士，所以側重記其語言；魏公子為人誠懇，故多寫其行動和神態。同為君王，秦王用側寫，魏王、趙王正面寫。

同一個人物，刻畫的方法也豐富多彩。如刻畫信陵君禮賢下士的品格，有對人物言行心理的直接描繪，也有借助周圍人物的對比烘托。茅坤說：“信陵君是太史公胸中得意人，故本傳亦太史公得意文。”（《史記鈔》）

總而言之，《史記》行文只要能為突寫人物、曲盡事功服務，可以自由屈伸，任意揮灑。