文藝復興時期法國貴族緣何熱衷贊助藝術事業(yè)

丁濛

【摘要】藝術贊助的黃金時期始于意大利的15、16世紀，而法國對藝術的贊助史則可追溯到文藝復興時期，素有“法國文藝復興之父”之稱的弗朗索瓦一世更是極大地促進了法國文化藝術事業(yè)的發(fā)展。文藝復興時期人們對藝術品的巨大需求、藝術資助事業(yè)體系的規(guī)范與發(fā)展恰恰帶動了社會的變革和創(chuàng)新，為法國歷史留下了絢爛的寶貴財富，同時也為現(xiàn)當代藝術市場的發(fā)展留下了啟發(fā)。

【關鍵詞】藝術贊助 文藝復興 弗朗索瓦一世 【中圖分類號】J205 【文獻標識碼】A

“藝術贊助”一詞的起源與發(fā)展

法語“mécène”意為“文學或藝術事業(yè)的贊助者”，源于羅馬帝國皇帝奧古斯都身邊的一位謀臣蓋烏斯·梅塞納斯。他不僅是一名杰出的政治人物，還慷慨贊助了當時許多詩人和藝術家，維吉爾、賀拉斯、普羅佩賽和卡圖盧斯等都受到過他的提攜，這些詩人的作品中也曾多次提及梅塞納斯。他利用自己的資產和影響力極大地促進了當時文學和藝術的發(fā)展，受到人們的尊重并為后世所紀念，由他名字衍生出的法語名詞“mécénat”就特指對文藝、科學、體育等事業(yè)的贊助。

比利時院士喬治·西庸將“藝術贊助”一詞定義為“一種個人的或集體的行為，旨在為藝術提供自由傳播的方式，為藝術家?guī)リP愛和補償” 。實際上，“藝術贊助”一詞最開始只用于特定的某些人，公元前六世紀起，古希臘的君主們開始致力于大興城市建設，他們旨在為公民們改善公共生活和提供更多便利，為藝術家們提供創(chuàng)作機會，同時又可以利用藝術家們來滿足自己豪奢的物質生活，他們有的還希望可以將自己的名字刻在不朽的藝術品之上，以供后人紀念。隨著時間的推移，人們越來越意識到藝術贊助對國家藝術發(fā)展的重要性。尤其是到了十五世紀，商業(yè)、工業(yè)和銀行業(yè)的進步引起了經濟的重大變革，經濟的發(fā)展增加了人們對藝術的需求，為藝術家提供了更自由、更廣闊的空間。十六世紀的文化改革對藝術贊助的影響更是極其深遠。其中以文藝復興最為矚目，文藝復興作為歐洲一段特殊的歷史時期，是一場重要的文化運動。在此期間，法國的王權和經濟實力大大增加，為藝術的傳播和文化的變革提供了強有力的支撐。

法國文藝復興時期藝術事業(yè)贊助的宮廷化

教會在早期的藝術贊助中始終占據(jù)著主導地位，不僅有大量以宗教為主題的藝術作品，而且“教會從中世紀皇室發(fā)起的藝術和文學活動中獲益最多：這時不僅新建了許多修道院和教堂，還給教堂和修道院添置了不少珍貴的器具”， 因此一直以來，藝術贊助、教權與王權之間總是有著千絲萬縷的聯(lián)系。而自16世紀起，藝術贊助的主體開始發(fā)生變化，教會不再是文化傳播的主要中心，在大部分著作中，文藝復興時期的藝術被定義為是一種宮廷藝術。弗朗索瓦一世對法國藝術事業(yè)的貢獻最為人所熟悉。弗朗索瓦一世被稱為“文學藝術之父和真正的復興者”是有其深刻原因的，他對藝術和文學的贊助不僅僅出于個人榮譽的需要，更主要的還是源于他對藝術的濃厚的興趣和無私的保護。

作為同時代許多藝術家與作家的保護人和贊助者，弗朗索瓦一世不僅是拉伯雷（1494-1553）的保護者，還為克萊芒·馬羅（1496-1544）、克洛德·夏普（1500-1575）等詩人提供資助。1518年，他在布盧瓦建立了一座大型藏書閣。1530年他委托字體設計專家喬佛雷·托利（約1480-1533）為王家印刷師，1538年，他設立了王家印刷所，印刷術的發(fā)展大大促進了書籍的傳播，豐富了人們的生活。此外，弗朗索瓦一世還設立了多座王家圖書館，他呼吁民眾多讀書，鼓勵文人創(chuàng)作，自己也嘗試過詩歌創(chuàng)作，并出版成冊。他在文化政策方面最值得稱頌的成就是1530年，他在法國人文主義者紀堯姆·巴德（1467-1540）的建議下建立了王室學院，用于專門研究希臘語、拉丁語和希伯來語，即后來稱為法蘭西學院的三語學校。弗朗索瓦一世聘請了一些人文主義者和皇家教師負責教授那些當時尚未被索邦大學所認可的學科知識，與學院的箴言“無所不教”一致，它的學科設立豐富且新穎，正如它的辦學目的就是為了傳播與索邦大學的保守、僵化的知識截然不同的現(xiàn)代文化和人文主義科學，它很快就成為了人們學習新知識最重要的途徑之一。

此外，他還鼓勵和邀請世界各地的藝術家來法國定居、創(chuàng)作，比較著名的包括安德里亞·薩托（1486-1530）、本韋努托·切利尼（1500-1571）、萊昂納多·達·芬奇（1542-1519）等。弗朗索瓦一世還在意大利雇傭了一些藝術品專員專門為他收購意大利文藝復興時期巨匠如米開朗基羅（1475-1564）、提香（約1488-1576）以及拉斐爾（1483-1520）的作品，再把它們運回法國。事實上，這一舉措也的確取得了顯著的成果，今天在盧浮宮里人們見到的許多法國王室的收藏實際上都是從弗朗索瓦一世時代才開始的，畢竟在弗朗索瓦一世即位之初，法國宮廷里還鮮有令人稱贊的油畫和藝術品。

文藝復興藝術市場的成熟推動了藝術贊助事業(yè)的迅速發(fā)展，“在弗朗索瓦一世和亨利二世的統(tǒng)治下，有一個由10多個官方大臣公署組成的團體，這些人在菲力貝爾·鮑波·德·拉·布爾黛西艾爾（1484-1557）的領導下共同為宮廷工作”。文藝復興時期的法國藝術贊助政策一直是國家干預的形式，國王的意愿占主導地位。在17世紀上半葉以前，法國雖然還沒有成立專門的官方機構負責推行相關的藝術贊助政策，但是藝術贊助事業(yè)已經初具規(guī)模。國王會親自挑選符合條件的藝術品專員，然后委派這些專員們執(zhí)行他的命令，接待藝術家，到各地挑選、購買藝術品等，這些人隸屬于宮廷，按照既定的程序處理事務。此外，弗朗索瓦一世在民間還有一些藝術機構專門負責為他尋找各地的藝術佳品，甚至還有外交人士也可以擔任贊助者的職務。自弗朗索瓦一世統(tǒng)治開始，藝術越來越被世人重視，藝術家的地位也逐漸隨之提高，隨著藝術贊助的發(fā)展日趨成熟，宮廷的影響力逐漸加深，宮廷貴族審美品位的提高帶動了藝術市場的異常活躍，法國藝術達到了一個新的鼎盛階段，異彩紛呈。

藝術性的政治產物

“贊助”一詞在法國藝術史上有著特殊的地位，它不僅僅是單純意義上的藝術詞匯，在文藝復興特定的歷史環(huán)境下，它還帶有著濃烈的政治色彩。文藝復興時期，獲利最多的既不是藝術本身也不是藝術家，而是宮廷貴族，尤其是弗朗索瓦一世推行的一系列藝術贊助政策大大豐富了法國王室藝術品的收藏。他們通過對藝術的贊助炫耀他們的慷慨、大方、權力和榮耀，展示他們卓越的藝術鑒賞力和對藝術的包容。獨特卓絕的藝術品滿足了統(tǒng)治者的政治需要，是其顯赫地位和神圣職責的外在證明?！芭c社會等級相對應的是權力配置及隨之的信念”，新奇之物激起了他們的好奇心和征服欲，對藝術品的獨有不再僅僅是個人欲望的純粹表現(xiàn)，還意味著權力、財富和品味，也是維持社會等級的重要途徑。同時，受文藝復興的影響，國與國之間的競爭也不再單單局限于經濟實力、戰(zhàn)爭武力、政治手段的較量，還體現(xiàn)在文化事業(yè)的輝煌和對卓越人才的選拔上。這種非武力的競爭成為了國與國之間交際往來的重要手段，藝術品的饋贈、流通逐漸成為一種新型的外交手段。

雖然法國文藝復興時期統(tǒng)治者們對藝術的喜愛已不純粹是出于審美的需要，后來逐漸發(fā)展成為了實現(xiàn)政治目的的手段，是君王貴族體現(xiàn)身份、鞏固權力、強化社會交往能力的重要方式，同時也是普通個人取悅君王、獲得個人榮譽與維護社會尊嚴的有效途徑。但是從另一方面看，藝術贊助無疑保護了珍貴的藝術作品，提高了藝術家在社會中的地位，促進了法國藝術的發(fā)展。正是因為國家對藝術市場的重視、對藝術家的資助與支持、對藝術贊助事業(yè)的規(guī)范與鼓勵，國家的藝術文化事業(yè)能得以繁榮昌盛。

（作者為首都師范大學博士研究生）

【參考文獻】

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②[法]喬治·杜比主編：《法國史》，呂一民等譯，北京：商務印書館，2014年。

③[美]克里斯托弗·貝里：《奢侈的概念，概念及歷史的探究》，江紅譯，上海世紀出版集團，2005年。

責編/張蕾 美編/楊玲玲