上海當代藝術博物館的文化取向

易冰影

【摘要】上海當代藝術博物館的文化取向，是我國藝術博物館設計技術發展的一個典型。本篇文章主要以上海當代藝術博物館為例，對上海當代藝術展示空間的文化取向問題進行了探究。

【關鍵詞】上海;當代藝術展示空間;文化取向

上海當代藝術博物館建筑由原南市發電廠改造而來。它不僅見證了上海從工業到信息時代的城市變遷，也揮別了對能源無度攫取的過去。其粗礪不羈的工業建筑風格更是為藝術家的奇思妙想提供了豐富的可能。作為新城市文化的“生產車間”，不斷自我更新，不斷讓自身處于進行時是這所博物館的生命之源。上海當代藝術博物館正努力為公眾提供一個開放的當代文化藝術展示與學習平臺;消除藝術與生活的藩籬;促進不同文化藝術門類之間的合作和知識生產。

一、上海當代藝術博物館的角色轉換

在當代中國的現實背景下，由眾多表象堆疊起來的文化現象雖然面目紛呈，但大都帶有宏觀背景下的國家敘事風格。具有社會影響力的建筑事件也無一例外。一個傳統的火力發電廠轉變為當代藝術館的命題已經超出了建筑學的范疇它映射出當代中國社會變遷的趨勢：上海從一個注重物質生產的工業重地轉變為中國經濟高歌猛進中的領跑者，再致力于向注重傳承與人文關懷的文化之都的演變。與此相對應的是原上海南市發電廠改造為2010年上海世博會城市未來館，再變身為上海當代藝術博物館，如此的對應關系想必不應是巧合。2006年，南市發電廠作為浩蕩的工業大軍悄然撤離的見證者，面臨存與續的困境。于個體而言它是幸運的，2010年的世博會帶來轉機。上海世博會除了首次聚焦“城市”之外，對園區范圍內老建筑尤其是近現代工業遺產的大規模保護與利用也成為焦點。擁有恢弘空間架構與工業特征的南市發電廠被定位為展示城市發展與未來走向的城市未來館。

就像人們期望上海世博會能將城市事件的時效性影響轉化為更持久的城市發展的推動力與催化劑，早在世博會籌備期間，在論證城市未來館后續利用的諸多可能性時，設計的介入就勾勒出一個富有暢想意味的文化圖景：開闊的空間構架、具有回溯價值的特征性元素、無法復制的地域景觀優勢，如果再能以一種開放包容的方式賦予更多的文化涵義，那么改造為藝術博物館應是不辜負這座建筑的最優之選。如今，經過梳理與重構之后的上海當代藝術博物館重裝登場、重新“發電”（作為當代藝術館首展的2012第九屆上海雙年展之主題）。六年的建筑改造歷程，見證了昔日能源輸出的龐大機器如何轉變為推動藝術發展的巨大引擎。當代藝術博物館的方案設計歷程表明角色轉化的過程總是緩進而波折的。經過五輪方案設計，最終平衡各方矛盾，逐漸完善為最終實施方案。

二、上海當代藝術博物館的目的性

一個傳統的火力發電廠和當代藝術博物館的內在關聯是什么，僅僅是建立在工業遺產的保護與再利用以及世博會的后續發展的宏觀背景之上，還是由于兩者的運行機制與目的性確有暗合之處，對于一個傳統的火力發電廠而言，輸入的是能源，輸出的依然是能源，但其中能源的形式發生了轉換。由最初的化學能（原煤）轉變成熱能（蒸汽），再由熱能轉換成機械能（汽輪機），最后將機械能轉變成電能（發電機）。能源形式轉換的真正目的是為了提高能源的效能、擴展傳輸的途徑，對社會發展起到更有效的推動作用。比照之下，藝術博物館的目的也大抵如此。進入的是人，離開的依然是人，但人的認知發生了變化，只不過這種變化通常以非顯性的方式存在，以至于連當事人自身都不易覺察。但來訪者會攜帶著這種非顯性的變化離開，在日后的某個時機、地點，以文化價值取向的隱性方式呈現出來，進而對整個社會產生更深刻的影響。

雖然有著目的性上的趨同，但是相對于傳統的火力發電廠以物流為中心組織的運營流線與空間架構，藝術博物館以人流為中心的組織體系則更為龐雜，更傾向于關注整個流程中的互動關系。有別于藝術家表達藝術訴求的意愿，建筑師更關心的是如何使這些訴求產生更廣泛的社會影響。因此，建造一個藝術博物館的真正關注的與其說是藝術本身，倒不如說是藝術的影響力。作為上海第一個公立的當代藝術博物館，它的使命相對更為寬泛，它要傳達的信息是：這里開放給任何一個希望接觸藝術的人，即便是那些對藝術并不了解的人。于是，上海當代藝術博物館的定位變得比以往更為清晰：盡其所能地擴大藝術的影響力。

觸手可及的平臺、公平分享的家園、無限延展的空間、自由探索的路徑成為整個設計的基調與線索。

圖1：上海當代藝術博物館

三、上海當代藝術博物館的功能性

發電廠與藝術博物館在功能方面的比照也頗有趣味，嚴格意義上，設計是“蓄意”對應發電廠的功能。

原南市發電廠的建筑形制中最明顯的特征是呈現梯級排列的低中高三跨。昔日從黃浦江上運送而來的原煤由四個巨大的儲煤倉接納，通過“L”型的輸煤棧橋運輸進主廠房中跨，中跨區域承擔對原煤的粗細進行加工的輔助功能。而與此暗合的是，藝術博物館的中跨主要分布設備、倉儲與后勤辦公，同樣是輔助功能區。原發電廠的高跨聳立著四個通高40余米的巨型鍋爐，負責將化學能通過劇烈燃燒轉化為熱能，是電廠的核心區域。與此對應，藝術博物館的高跨被改造為四個樓層的主要常規展廳，同樣是最為核心的功能區域。原發電廠的低跨是汽輪機與發電機的工作區，負責完成熱能、機械能、電能的轉化，并最終將電能輸送到外界，這是電廠與外界發生最直接關聯的區域。而藝術博物館的低跨則用作入口大廳、開放展廳與臨展功能，同樣是與外界環境保持頻繁接觸的區域所在。

功能方面的暗合并不完全出于空間角色的定位，也取決于空間特征方面的考量。通高的低跨空間尺度恢弘，便于進行公共流線的梳理與整合。原有的高發電機平臺轉變為開放展區且其下空間用于臨展，同樣符合有限介入的基本原則。中跨空間柱網密集、層面復雜，適合布置輔助功能。同時，它處于低跨與高跨之間，便于完成連接與組織服務功能。高跨具有大跨度、無柱的空間優勢，適合布置較大規模的展廳。

藝術博物館的改造并不局限于業已形成的物流與物質空間的簡單對應關系，掩藏在有趣的暗合表象下的是對原有空間從形制到架構的全新體悟與梳理。在此基礎上，藝術博物館的功能雛形開始顯現：擴建后的上海當代藝術博物館總建筑面積達41OOO平方米，提供了巧個不同類型的展覽空間，并擁有大量的開放式展示空間以及三個層面的大型室外平臺，可用于各類不同規模、不同形式的當代藝術的展示與交流活動。