拍攝漆器漫談

李宗澤

最近一年來(lái)，我為2016福州國(guó)際漆藝雙年展拍攝展覽畫冊(cè)，積累了一些拍攝漆藝術(shù)品的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。在此與大家交流拍攝漆器的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。

大漆

大漆也叫生漆，使用大漆涂飾木制家具和工藝品是中國(guó)傳統(tǒng)工藝，有8000多年的歷史，楚漢時(shí)期便已逐漸成熟，獨(dú)步世界。

大漆制品指用天然漆制作出的器物，其作品形式無(wú)不與大漆的特性相關(guān)。比如，漆的特性之一是可以做防腐、防水的涂料，以前漢人殯葬所使用的棺木外面的防腐層就是大漆，據(jù)說(shuō)萬(wàn)噸巨輪水下部分的最好涂料也是天然的大漆，各種器物被漆妝裹之后不僅可以成為典雅奢華的日常用品，還可以作為藝術(shù)品供人欣賞。漆的另一特性是可以充當(dāng)顏料，既可以像中國(guó)水墨一樣描摹，也可以像油畫顏料一樣一層層地堆砌、打磨、雕刻，甚至令其皸裂入畫。漆陰干之后固化成型，可以依托于一片麻布或絹為胎，做成一只碗或一尊佛等。此外，漆還是很強(qiáng)的黏合劑，可以黏合蛋殼、貝殼，還可以黏合起金、銀、青銅、陶、瓷等材料。

漆的特性為創(chuàng)作提供了豐富的延展性。髹繪（髹，音同休，指用漆涂在器物上——編者注）器物表面的工藝經(jīng)過(guò)歷代傳承，人們總結(jié)了很多髹漆的方式和手段（如果有人對(duì)漆工藝感興趣的話，給大家推薦一本專門寫漆工藝的書《髹飾錄》）。本文所述拍攝對(duì)象是大漆衍生的器物及藝術(shù)品，部分拍攝技能適用普通漆器物體。

和大漆接觸后，我發(fā)現(xiàn)大漆藝術(shù)品在形式上不外乎有三種表現(xiàn)：平面髹繪，是近代藝術(shù)家新發(fā)現(xiàn)和演繹出來(lái)的一種新的繪畫形式，就是用漆作為繪畫顏料，通過(guò)漆工藝制作而形成的平面繪畫；制作器物器型，是以木質(zhì)或者其它材料及物品為胎體，在胎體表面用大漆涂裹而制成器物，如漆碗、漆瓶、漆幾等；置景漆空間，是用大漆做母體和其它材料以及空間結(jié)合的綜合表現(xiàn)藝術(shù)形式。拍攝上面3種不同的漆藝術(shù)品，需要不同的技巧。下面分別談?wù)劸唧w的拍攝經(jīng)驗(yàn)和感受。

拍攝平面髹繪（漆畫）

拍攝平面髹繪（漆畫）是拍攝漆制品最簡(jiǎn)單也最容易的一個(gè)種類。因?yàn)槠岙嫶蠖家远S平面形式出現(xiàn)，有光面如鏡的，也有粗糙如沙皴的。粗糙表面比較好拍攝，在此主要談拍攝光滑的高反光的漆畫時(shí)應(yīng)該注意的問(wèn)題。拍攝這類作品時(shí)，只要把控和處理好畫面的反光問(wèn)題即可滿足畫面的拍攝要求。操作時(shí)，將燈光和畫面形成45度左右的夾角，避免表面反光，左右使用兩盞功率相同的影室燈使其畫面照明均勻，原則上是畫面越大，燈離畫面的距離越遠(yuǎn)。如果是拍攝2米左右的巨型畫面，我會(huì)考慮使用對(duì)稱的6盞影室燈來(lái)解決照明的均勻問(wèn)題。需要注意的是，拍攝大畫面時(shí)，如果作品橫著擺放，燈光應(yīng)該是上下配置，如果豎著擺放則需左右配置。有人問(wèn)了，我家只有兩盞燈或者一盞燈咋辦？可以把一盞燈當(dāng)作6盞燈來(lái)用，6次不同燈位的多次曝光即可滿足畫面的整體照明要求了。如果還嫌麻煩，那你就將畫抬到室外去拍，拍攝時(shí)記得別讓相機(jī)反射到畫面中即可。

拍攝器形

傳統(tǒng)器形拍攝，難點(diǎn)在于如何忠實(shí)再現(xiàn)物體自身特質(zhì)。

傳統(tǒng)器形不外乎方和圓兩種，異形器在傳統(tǒng)題材中很少見。方形器大都為盒、匣、柜、棺等器物形式。方形器的外觀特征就是有棱有角有平面，在拍攝過(guò)程中，攝影師自然要考慮的是方器形的體積感。大家知道方形器物在照片中最多只會(huì)呈現(xiàn)出三個(gè)面，攝影師就是通過(guò)合理處理這三個(gè)塊面關(guān)系把器物本身的體積特征如實(shí)傳遞給讀者的。控制各塊面的照明關(guān)系，就實(shí)現(xiàn)了對(duì)器物相對(duì)準(zhǔn)確的再現(xiàn)接下來(lái)就是處理這三個(gè)塊面的反光問(wèn)題。拍攝方形器物解決好這兩個(gè)問(wèn)題后，拍攝就不存在什么難點(diǎn)了。

圓形異形器多為球、瓶、盆、盤、碗、罐、幾凳等，還有一種就是帶有弧線的異形器。它們的表面共同特質(zhì)就是弧線，這類器物在形體變化時(shí)沒(méi)有明顯的棱角，總是以圓弧從一個(gè)面過(guò)渡到另一個(gè)面，它在照片上同樣呈現(xiàn)的是三個(gè)面，只是這三個(gè)面沒(méi)有明顯分界，無(wú)法避開對(duì)外界物體的反射。既然避不開，那么我們就要合理利用好反射光，拍攝時(shí)要注意光源形狀和器物反射光的位置和關(guān)系，照明和反射光首先滿足描述器物形體特征的需求。

拍攝漆藝術(shù)品展示空間

近年來(lái)，出現(xiàn)了一些把漆藝術(shù)品置于空間中展示的新藝術(shù)形式，比如2016福州國(guó)際漆藝雙年展就將8000多平方米的古院落作為這次展覽的空間，展示了8個(gè)國(guó)家和地區(qū)120多位知名藝術(shù)家的600多件作品。如何拍好在空間中展示的漆藝術(shù)品呢？這個(gè)問(wèn)題實(shí)際是考驗(yàn)攝影師如何準(zhǔn)確閱讀藝術(shù)品，同時(shí)相對(duì)準(zhǔn)確地把作品要表達(dá)的內(nèi)容再現(xiàn)出來(lái)。下面就是我拍攝的一些空間展示的漆藝術(shù)品。

圖07是一組茶具，展示在一個(gè)特定的空間環(huán)境，器物的色調(diào)和環(huán)境高度統(tǒng)一和諧。我在拍攝時(shí)使用廣角鏡頭，把器物的組合當(dāng)作前景，并給器物實(shí)施人工照明，完整地描寫院落環(huán)境，并透過(guò)兩把陽(yáng)傘的紅色倒映在漆光滑的表面，使空間和藝術(shù)品的關(guān)系在照片里達(dá)到和諧。

圖09這件作品利用環(huán)境空間裝設(shè)特點(diǎn)賦予藝術(shù)品以韻律感。作品長(zhǎng)達(dá)13米，懸掛在屋頂上，由于空間限制不得不穿插于其他作品中。在拍攝時(shí)如何將作品突出表現(xiàn)出來(lái)的確很費(fèi)思量。現(xiàn)在大家看見的是和現(xiàn)場(chǎng)完全不同的光影效果，展示時(shí)展廳里全部照明燈都亮著。為了突出作品，我在拍攝時(shí)請(qǐng)工作人員關(guān)掉了展廳所有照明，打開了天窗的光柵。陽(yáng)光從光柵縫隙涌進(jìn)了展廳，沒(méi)有被陽(yáng)光照射到的地方被黑暗淹沒(méi)，使這串差點(diǎn)被人“遺忘”的珠子在陽(yáng)光下熠熠生輝。

圖10這件作品描寫的是一個(gè)人早上起來(lái)面對(duì)鏡子審視自我的場(chǎng)景。我在拍攝時(shí)，刻意將作品移到園林的透窗，讓作品一里一外，滿足了作者意圖，又讓作品和特定的環(huán)境形成契合。拍攝圖11時(shí)也主要考慮如何貫徹作者意圖，這件作品是作者根據(jù)展覽環(huán)境特地創(chuàng)作的，用榻、琴、棋和茶來(lái)表述人們對(duì)理想生活的渴求。美好的理想不就應(yīng)該在一個(gè)理想的庭院中展開嗎？

隨著大家對(duì)漆藝術(shù)品的關(guān)注和了解，相信大家會(huì)在此基礎(chǔ)上對(duì)拍攝漆器物衍生出更多的拍攝方法。攝影是一個(gè)好玩的事情，一旦人們癡迷進(jìn)來(lái)，定會(huì)洞見乾坤。