當(dāng)“寫(xiě)實(shí)主義”遭遇“表現(xiàn)主義”——徐悲鴻與林風(fēng)眠藝術(shù)之比較

曾　佳

當(dāng)“寫(xiě)實(shí)主義”遭遇“表現(xiàn)主義”——徐悲鴻與林風(fēng)眠藝術(shù)之比較

曾佳

林風(fēng)眠《仕女》

徐悲鴻與林風(fēng)眠是二十世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上兩位個(gè)性鮮明而又頗多爭(zhēng)議的藝術(shù)家。他們追求的藝術(shù)理想是一致的，即希望改革并發(fā)展中國(guó)畫(huà)。但他們最終選擇的藝術(shù)表現(xiàn)方式卻是相異的。徐悲鴻高舉寫(xiě)實(shí)主義的旗幟，林風(fēng)眠則堅(jiān)守著表現(xiàn)主義的精神家園。本文試圖把他們的藝術(shù)表現(xiàn)方式作一番比較，側(cè)重介紹林風(fēng)眠，使我們對(duì)他們各自的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)主張有更為深入的了解與認(rèn)識(shí)。

徐悲鴻 林風(fēng)眠 寫(xiě)實(shí)主義 表現(xiàn)主義 改革 借鑒 調(diào)和論 中西分野

20世紀(jì)的中國(guó)是一個(gè)天崩地解、新舊交替變革的時(shí)代，西方藝術(shù)思潮如開(kāi)閘潮水般地涌入國(guó)內(nèi)，許多急于想改變中國(guó)陳腐現(xiàn)狀的有識(shí)之士也紛紛赴歐洲學(xué)習(xí)考察。在這種東西方文化劇烈碰撞和沖突的時(shí)代背景下，曾經(jīng)出現(xiàn)了許多融會(huì)中西的藝術(shù)家，其中有兩位因引入西方藝術(shù)去改造中國(guó)藝術(shù)而飲譽(yù)全國(guó)的人物，他們就是——徐悲鴻（1895-1953年）與林風(fēng)眠（1900-1991年）。在東西藝術(shù)融合的問(wèn)題上，他們對(duì)此都有著各自獨(dú)特的理解，由此也選擇了兩種不同的藝術(shù)道路。他們筆下的形式創(chuàng)造和觀念盡管帶有“舶來(lái)品”的某些特點(diǎn)，但給當(dāng)時(shí)沉悶、衰頹的中國(guó)美術(shù)帶來(lái)的卻是審美創(chuàng)造的自覺(jué)與自由清新的空氣。

一、寫(xiě)實(shí)主義與表現(xiàn)主義

當(dāng)時(shí)曾有人評(píng)論徐氏說(shuō)：“表現(xiàn)的古典主義和內(nèi)容的英雄主義，合成了他的繪畫(huà)的精神。……