油畫作品中的情感表現(xiàn)

陳軍

【摘 要】近現(xiàn)代油畫在不斷地發(fā)展，而隨著它的進(jìn)步，個(gè)人情感意念和主體精神的表達(dá)是近現(xiàn)代藝術(shù)家們更加注重的問(wèn)題，正因?yàn)槿绱?，才使得油畫成為一種能豐富表達(dá)人類思想感情的繪畫藝術(shù)形式，它對(duì)人類的影響也越來(lái)越廣泛。本文通過(guò)對(duì)油畫藝術(shù)中“色彩”與“情感”的關(guān)系了解，對(duì)我國(guó)著名畫家的色彩觀念和在作品中感情的體現(xiàn)進(jìn)行分析，探討了油畫中的情感色彩表現(xiàn)技巧。

【關(guān)鍵詞】油畫；情感色彩；表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）12-0173-01

繪畫觀念得到轉(zhuǎn)變與發(fā)展，使得近代的繪畫家越來(lái)越注重在作品中表達(dá)自己的思想情感，個(gè)人意念和主體精神的作用越來(lái)越重要。顯示出作品中的感情色彩在創(chuàng)作中越來(lái)越重要，這是現(xiàn)代油畫藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果。之前的油畫作品中，能很好表達(dá)感情的不多，如今，在油畫表達(dá)中感情技巧的表達(dá)方式十分豐富，而從近現(xiàn)代根源上深入了解作品色彩情感表現(xiàn)的本質(zhì)，是畫家要想在繪畫創(chuàng)作實(shí)踐中更好地運(yùn)用色彩語(yǔ)言所必須做的。

一、油畫中的情感表現(xiàn)具有獨(dú)立性

民族情感和地域因素是影響油畫藝術(shù)家創(chuàng)作作品時(shí)的重要因素，除了這些，各民族特有的文化也是影響這一時(shí)期所創(chuàng)作作品的因素。由于作品會(huì)包含很多不同的感情，因此要從不同的方面對(duì)一幅作品進(jìn)行分析，另外，情感上以發(fā)泄自我內(nèi)心情感為主的作品大多是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期的作品，它們的模式在一定程度上脫離了傳統(tǒng)保守，然后，表達(dá)了大眾情感藝術(shù)的作品會(huì)產(chǎn)生很大的影響，并發(fā)揮重要作用。比如未來(lái)的畫家，他們的藝術(shù)綱領(lǐng)將會(huì)是表現(xiàn)人們對(duì)鋼鐵、機(jī)械以及速度等現(xiàn)代文明符號(hào)的不滿情緒。除此之外，還有一些畫家在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)呈現(xiàn)了模棱兩可的態(tài)度，所以，研究每一幅油畫作品的情感時(shí)，要對(duì)真實(shí)的作品感情進(jìn)行認(rèn)真審視。

比如20世紀(jì)由“野獸派”畫家發(fā)起的第一場(chǎng)美術(shù)革命，野獸派畫家特別推崇的藝術(shù)創(chuàng)作典范是凡·高。他們往往借助于抽象的圖形和符號(hào)，通過(guò)平涂的畫畫、鮮艷的純色以及鮮明的輪廓線等油畫語(yǔ)言的生動(dòng)性，來(lái)表達(dá)自己的情感，進(jìn)行情感宣泄。畫家自己的感受和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對(duì)油畫的創(chuàng)作非常重要，色彩表達(dá)要強(qiáng)調(diào)主觀性和自律性。比如觸動(dòng)了無(wú)數(shù)欣賞者心靈的挪威畫家蒙克的代表作《吶喊》，他為了表現(xiàn)自己內(nèi)心的真實(shí)感受，通過(guò)作品表現(xiàn)了出來(lái)。《吶喊》這部作品之所以充分體現(xiàn)了他對(duì)死亡的恐懼，是因?yàn)槊煽藦男〗舆B失去親人。黃色的天空、藍(lán)色的河流以及對(duì)背景用神秘手法的勾勒，還有那些類似于骷髏人頭和幽暗的身軀，這些低落的情感色彩將那種壓抑的精神狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、油畫中的情感表現(xiàn)具有創(chuàng)新性

油畫發(fā)展的不竭動(dòng)力是創(chuàng)新，要使自己的創(chuàng)作達(dá)到巔峰、提高作品藝術(shù)性、上升到新高度，就要對(duì)自己的作品進(jìn)行創(chuàng)新。文藝復(fù)興時(shí)期的宗教繪畫流派、以德拉克洛瓦為代表的浪漫主義流派、以卡拉瓦喬偉代表的現(xiàn)實(shí)主義流派和以安格爾為代表的新古典主義流派都受到古典法的約束，是利用主觀臆想體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵，精神狀態(tài)是道德說(shuō)教來(lái)體現(xiàn)的，去追求一種宏大的場(chǎng)面。印象主義流派之所以被視為一場(chǎng)繪畫的巨大變革，是因?yàn)樗耆嵏擦斯诺錀l條框框的約束，通過(guò)自由發(fā)揮色彩對(duì)于自由事物的描繪，將自然客觀景象進(jìn)行如實(shí)的繪畫描述，讓革命性的變革與作者內(nèi)心價(jià)值判斷和價(jià)值追求緊密相連。

一直被視為經(jīng)典的是德拉克洛瓦和安格爾，為了維護(hù)自己的追求，運(yùn)用爭(zhēng)鋒相對(duì)的面對(duì)面辯論，這極大地推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展，將藝術(shù)家各自對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的執(zhí)著追求體現(xiàn)了出來(lái)，也將藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的熱愛(ài)和忠誠(chéng)表現(xiàn)了出來(lái)，成為了后人學(xué)習(xí)的榜樣。庫(kù)爾貝是現(xiàn)實(shí)主義的大師，他受到浪漫主義的影響，在創(chuàng)作時(shí)轉(zhuǎn)換了視角，將目光放在廣大人民群眾身上，不僅表達(dá)了對(duì)廣大人民的深切同情，而且將個(gè)人情感融入到大眾之中，成為一種社會(huì)情感。

三、油畫中的情感表現(xiàn)可以對(duì)個(gè)體社會(huì)情感進(jìn)行表達(dá)

印象主義之前的大部分作品題材大多關(guān)注神話、宗教或歷史片段的描繪。巧合的是，要引申到對(duì)宗教題材的刻畫，大師要對(duì)下層人民生活狀況以及下層人民中代表人物模型來(lái)進(jìn)行刻畫，作品想要表現(xiàn)出滿足上層統(tǒng)治者對(duì)廣大貧民階層的精神桎梏，就不能脫離歷史背景的約束。一些畫家通過(guò)自己的作品來(lái)表達(dá)對(duì)下層人民的生活狀態(tài)，表達(dá)了自己對(duì)人民的無(wú)限同情，比如說(shuō)卡拉瓦喬、穆立羅等，其中，穆立羅的代表作《乞丐》，就是因?yàn)樯钍芸ɡ邌痰挠绊懀钋型橄聦尤嗣穸鴦?chuàng)作的。他特別喜歡通過(guò)描述流浪漢和流浪兒童的生活來(lái)表達(dá)自己的感情。

第一個(gè)將目光投向下層人民的畫家是卡拉瓦喬，它的代表作《祭壇畫》通過(guò)一個(gè)地地道道的農(nóng)民形象來(lái)表現(xiàn)馬太形象，將漁夫、流浪漢及下層人民帶入教堂的思想也表現(xiàn)了出來(lái)，這些都可以看出作者對(duì)當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)抱有批判和懷疑的態(tài)度，也引來(lái)了統(tǒng)治者的強(qiáng)烈不滿。而維米爾則在繪畫中描繪恬靜安詳?shù)纳顨庀?，描繪了中產(chǎn)階級(jí)的家庭生活，他的作品《倒牛奶的女仆》讓觀賞者感受到溫馨的體驗(yàn)，是由于作者通過(guò)簡(jiǎn)潔大方的畫面，用抒情情調(diào)來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心感受。

參考文獻(xiàn)：

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