互聯網視域下情景喜劇的創作困境與出路

王玉嬌，王 斌

（西北大學　陜西 西安 710127）

互聯網視域下情景喜劇的創作困境與出路

王玉嬌，王 斌

（西北大學陜西 西安 710127）

我國情景喜劇起步較晚，長期處于模仿階段,導致節目同質化嚴重、編劇隊伍不健全,使情景喜劇面臨著諸多發展困境。除此之外，隨著互聯網的發展壯大，情景喜劇也受到了像《屌絲男士》等碎片化段子式的網劇的影響，在情節塑造和語言設計等方面受到挑戰。

情景喜劇；互聯網；段子；困境

情景喜劇可以說是與現實生活緊密貼近、對時代文化風貌呼應敏銳的一種電視劇類型。近幾年綜藝節目、真人秀等娛樂節目火爆熒屏，網紅、網絡段子、網劇的盛行為情景喜劇的創作帶來了一定的沖擊與挑戰。

貝克曾經指出了情景喜劇的九大特征，即24-30分鐘，有完整的敘事（系列劇而不是連續劇）；有固定的人物，熟悉的場景，通常在室內進行；劇情經常圍繞中心人物，一個或一對主角，其他人為配角；配角通常是刻板的人物；通常以家庭或工作地點為背景，或者在家與工作地點之間穿梭；家庭或象征性家庭作為通常題材或主題；每集具有循環型；場景與人物在結束時返回初始狀態；故事線索同步發展。①

情景喜劇在我國起步較晚。1992年《我愛我家》的誕生才使我國有了第一部正真意義上的情景喜劇。相比之下，1949年美國就有了第一部情景喜劇《戈德堡一家》，并大受歡迎。也就是說，中國的情景喜劇比西方國家晚了近半個世紀。而中國的情景喜劇又是在借鑒西方情景喜劇的模式下發展起來的，這幾年雖然有《武林外傳》《愛情公寓》等劇受到觀眾的喜愛，但作為舶來品，對于西方情景喜劇模式的基本模式尚未有所突破。

另外，中國情景喜劇長期處于模仿階段，致使節目同質化嚴重。細數中國的情景喜劇，圍繞著“家”這個框架下的情景喜劇近乎占到中國情景喜劇的三分之二，使觀眾對情景喜劇產生了審美疲勞。

情景喜劇的創作比一般的劇本寫作難度要高。“依照常規，每一集情景喜劇需要35個左右的笑料，也就是說差不多每半分鐘就要讓觀眾大笑一次”，②情景喜劇每一集都講述的是一個完整故事，在故事中又需要自然地穿插著各種貼合實際的笑料。米克·鮑斯曾經指出“情景喜劇依賴于語言和視覺幽默的結合”。這對編劇來說本身具有一定難度。編劇在講好一個個故事的同時，又要具有一定的幽默智慧。姜昆曾指出“情景喜劇關鍵還是看劇本”，這就指出了編劇的重要性。“然而，由于各種原因限制，中國情景喜劇還沒有形成比較穩定的編劇隊伍。……鑒于編劇目前并沒有納入大學專業院校的重點培養計劃，得不到教育體系有效支持，只有進行師徒般傳授培養模式。”③編劇隊伍的缺失，也導致中國的情景喜劇“難為無米之炊”。

上述情景喜劇發展的受限因素已有不少文獻進行過論述，如張新剛和李強在2009年的《對中國情景喜劇發展現狀的思考》中指出了情景喜劇劇本粗糙、電視劇形態模糊和幽默智慧缺失等問題。在文章的最后，作者曾飽含自信與期待地指出“中國情景喜劇的‘春天’不再遙遠。主流文化的青睞，國際投資的招手，都會讓中國情景喜劇的創作高峰更快的來臨”。

然而時隔7年，我們的確看到中國的情景喜劇出現了新的面貌，《家有兒女》《武林外傳》的出現也確實給情景喜劇帶來了些許“春天”之感，但是“中國情景喜劇的創作高峰”似乎尚未來臨。據粗略統計，2015年在電視上播出的電視劇當中，古裝劇所占比重居多；家庭倫理劇次之；奇幻武俠劇、言情劇以及歷史、軍旅劇在電視熒屏中也均占有一席之地。在這些電視劇當中并未見到情景喜劇的蹤影。截止2016年上半年，也沒有情景喜劇播出。似乎我們對情景喜劇的記憶還停留在2014年的《愛情公寓4》。盡管觀眾對《愛情公寓5》和《武林外傳》續集的呼聲較高，但是除了《武林外傳》的姊妹篇《龍門鏢局》于2013年上映之外，目前尚未見到可以再次引發收視狂潮的情景喜劇，似乎情景喜劇的創作陷入了停滯不前的困境。特別是在當今全民娛樂的互聯網時代，更給情景喜劇帶來了更大的挑戰。

首先，網絡自制喜劇的興起給情景喜劇帶來了挑戰。2012年搜狐視頻推出了自制喜劇《屌絲男士》，受到了廣大網友喜愛。該劇與傳統的喜劇不同，它劇集短小，每一集15分鐘左右，而這十幾分鐘又被碎片化為十幾個小段子，沒有連貫的劇情和完整的故事，以夸張、無厘頭的方式表現了各種生存狀態的男士在不同場合下遇到的尷尬。這樣的網絡自制喜劇每一集大多都是幾個毫無聯系的情節組合在一起，每次涉及的人物3-5人，即不需要像情景喜劇那樣完整地構思一個故事，也不需要演員對一個角色從一而終的塑造和把握，甚至連故事展開的場景也大多是街角一隅，餐廳一角等。相對于情景喜劇，網絡自制喜劇無論是在主創人員的創作程度還是在制片人的制作成本方面都要少很多，但實際給觀眾帶來的“笑果”和商業價值并不比情景喜劇相差多少。以《屌絲男士》為例，該劇自開播以來的網絡點擊量就達到26億次，而第四季又有眾多著名品牌的贊助。這些網絡自制喜劇消解了部分情景喜劇的受眾與商業投資，客觀上為情景喜劇的創作帶來了挑戰。

其次，情景喜劇的劇情設置需要把握一定的時效性。無論是從1992年《我愛我家》中對下崗潮的探討，還是如今《愛情公寓》中對人工智能和氣候變暖問題的涉及，這些當下社會普遍關注的問題均反映到情景喜劇當中。然而隨著互聯網的普及和發展，人們手里的智能手機能迅速捕捉到社會熱點，網友們迅速將事實事件化，事件故事化，用戲謔地調侃使一個事件快速在大眾之間流傳開來成為津津樂道的話題。等到情景喜劇的編劇和導演再將該事件搬上熒屏，人們對該事件的關注程度早已消退，此時的喜劇效果大打折扣。因此，在互聯網社會的今天，情景喜劇的情節設計也會受到一定的影響。

除了情節設置的時效性以外，情景喜劇的人物語言也要風趣幽默。而網絡段子的火熱也給情景喜劇在語言設計上帶來了挑戰。段子手們常常是普通群眾，與老百姓一樣有著同樣的經歷和目光，而他們又能以奇妙的構思和風趣的語言精準地諷刺或自嘲著發生在日常生活中既無奈又可笑的事兒，在人們的生活中傳播開來。同樣的笑點不能重復利用，若情景喜劇將網絡段子搬上熒屏，已經熟知套路的觀眾很難再被打動，反而起到不好的效果。

情景喜劇在面臨自身發展不足和互聯網的信息發展迅猛的雙重挑戰下，應找準自己的發展優勢。與新興的碎片化的網劇相比，情景喜劇完整的故事和個性鮮明的人物正是其優勢所在。編劇臧里在《編好情景喜劇這個筐》中曾提到“有人說‘情景喜劇是個筐，什么都都可以裝。’這沒錯，但重要的是先把筐編好，人物設計要推向極致，人物之間的色彩要拉開，人物關系要復雜，這樣才能拍出更多的集數，不至于拍死”。互聯網所帶來的信息碎片化、網絡自制劇的段子化的確給情景喜劇帶來了挑戰，但同樣也為情景喜劇留下了更廣闊的發展空間。情景喜劇需在故事敘事和人物塑造上下好功夫，使故事情節更吸引人，人物個性更打動人。

注釋：

①張智華.電視劇類型［M］.北京：北京師范大學出版社，2012,38.

②苗棣.美國電視劇［M］.北京：北京廣播學院出版社，1999,87.

③張斌.中國情景喜劇的困境與出路［J］.電視研究，2007,(3):59.

[1]張智華.電視劇類型［M］.北京：北京師范大學出版社，2012,38.

[2]張新剛.對情景喜劇發展現狀的思考［J］.電影評介，2009(16):17.

[3]苗棣.美國電視劇［M］.北京：北京廣播學院出版社，1999,87.

[4]張斌.中國情景喜劇的困境與出路［J］.電視研究，2007,(3):59.

[5]臧里.編好情景喜劇這個筐［N］.北京廣播電視報，2003.

第二作者：王斌，西北大學文學院研究生，研究方向：廣播電視專業戲劇影視。

J975.2

A

1007-0125(2016)12-0086-02

王玉嬌，西北大學新聞傳播學院研究生，研究方向：廣播電視專業新聞傳播；