探析清代戶部官票藝術特征

張愚

摘 要：本文擬就清代戶部官票的藝術特征，來折射出當時的歷史動因、制造工藝和藝術特色。其中具體論述了官票的圖案、布局、字體對集中皇權的體現；制作過程中無論是官票的整體還是細節在工藝方面都十分精湛；在官票的傳承方面設計者從實用性和防偽性等方面對它進行改造，力求最大限度地體現時代特色并且實用性強。本文意在提高對傳統紙幣設計的認識，同時對當下的藝術設計能夠產生一定的反思，帶來建設性參考價值。

關鍵詞：戶部官票；藝術特征；紙幣；設計

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）11-0169-02

一、“戶部官票”之歷史動因

咸豐三年（1853年）發行的“戶部官票”在中國古代紙幣發展史上具有重要意義。1840年鴉片戰爭打開了中國國門，并且逐漸的與資本主義國家的體制與制度相接軌。在此國外的新興紙幣的流入，悄無聲息地影響著中國古代紙幣。正是在此過渡階段，“戶部官票”的設計承擔了上承中國傳統紙幣，下啟中國新式鈔票的歷史任務。貨幣史學家彭信威教授將清代鈔票的發展總結為：“第一是順治年間的鈔貫，第二是咸豐年間的官票寶鈔，第三是光緒以后的兌換券。[1]”事實上，咸豐年間的官票寶鈔設計應是中國古代紙幣的最后演變。

二、“戶部官票”之藝術特征

（一）注重皇權

相對于歷代紙幣來看，清代的皇室意味最為濃厚。這并非毫無緣由，道光二十年（1840年）鴉片戰爭爆發，中國戰敗，被迫簽訂《南京條約》，自此之后國力經濟進一步衰退，到道光三十年國庫只有187萬兩。十年之后咸豐繼位，登基不久就發生了太平天國農民起義，由于鎮壓起義和賑災原因，出款增多，進款日少，到咸豐三年六月問，戶部存銀僅22.7萬兩，連下一個月的兵餉都發不出來了[2]。但是咸豐帝堅決采取了一切可以采取的措施：熔化內務府金鐘，開捐例，賣官鬻爵，鑄大錢，發行官票和錢票，推行厘金制度等，終于籌措到了1億7千萬兩足夠的軍費鎮壓農民起義。可見咸豐帝對維護自己的封建統治的決心。所以在此期間所發放的銀票充分的展現了對皇權的注重，是之前歷朝歷代所不具備的，從圖案、版式、字體方面都有所體現。

1.圖案

“戶部官票”的紋案主要由龍紋、云紋、海水江崖紋這三大紋樣構成。其中龍紋面積占據最大，超過總體圖案的一半。龍紋在在中國浩繁的紋樣中一向擁有極為特殊的意義。“祖龍死，謂始皇也。祖，人之本；龍，人君之象也。[3]”官票圖案中龍紋的周圍布滿祥云，《易經·系辭》：“云從龍”，“召云者龍”[4]。云與龍有著密不可分的關聯，并且云可以預示雨，對當時最重要的生產方式有著決定性作用。可見，云紋在中國古代紋樣中一直是被人們所敬奉。“戶部官票”底端紋案為海水江崖紋，經常出現在服飾圖案上面，尤其是龍袍下擺、官員補子，是典型的封建統治紋樣。官票的“海水江崖紋”是由“海水紋”“山崖紋”“八寶圖”共同組成，象征著“江山”永固。

2.布局

版面內容的疏密、方向、順序、組合都時刻影響著我們視覺的感受。所以版面的布局就顯得至關重要了。“戶部官票”橫向的整體排布與古建筑中的太師壁如出一轍，官票上方的“戶部官票”標識如同太師壁上的匾額，兩側裝飾紋樣對應太師壁的左右對聯，中間三豎行文字于太師壁上的三張字畫對應。官票下方方框呼應太師壁下方的八仙桌，所有布局極其相似。除了橫向的對稱，還有縱向的布局影響，我們知道垂直線構圖會給人嚴肅、寧靜的感受，垂直形體在畫面中的分量要比同樣大小的歪斜形體得分量重。官票的布局中，所有的文字、大部分的紋案、整體的長寬比例幾乎都遵循了垂直方向的構圖。可見官票在整體布局方面都在努力營造了一種皇權應有莊嚴之感。

3.字體

“戶部官票”四個字位于官票上部，在框內除了漢字楷書，還有滿文在左。清朝將滿文作為清朝的法定文字來推廣和使用，但是滿文的使用大多數還是聚集在皇親國戚，民眾的通識文字大多依然是漢字。滿文的出現漸漸成為了皇室的象征之一。

（二）工藝精良

“戶部官票”是由國家政權發行的紙幣，其質量的優劣體現了一個政權的形象與尊嚴，制造工藝決定著紙幣多方面因素，如：紙幣能否具有強大防偽能力；流通過程中是否堅固耐用等，這些都使工藝的水準顯得尤為重要。“戶部官票”在紙質、印刷兩個方面充分展現了當時的工藝水準。

1.紙質

清代紙質分類較為繁雜，按造紙原料大可分麻紙、棉紙、皮紙、竹紙等；以產地的小同可稱之為宣紙、開化紙、麻沙紙、高麗紙等[5]；眾多紙種，特色各異，工藝嫻熟。其中，官票對外省頒發的紙質選用主要為高麗紙。原因有二：一是高麗紙為朝鮮進貢朝廷的貢紙，民間并未大范圍的流通，且渠道由朝廷掌控，加之制造工藝極其復雜，所以以控制官票用紙來提高仿造難度；二是高麗紙本身色白亮如緞、質柔韌如綿。宋·陳梗在《負喧野錄》中云：“高麗紙以棉、繭造成，色白如綾，堅韌如帛，用以書寫，發墨可愛。此中國所無，亦奇品也。[6]”其特征是拉力較強，富有綿性，不易發脆，經久耐用，這些特征也恰巧符合紙幣對于紙質的使用要求。雖說高麗紙工藝上承，但是在京師發行的官票用紙為白色苔箋紙，與外省高麗紙不同。就此而言，外省高麗紙要和京師版用紙相比就相型見拙了，我國苔箋紙早在西晉就已經出現，具有著極其特殊的藝術加工紙。在制作中會向紙漿中添加少量有色的纖維狀物質，再打槽撈紙，于是紙面呈縱橫交織的有色紋理，這種紙具有很強的抗拉、柔韌性能。因為添加物常用綠色的水苔或玄色的植物之類，所以用它來裝飾的紙稱“發箋”或“苔紙”。亦名側理紙或陟里紙。晉王嘉《拾遺記·晉時事》：“即於御前賜青鐵硯……側理紙萬番，此南越所獻。[7]”我們知道青鐵硯的價值有多珍貴，與其對等的苔箋紙按照等級來排，上品一級者可以白金論價，還有市無貨。

2.印刷

“戶部官票”的印刷手法并未受到西方印刷技術的沖擊，而是堅守傳統雕版印刷技術，其調版印刷可謂細致入微，面額大小的不同，尺寸也不盡相同，同時海水紋上的八寶圖不同面額擁有不同的八寶，在海水紋上將珍寶展現的淋漓盡致。并且在雕刻技術方面工藝精湛，龍紋和海水紋的紋路眾多。圖案與字體間距把控得當，線條粗細搭配嫻熟，可見其雕版印刷工藝之精熟。這種爐火純青的工藝并非一朝一夕，清代擁有多種印刷技術，印刷工藝趨于完善，其中雕版印刷在清代廣泛應用，官刻有武英殿掌刻實錄、圣訓、御制、欽定、典則、方略及經史、志乘、宇學、類纂諸書。

（三）吐故納新

不同的時代與政治背景在銀票上的展現也不盡相同，發行、管理、流通都變得相當嚴格，為的就是能夠避免前代發行后期的惡性膨脹。雖說官票后期急劇貶值，原因種種，但其發行時期的時代背景與政治因素決定了官票的推陳出新，無論在防偽手段、制式等方面都進行了創新與改進，產生了吐故納新的獨特藝術特征。

1.尺寸

“戶部官票”是以銀兩為單位的紙幣，面額共五種：“壹兩、叁兩、伍兩、拾兩、伍拾兩”。大小并不相同，其中壹兩、叁兩、伍兩的票幅為25 X15cm，拾兩、伍拾兩的票幅為32×19cm。票面的短邊和長邊的比例分別為0.60、0.593，我們知道黃金矩形的寬比長為0.618，票面的比例設計與黃金分割率幾乎一樣。可以說“戶部官票”是基本符合黃金矩形的。這也是相對于大多數中國古代紙幣票面比例最接近的一次。

2.信息

官票的管理機制相當嚴格，不同于歷代紙幣，在紙幣信息傳達上革故鼎新，在右側增加了編號和冠字；左側增加了填寫的具體日期和“年、月、日。”；背面空白，留給使用部門添加文字和印鑒。這些信息都是相互配合參照的，如同現代鈔票上編碼及年數，甚至在某些方面官票還要做的更為細致，在發行日期上精確到日；所有經手過得部門都得在官票背面蓋印，這些創新都配合著管理機制，方便進行辨認與查詢，不僅如此官票具有與以往歷代最為獨特的一面，那就是這些信息幾乎全為手寫這些全部由人工手工代替，按照當時的技術水平來說，像印章與面額都可以在印刷的基礎上進行拼版或套版，并非難事。

三、結 語

彭信威在《中國貨幣史》中提到：“從紙幣的發展上也可以看出中國貨幣文化的久遠性和獨立性。[9]”歷代紙幣的誕生已經不僅僅是作為流通媒介的單一作用，而是巧妙將政治經濟文化、時代背景、民族特色相聯系，并且涵蓋著當時最高水準的工藝及設計，充分地展現我國獨特的藝術風格。但是在回味傳統的同時我們應當進行反思，中國是世界上最早出現紙幣的國家，比歐洲要早了600多年。經過千年歷史的發展，擁有自己獨特的藝術風格及工藝技法。

參考文獻：

[1] 彭信威.中國貨幣史[M].上海：上海人民出版社，2007.

[2] 黃鵬旭.晚清紳商及其民族意識研究[D].中央民族大學，2012.

[3] （東漢）王充.論衡[M].北京：藍天出版社，1999.

[4] （魏）王弼.周易[M].北京：中華書局，2011.

[5] 黃震河.淺談古籍中常見的古紙種類與制法[J].科技情報開發與經濟，2005.

[6] 陳槱.負暄野錄[M].北京：中華書局，1985.

[7] （晉）王嘉.拾遺記·晉時事[M].北京：中華書局，1981.

[8] 徐玲.論中國古代紙幣的設計[D].蘇州大學，2009.

[9] 彭信威.中國貨幣史[M].上海：上海人民出版社，2007.

[10] 劉慶禮.清代官票寶鈔鑒賞[J].收藏，2014（11）.

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