王牌的遺珠

王牌的遺珠

從去年9月走出學校，到今年正式踏入電視圈，《王牌》是我第一個真正深度接觸的電視節目。當第一次參加彩排時，我其實很迷茫。經過三個月，一百個日日夜夜的頭腦風暴，我發自內心地愛上了這個節目，也愛上了這個團隊。《王牌對王牌》對于我們來說，像是個細心呵護的孩子，從不會走路到一飛沖天，都凝聚了我們所有人滿滿的愛和努力。我總覺得《王牌》有種特別的魔力，它可以讓藝人拋下偶像包袱玩命地給觀眾帶來歡笑，也可以讓觀眾在懷舊情懷中淚流滿面。第一季已經收官，我們有不足有遺憾，但是我們一直都在成長。

——王景怡

人生如戰場，總要打那么幾場硬仗！說心里話，在北京4個月不可謂不苦，除了春節幾天短暫的休息，都是在北京酒店、錄影棚兩點一線的生活。初到北方的不適應，全組從上到下都先后一個個病倒，咳嗽聲此起彼伏，每天都靠著一些簡單的藥物維持工作；每次錄影前夕，都是整夜整夜地瘋狂會議，沒有好想法不眠不休；錄影現場，10個小時的錄制，每時每刻精神都高度緊繃，隨時應對突發狀況。經過4個月的修煉，每個人都變身 “王牌躥天猴”，感覺都要上天了！當然，最大的挑戰是無形的壓力，臺里這么信任我們，把這么大的項目交給我們，壓力山大，我們每個人都是小心翼翼如履薄冰；每次錄制，盡管只是幾分鐘，也要做成千倍時間的準備，不容有一點小失誤，步步驚心。從無到有，從青澀到成熟，有壓力更有動力，是挑戰也是機遇。這一仗打得艱辛打得振奮人心，我深深為自己是其中的一員而感到驕傲、自豪！

——周斌

游戲組的外援是來自韓國的金基倫作家，他習慣穿著高領緊身棉質T恤，拿著一個厚厚的破舊的本子，在開會過程中不停地翻前翻后，嫻熟地在白板上畫著游戲的示意圖和簡單的解說文字，甚至還有中文字。每一期我們都會討論近40個游戲，從中挑出適合改造的6個，進行第二次討論。這6個游戲，通常會被藝人否定掉一半，在無法說服藝人的情況下我們會將游戲規則做適當調整。在游戲錄制的前三天游戲會在制作工廠被否定掉1-2個，多數情況是道具尺寸過大或者道具制作完成后達不到預期的游戲效果。隨著節目一期一期地錄制，金作家厚厚的本子也變得越來越薄，他臉上自信的表情也開始因為我們覺得游戲無趣而變得焦躁。但我的游戲本子卻越來越厚，還剩兩期的時候我又網購了一個新的本子，取名《王牌大游戲》。每當我們執行完一個游戲的錄制，金作家也會由衷地豎起大拇指。

——郭倩之

隨著《王牌對王牌》最后一期節目的播出，為期三個多月的機房生活也告一段落。這三個月讓我真切地體驗到了做電視的艱辛：從看十幾小時的素材琢磨內容的取舍，到協調兩個剪輯團隊的交接與合作，同時與臺里廣告部、策劃推廣部、視覺藝術部等各個部門對接內容，再到出帶前盯著片子看十幾遍反復修改確保播出的安全。這些瑣碎、繁雜的工作，不僅是對腦力的考驗，更是對我體力的挑戰，這是一段艱苦的日子。

《王牌對王牌》戶外真人秀與棚內綜藝相結合的定位，對后期團隊提出了不同于以往傳統棚內節目的新要求：要勇于舍棄素材，善于挖掘細節，重新編排故事。第一期的翻烏龜殼游戲就比較典型。最初的剪輯只是抓住了流程，然而面面俱到的剪輯反而失去了看點，效果甚至不如現場錄制。在反復嘗試之后，最終選擇對素材進行大量舍棄，只抓住典型人物和個別細節進行放大，用音樂的起伏打破原有的節奏，重新梳理了一段不同于現場錄制的邏輯。最終播出呈現的效果盡管沒能達到至善至美，但與初剪相比，已是很大的突破。從一開始接觸到海量素材的無所適從，到慢慢掌握剪輯技巧，特別是棚內節目與真人秀剪輯的結合，再到后面逐漸學會如何用剪輯講故事，打破錄制時的節奏去創造新的內容和笑點。所以《王牌》的剪輯，可以說也是一個不斷探索、學習、嘗試、被推翻、再嘗試的過程。現在回過頭看，帶給我更多的是成長：不僅是我個人的成長，更是整個后期團隊的成長，也是節目的成長。

——李巍