意大利劇情片《絕美之城》的油畫底色和詩人氣質

蘇旸　+王孟冬

意大利劇情片《絕美之城》由保羅·索倫迪諾執導，于2013年上映，并獲當年歐洲電影節最佳影片獎、金棕櫚獎提名等多項殊榮。這部集華美與頹廢于一身的電影，講述了一位中年記者吉普的日常生活和對羅馬的點滴回憶。本片承襲意大利導演費里尼的《甜蜜生活》，以高超的拍攝技巧、細膩的心理活動刻畫，展現了羅馬城油畫般魅力和詩人般氣質。

一、 寂寞的情懷，華麗的詠嘆

《絕美之城》是一部追求“絕美”的影片，講述人們幻想中的羅馬夏日，在這座美得令人窒息的古老城市，每天都在發生著不同的故事。通過記者吉普的生活軌跡，20多段相對獨立的劇情得以串聯起來，時而熱情放誕，時而寧靜優雅，時而神圣肅穆，攝影師采用了多種拍攝技巧，將這座百變的城市刻畫得面面俱到。

影片中最常見的拍攝技巧便是主體突出和鏡頭轉換。為了突出某一個主體，攝影師會將其置于畫面正中央，以其他人的動作，陪襯主體的靜默。這一技巧在片中時常能夠見到，例如，在影片的開篇，吉普去參加氣氛歡樂的聚會，眾多衣著亮麗的男女跳起了歡快的舞蹈，分列鏡頭兩側，吉普借助一個抽煙的小動作，走向畫面中央，兩旁的熱情舞蹈仍在進行，而吉普孤獨地站立在原地，與此同時，響起了他的獨白。通過這種手法，直觀具體的表現了吉普的孤獨寂寥，雖然身處燈紅酒綠之中，甚至被人稱為“社交之王”，但實際上，吉普與各取所需的名利場格格不入，心中充滿了落寞。為了渲染現場歡快的氣氛，導演甚至安插了多個旋轉的鏡頭，將舞池中的人們垂直翻轉，再放回原地，讓觀眾感受到一種令人眩暈的熱情，這樣的夜夜笙歌，紙醉金迷，奢靡的社交派對，就是吉普日常的夜晚生活。導演所用的拍攝技巧恰到好處，既讓觀眾領略到了羅馬夜晚華麗頹廢的一面，又不至于過分的炫技。

吉普在羅馬這座城市生活了40多年，從18歲的青蔥少年，到60歲的著名記者，他出版過獲獎小說，采訪過各界名流，在上層社會的圈子中擁有廣泛人脈和不可小覷的財力。這樣一位人人欽羨的成功人士，卻總是生活在過往的記憶中，他眷戀著羅馬的每寸土地，因為這里保存著他對美好青春的回憶。為了表現吉普對過往的眷戀，導演特意選擇了一位青年演員扮演18歲的吉普。他在海島邊游泳時，邂逅了自己的初戀女友，從此一生難以忘懷。這個鏡頭采用無縫對接的形式，中年吉普在海邊游泳，岸上坐著幾個年輕美麗的姑娘，一艘游船駛過，吉普慌忙潛水躲避，畫面轉向一望無際湛藍的深海，當鏡頭再次轉向吉普時，那個頭發稀疏的中年人已不在，探出水面的是一位英俊的青年。同時，當吉普與女友在燈塔下約會時，女友姍姍退后，吉普凝視著自己深愛的情人，燈塔柔和的光芒照著他，當燈塔黯淡下來，吉普也換上了中年人的面孔，仍然站在原地，溫柔而平靜的凝視著眼前的一切，跨越過去與現在，時間伴隨著燈塔明滅的節奏而交替。沒有刻意的處理，沒有生硬的加工，過去與現實的無縫對接，讓這部影片在過渡情節的表現上顯得更加自然，用一種淡然的情懷，擁抱曾經的美好，回望那些鐫刻在生命中的時刻。

《絕美之城》的場景跳躍較大，有黃昏下的靜謐噴泉，肅穆莊嚴的教堂，也有氣氛火爆的派對，這無疑為導演把握全片的氛圍增加了難度。通過變化多端的鏡頭及各種拍攝技巧的運用，導演較好的處理了每個部分的基調，讓影片整體無縫銜接，同時突出了每部分的特點。

二、 剖析人物心理，對話精神世界

人們總是執著地問吉普：“為什么你不再繼續寫書了？”吉普總是回答道：“我在尋找更美好的事物，但是沒有找到。”整整40年，吉普一直生活在這華美的廢墟中，混跡于上流社會的名利場，時光消磨著他的勇氣與熱情，也讓他更加冷靜清醒地看待這個城市。當25歲的吉普初次來到羅馬，他奮不顧身地投入紙醉金迷的世界，年輕的他眼中只有氣勢恢宏的建筑、莊嚴細膩的雕塑、剪裁考究的服裝，這些已經落滿塵埃的事物，是舊日羅馬最美好的風景，它們深深根植于吉普的心中。然而時光飛逝，曾經的少年和曾經絕美的事物早已不在，取而代之的是一種麻木的快樂、清醒的絕望。影片對角色的心理變化刻畫得入木三分，20多段相對獨立的劇情，乍一看如同一地雞毛，實際上環環相扣，從不同的角度，全面反映出吉普的心境。

華麗固然是一個褒義詞，但其背后卻是深深的虛無，吉普的生活正是華美而空洞的。他在25歲時就完成一部暢銷世界的小說，從此衣食無憂，成功躋身社會上層，然而他的整個交際圈都充斥著虛偽與惺惺作態。聞名時尚圈的整形醫生，巧舌如簧，只會哄騙顧客付款；即將繼承教皇位置的紅衣主教，掌握的宗教知識捉襟見肘，卻對烹飪樣樣精通；名噪一時的電視女郎，容貌和身材都已完全走樣，憑借雇傭金出席各種宴會。吉普的生活被種種假象所包圍，讓他感到孤獨而靈感枯竭。老年吉普生活優渥，這樣的生活環境已經無物可寫，每個人都不過是生活在自己筑起的堡壘中。

不僅交際圈虛偽成勢，吉普發現即使是最信賴的朋友，也無法做到坦誠相待。吉普交往多年的老友，在妻子死后留下的日記中，發現同床共枕35年的另一半最愛的仍是初戀情人。而他自己曾經發誓會永遠生活在對妻子的愛中，可沒過多久便找到了新歡，重新過上平凡的日子。在聚會上，一位女性朋友批判吉普的文學創作能力，吉普馬上反唇相譏，將她的優越感擊得粉碎，吉普的這段獨白長達一分鐘，對朋友引以為傲的每項成就分別進行揭露，讓觀眾感受到一針見血的快感，女子滔滔不絕的吹捧自己出版11本小說、一本黨史，吉普卻說黨史是由于她與該黨主席有染，小說是由于新成立的小出版社為了積累人氣，讓這位女子憤然離席。吉普身上有一種憤世嫉俗的正義感，他善于剝落人們虛偽的外衣，讓這些外表光鮮靚麗，內在卻無比不堪的人們感到害怕。

面對紅衣主教、美容大師，吉普會毫不猶豫的揭穿他們的面具，但是對于瑪利亞修女，吉普內心卻非常矛盾，一方面懷疑、輕視這位行將就木的老人，另一方面，內心的敬畏感油然而生，讓他不敢輕言。當瑪利亞接受了他的專訪，得知吉普沒有靈感時，她說道：“你知道我為什么吃根莖嗎？因為我知道根莖的重要性。”這句話如同醍醐灌頂，吉普終于明白了生活的真諦。根莖看似丑陋而不起眼，但卻是植物營養的源泉，它隱藏在褐色的泥土之下，散發著永恒的清香。正像隱藏在華麗背后的平凡生活，吉普在謊言構建的宮殿中已經生活得太久，久到足以讓他忘記了生活的本源，比華麗的外殼有著更強大的力量。瑪利亞修女與吉普一同站在天臺上，面前是棲息的鳥兒，修女僅僅是輕呼出一口氣，鳥兒們就如同領到神的旨意一般，撲扇著翅膀躍入燦爛的晚霞中，這個場景深深地震撼了吉普，讓他明白了“絕美”的含義。

在影片的最后，吉普終于決定重新提筆，跨越了40年的時間，這位已不再年輕的作家鼓足勇氣，尋找當年的靈感和生活的真諦。吉普通過心靈的感悟，完成了對自我的升華，從而真正做到從虛無的生活假象中解脫，超然物外，洞察真諦。

三、 綿長的追思，厚重的底蘊

作為聞名世界歷史的文明古城，羅馬是西方文明的發源地之一，直到今日，仍然留下了許多見證曾經輝煌的遺跡。影片《絕美之城》中出現了多處羅馬的地標性建筑和著名場景，跟隨鏡頭，觀眾可以領略到這座文明古城的人文魅力。同時，本片憑借對羅馬美景的細致刻畫，甚至成為了這座城市的代名詞，在很多時刻，都有人把羅馬與《絕美之城》相提并論。

不同于《羅馬風情畫》《羅馬假日》之類完全架構于城市之上的電影，本片原名為“La grande bellezza”，翻譯成中文應是“絕美”之意，與羅馬這座城市并沒有直接關系。但是，本片的主旨就在于表達這種“絕美”與生活的關系，它深藏在生活的實質與過去的記憶中，而承載一切的正是羅馬這座城市。它經歷了數千年的滄桑，又或許只是幾十年的變遷，在無形中改變了一代代人的生活。這座古老而現代的城市，在導演的鏡頭下顯得如此善變。時而如同影片開頭合唱團的圣歌，優美而圣潔，時而又像吉普參加的一個個晚會，紙醉金迷、糜爛傾頹，光怪陸離的探照燈，讓我們忘記了這座古城的本來面目，也忘記了生活的本質。

吉普的居所便建在斗獸場隔壁，每天傍晚，吉普都會到自家的露臺上喝一杯紅酒，觀賞天邊絢麗的晚霞，斗獸場作為羅馬的地標之一，曾是角斗士們以命相搏的地方，也是永恒羅馬的偉大象征，在影片中多次出現，它獨特的建筑風格和濃厚的歷史感，為影片平添了幾分真實與滄桑。因《羅馬假日》而成名的西班牙廣場在本片中也多次出現，它擁有全歐洲最寬的臺階，是青少年們約會玩樂的天堂，也是羅馬民眾聚會的最佳地點。《絕美之城》中有關修道院的場景多在西班牙廣場取景，當吉普得知初戀情人艾麗薩的死訊時，他與艾麗薩的丈夫相對而泣，互相勉勵著彼此。此時，兩位身穿白色長袍的修女打著純黑的雨傘從臺階上走過，天空著飄著細密的雨絲，西班牙廣場神圣的臺階，為這個場景增添了莊嚴肅穆的感覺。

與此同時，意大利境內的第三大河——臺伯河在本片中也多次出現，起源于亞平寧山脈的它緩緩流過羅馬城，途徑奧斯帝蘭遺址，最終注入地中海。這條河流是以古羅馬時期國王的名字命名的，傳說該國王溺亡與此，這個古老的傳說，為臺伯河增添了幾分歷史的厚重與神秘。吉普多次漫步于臺伯河邊，伴隨著淡薄的陽光，衣著考究的他在河邊緩緩行進，此時迎面而來三位跑步的中年人，他們的腳步輕快昂揚。這個場景利用了對比手法，從側面展現出羅馬平民階層和上流社會人物之間的差別，有人行色匆匆，但本真自然，有人優雅踱步，但步履維艱。臺伯河作為“永生之河”，以綿長的水波，記錄著這座城市來來往往的行人，也銘刻著羅馬絕美的瞬間。一個個羅馬的地標性建筑，不僅是這座城市的符號，更是吉普美好記憶中不可缺少的載體，正因為有這些真實而長久的建筑，這個城市的歷史才得以被如此完整地記錄。

結語

影片《絕美之城》凝聚著意大利式的藝術靈感，通過挖掘專屬于羅馬的人文內涵，導演創作了一幅幅絕美的油畫。整個影片充斥著華麗、頹廢、神圣的不同基調，卻又統一于最平凡樸實的生活。在舊日的想象里，人們定格了許多美好，這些光與影，是生活中永恒的瞬間，也是羅馬這座城市詩人的氣質和絕美的奧秘。