當(dāng)代中國意象油畫的語言特征與色彩表現(xiàn)研究

肖琰?李俊鋒

摘 要：意象油畫并非字義所顯示的用油畫材料技法去畫中國畫，而是在油畫基礎(chǔ)上，融合中國畫的寫意技法和畫家內(nèi)心情懷，追求“物我合一”。意象油畫介于傳統(tǒng)油畫和研究性油畫之間，既有寫實(shí)又有寫意。中國式意象油畫更是凝結(jié)了傳統(tǒng)中國風(fēng)審美藝術(shù)，其獨(dú)特的創(chuàng)作語言和色彩表現(xiàn)形式，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：中國畫；意象油畫；語言特征：色彩表現(xiàn)

立象以盡意，“意象”二字深刻凝結(jié)著中國古典文化的美感與藝術(shù)，念來自覺口齒噙香。意象始用于古詩詞中，文人墨客借以大自然物事來一傾個(gè)人情懷。意象油畫與寫實(shí)油畫相輝映，注重情感與物事相結(jié)合，抽象與現(xiàn)實(shí)相交融。中國意象油畫，不同于簡單的中國式寫意畫作，這其中融合了中國的地理人文特色，反映了中國的美學(xué)精神。

1 中國意象油畫的溯源

1.1 油畫的引入

明朝萬歷年間，中西方交流漸溫，西方傳教士開始頻頻來訪當(dāng)年的盛世明朝。西方油畫家將西方寫實(shí)具象的畫風(fēng)傳授到了中國，對(duì)傳統(tǒng)中國風(fēng)畫作影響深遠(yuǎn)。[1]西方的色彩明麗繁多的顏料和立體寫實(shí)的畫作深受皇族喜愛，西洋畫館開始分布在大街之上，極大拓寬了油畫在民間的傳播發(fā)展。

1.2 中國意象油畫萌芽

20世紀(jì)初，國內(nèi)優(yōu)秀學(xué)生出國留學(xué)，廣泛吸收英，法，日的繪畫藝術(shù)，優(yōu)秀人才對(duì)文化的吸收與傳播更是為中國意象油畫的發(fā)展添了一把火。

新中國成立初期，中蘇交流甚密。新潮畫家提出“油畫民族化”的呼聲，呼吁創(chuàng)造中國本土民族的油畫。為此，數(shù)十年間，各繪畫界的藝術(shù)大師紛紛致力于中國意象油畫的創(chuàng)作。

2 當(dāng)代中國意象油畫的語言特征

2.1 筆法書寫自由

點(diǎn)、線、面，點(diǎn)為先。在繪畫作品中，點(diǎn)是最微量的元素，線則為最基礎(chǔ)抽象的符號(hào)。點(diǎn)線之間凝華著畫家的思想，情緒和內(nèi)心情懷。一卷宣紙，是畫家們筆走游龍的圣地，是畫家們憑以表達(dá)內(nèi)心、抒發(fā)情懷的自由天堂。那些“意象”的繪畫作品，點(diǎn)點(diǎn)線線里都流淌著藝術(shù)家們的情感。

意象油畫，自是偏重寫意?！皩憽保粌H可以運(yùn)用在書法上，也可以被應(yīng)用在繪畫藝術(shù)上，將中國式水墨畫中筆與墨的接觸，轉(zhuǎn)為西方油畫中顏料、調(diào)色盤、畫筆和筆觸之間。一筆一畫具有書寫的風(fēng)范，以書入畫，借外來書畫材料展現(xiàn)中國意象油畫的剛?cè)?。[2]中國意象油畫作品中常運(yùn)用簡潔的色塊線條來表現(xiàn)物體，注重線條、力度、生動(dòng)性，布局結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，但筆法常靈活多變。整體畫風(fēng)流暢、爽朗、大氣，從容自信，不是純粹對(duì)客觀物事的單純臨摹，而是去追求內(nèi)心情懷的宣泄。中國意象油畫的繪畫材料，基礎(chǔ)技法，都仿照或取自西方，但內(nèi)心情懷，審美情態(tài)，思想意境確是典型偏于中國風(fēng)，這東西方文化的碰撞，使中國意象油畫具有獨(dú)特的審美意蘊(yùn)，給欣賞者帶來極大的視覺沖擊。

2.2 意境虛實(shí)相生

中國畫中的一大藝術(shù)便是留白，其實(shí)這便就是空間虛化，這樣的筆法源自前人心中“氣局”的概念，讓人產(chǎn)生深遠(yuǎn)、空遠(yuǎn)之感，繼而浮想聯(lián)翩?？毡倦y圖，實(shí)景清而空景現(xiàn)......虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境。[3]筆墨未到之處，便是觀者想象力自由發(fā)揮的場地，未著墨彩，卻能引人思維上天入地，不可不謂妙趣橫生。西方油畫主要是對(duì)客觀事物的完全臨摹，追求寫實(shí)，空間描寫是立體和平面空間的結(jié)合。中國意象油畫偏重于情感上的物人合一，繪畫手法上著重對(duì)情感空間的抽象描繪。中國意象油畫擺脫了西方焦點(diǎn)透視的客觀束縛，用留白的氣局達(dá)到立體深遠(yuǎn)之感。中國意象油畫是會(huì)呼吸的，這是指繪畫要有氣韻，要有情感。

事實(shí)上，“虛”的概念在中西方也有不同。西方的虛實(shí)是指三維立體刻畫中，因?yàn)橥敢暥鸬目陀^事物的畫面觀感表現(xiàn)。中國意象油畫里的虛則是指畫家筆觸下對(duì)客觀事物的觀感，體現(xiàn)了其內(nèi)心情感。中國意象油畫大師善于在繪畫作品中運(yùn)用虛實(shí)相生的筆觸，或濃或淡的色彩對(duì)比，若隱若現(xiàn)的光影來營造藝術(shù)意境，更有甚者，借畫表心志。

3 當(dāng)代中國意象油畫的色彩技巧

3.1 色彩符合東方美學(xué)

繪畫語言中的重要成分之一即色彩。斑斕的色彩可以充分表現(xiàn)畫者內(nèi)心的感情，它是最富有感染力的繪畫語言。中國繪畫在歷史發(fā)展中，不斷改進(jìn)繪畫技藝，已有了自成一體的用色理念。色彩的繁復(fù)運(yùn)用不僅是為了畫面的美感，更是表達(dá)畫者豐富的情感世界。

意象油畫中，色彩斑斕美麗，是繪畫藝術(shù)必不可少的成分。油畫材料的主觀色彩有：深紅、大紅、朱紅、群青、鋅白、熟褐……這些與自然色貼近的色彩被廣泛運(yùn)用在中國意象油畫中。[4]這些色彩好似中國畫濃墨重彩的寫實(shí)版，十分符合中國傳統(tǒng)畫家的用色習(xí)慣。

3.2 色彩脫離形體束縛

傳統(tǒng)繪畫，無論寫實(shí)或?qū)懸猓嬅嬷械膱D形總是有具體的線條勾勒成形狀，色彩的運(yùn)用也不免受到輪廓的束縛。但是，受中國傳統(tǒng)潑墨風(fēng)影響，中國意象油畫擺脫了古典西方油畫“形”的約束，圖形沒有了線條勾畫的具體輪廓，而是通過色彩的重疊繁復(fù)運(yùn)用，使之出現(xiàn)了所謂的色彩邊緣，看似無輪廓，實(shí)是層次分明。[5]從畫面上看去，無一處有線條，滿目皆是色彩，大小面積形狀不同，層層疊疊下分色明顯，別有一番藝術(shù)美感。在這時(shí)，色彩便不再是配色的輔助，而是充當(dāng)了畫筆的作用。顏料既可以是色彩，也可以描畫。如此，“形”的概念便由此明晰。

3.3 色彩闡述內(nèi)心情感

明麗的色彩在多年運(yùn)用中，融入了畫者觀者的內(nèi)心情感，因而被賦予了不同的心理情態(tài)。藍(lán)色是憂郁的，綠色是自然生機(jī)，紅色喜慶莊重，黑色蕭冷肅靜......客觀的色彩，主觀的情感。繪畫中，畫面布局，色彩運(yùn)用，深淺虛實(shí)，都需要畫者用心考量。其中，色彩運(yùn)用尤為考量繪畫技藝，色彩的深淺、冷暖、明暗、干濕、濃淡，運(yùn)用得當(dāng)，便能使畫面極具藝術(shù)美感。色彩是最直接最感官的因素，最能表達(dá)畫者內(nèi)心深沉的情感，與觀者產(chǎn)生內(nèi)心情感的強(qiáng)烈共鳴。

4 結(jié)語

中國意象油畫有別于其他各門類的油畫藝術(shù)，這其中融合了中國畫的藝術(shù)審美，更是體現(xiàn)畫家內(nèi)心深處的情感。其無論從審美還是藝術(shù)考量，都具有非常大的研究和傳承意義。當(dāng)代中國意象油畫家應(yīng)該傳承藝術(shù)瑰寶，融匯中西，使中國意象油畫發(fā)揚(yáng)光大！

參考文獻(xiàn)：

[1] 何洪川.當(dāng)代意象油畫的形式語言研究[D].貴州師范大學(xué)，2014.

[2] 趙媛媛.中國意象油畫的色彩表現(xiàn)力[D].遼寧師范大學(xué)，2010.

[3] 于仁春.論中國當(dāng)代油畫的意象性[D].廣東工業(yè)大學(xué)，2013.

[4] 楊建軍.中國意象表現(xiàn)性油畫創(chuàng)作語言探析[D].浙江師范大學(xué)，2012.

[5] 安金鵬.中國當(dāng)代油畫語言的發(fā)展歷程與審美價(jià)值[D].重慶大學(xué)，2012.

作者簡介：肖琰（1994—），女，河北邯鄲人，贛南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：美術(shù)（油畫）。