論皮克斯動畫電影中“小角色”的大作用

張俊　趙君

摘 要：自1995年皮克斯的第一部動畫影片《玩具總動員》上映以來，皮克斯已成為三維動畫片的絕對領導者，皮克斯的電影故事并沒有宏大的世界觀，也沒有豐厚的文化底蘊，但每一部都十分成功，這背后除了精湛的三維動畫技術，更重要的是其影片內容給觀眾帶來的共鳴和極其有趣的敘事風格，值得一提的是皮克斯每一部動畫中都很多“小角色”，這些“小角色”有的甚至沒有一句臺詞，但是他們在故事關鍵時刻的起到的作用實在耐人尋味，本文將探討這些“小角色”在皮克斯動畫中的非凡價值，以求對國產動畫的角色設計有些許作用。

關鍵詞：皮克斯；動畫電影；配角；敘事策略

1 皮克斯動畫片的角色設計原則

皮克斯的動畫人物不同于“臉譜”式人物，觀眾可以清晰地感受到人物情感的每一次脈動，并情不自禁地被吸引到故事中。皮克斯動畫中的角色設置巧妙又具有原創性，角色形象更加貼近我們的現實生活，由此展開的劇情也充滿奇思妙想，故事三觀正確又充滿博愛與趣味，是老少皆宜的動畫電影。

2 配角與小角色的區別

如果一部動畫電影是一道菜，主角是主體，配角是次主體，小角色則是蔥姜蒜，他們的存在對于一道菜的味道與色彩都有著很重要的作用。我們這里所探討的“小角色”甚至算不上是配角，充其量就是一個群演的分量，在我們嘻嘻哈哈中看完了一部皮克斯的動畫后，也許很多“小角色”根本沒有引起你的注意，但我們事后回顧一下，如果在那些時刻沒有他們，影片將會如何發展，又或是別的替代方案是否也會有同樣的效果呢？

3 動畫電影中的經典小角色

3.1 突出故事環境

《Walle》中有一個很有趣的角色，就是那只小蟑螂，他是walle在廢棄的地球上唯一的朋友。每天在枯燥的處理垃圾的工作中，這只小蟑螂總是圍繞在他的周圍，上躥下跳的陪主人在垃圾堆里尋找“寶物”?；氐郊抑校瑆alle又給它一頓豐盛的美食，在walle隨著飛船離開地球時，那只蟑螂在焦急地看著主人，仿佛一只小狗眼睜睜地看著主人離去一樣。這幾組鏡頭把蟑螂安排為瓦力相依為命的寵物的角色，十分適宜的襯托出一個人生活的孤寂和地球環境的惡化。

回頭思考一下，這里給瓦力所安排的寵物為什么是蟑螂而不是其他，如果是其他動物那會是什么呢？在這個問題上，設計團隊一定經過慎重選擇。首先，這是一個廢棄的地球環境，在這樣的環境下除了小型動物類似老鼠、蟑螂、螞蟻等，不會出現其他動物。瓦力的工作是垃圾清掃，能和垃圾清理工攀上關系的除了老鼠就是蟑螂，但相對蟑螂來說老鼠體積就太大些，如果選擇老鼠很可能會需要臺詞，情節到了后面會不太好處理，特別是瓦力和伊娃單獨相處的時候，這個角色可能會影響二人世界情節的表達。相比而言，蟑螂就好很多，他體積很小，可以當相依為命的寵物，也不用給他準備臺詞，他即使突然消失都不會讓觀眾太過牽掛。所以小蟑螂的出現不僅不會搶了主角們的風頭，還能側面的突顯出故事的環境背景，可謂一箭雙雕。

3.2 推動情節發展

《尋找多莉》中有一只叫貝基的笨笨鳥，他一共出現了4個鏡頭，而這4個鏡頭又對情節推進有很重要的作用。第一次他承當了運送尼莫父子進入隔離區的任務，這里他接受了海獅的召喚，用水桶載著尼莫父子飛去隔離區。第二次是他在任務的途中看到了爆米花，直沖了過去，因此把尼莫父子給丟在了樹上。第三次他吃完了爆米花飛回樹上叼走了空水桶繼續任務。最后一次是在運輸車上，在多莉來救尼莫父子，尼莫召喚了貝基，而笨笨的貝基卻沒等多莉跳到桶里就帶著尼莫父子飛走了。

如此笨拙的貝基，接二連三的發生意外，那為什么會選擇這種笨笨的角色呢？首先，到達隔離區從水中已經不可能，所以這里只能從天上想辦法，而能飛的只有鳥了。選擇什么樣的鳥最有效果呢，海邊的鳥有很多種如信天翁、海燕、小軍艦鳥、海雀、白鷺、海鷗等等，這部影片最終選定這種學名叫?（pì）?（tī）的鳥，它在美國分布于北部地區，這種鳥長得不好看，劇中也提示了別以貌取人。它的出現有始有終，給故事帶來了更多的劇情，自然而順暢地推動了后面的情節，使得整體更加緊湊而有趣。

3.3 增添故事氛圍

在《怪獸大學》中有個很溫馨幽默的角色，就是史乖寶的媽媽雪莉。她出現的次數并不多，但是在她每次出現的時候，都給這部電影帶來了不一樣的色彩。漆黑恐怖的地下室，燈突然被打開，拎著個洗衣籃突然出現的雪莉，這是她的第一次出場。她溫柔的提醒，邊洗衣服邊扭著的屁股，輕輕松松地把當時的恐怖氣氛一下子驅散了。到了萬事OK社在第一場比賽中亮相的時刻，所有人都是懷疑與不屑，只有雪莉一個人大聲激動的為他們吶喊，像個異類卻又是那么的溫馨。

這幾個鏡頭下來，為這部電影增添了許多樂趣，使得整個電影豐富多彩了起來。如果沒有這個小角色，整個影片將僅僅是大眼仔與毛怪和萬事OK社由“草根”到“正式學員”的奮斗史，基調單一，缺乏趣味。而加上了雪莉這個小角色，卻使得電影顯得輕松歡快，又不乏溫馨有感情。

3.4 豐富故事趣味

《蟲蟲大作戰》里的霸王的弟弟是一個最給反派“拉后腿”的小角色，愚鈍笨拙，卻又本質善良。他會在霸王訓斥螞蟻們時，隨口的說出霸王曾差點就被鳥兒給吃了的事實，著實的滅了大哥的“威風”；也會隨波逐流的聽從其他蚱蜢而勸服霸王不要再去找螞蟻們，膽小又沒主見。最后這個愚笨，憨態十足的蚱蜢居然主動加入了馬戲團，可謂是意料之外又是意料之中。

其實細細地品味這個小角色，會發現有些似曾相識。這種奇妙的“反差萌”帶給人們更多的共鳴。就是這種貼近生活，打動人心的小細節設計，才能更好地塑造出一個讓人們有感觸的小角色，讓故事更有趣味。

4 皮克斯動畫片對我國動畫的啟示

一部動畫電影是否飽滿，其中因素很多，有一些是硬標準，如畫面精致程度、故事編劇、情節設計、角色設計等。這些可以說是基礎，以上這些如果不達標，想成為精彩的動畫電影是極為困難的。除此之外可以為影片增加生動因素的就是這小角色的戲份，他們出現的時機是否符合邏輯，通過他們推動故事的進程是否自然，這些都很重要。正是這樣的小角色，才能更完美地深入到故事的每一個波動之中，為故事的生動提供內在動力。

國產動畫中對于這類角色的添加少之又少，很多動畫根本沒有注意到小角色的重要性，而添加了小角色的電影，大多數也是有始無終，讓人很匪夷所思，十分牽強，也缺少樂趣。這也是國產動畫一直難以進步的原因之一。

5 結語

皮克斯的動畫作品充分體現出皮克斯的動畫制作團隊非凡的想象力和無限的創意。我國的動畫電影在漫長的發展歷程中一直被束縛手腳，去年的《西游記之大圣歸來》，制作精良、角色討巧，它的成功無疑是為國產動畫市場打了一劑強心劑。但這一看似國產動畫的狂歡并不是一場盛宴，而僅僅是中國動畫電影崛起的開始，因為從角色來看，孫悟空、豬八戒等都不是原創的人物，雖然里面注意到了小角色的重要性，增添了一個小女孩兒的角色，但是故事總體并無所創新，情感在，劇情卻乏。國產動畫電影除了要加強技術上的不足，更重要的是鍛煉創新能力，逃脫低齡動畫的桎梏，創作出吸引人的故事。本文對于皮克斯動畫成功的小角色進行分析探討，希望對國產動畫的發展有所啟發。

參考文獻：

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[2] 漆振羽.皮克斯動畫電影反面角色視覺形象研究[J].電影文學，2012（12）.