動(dòng)漫對(duì)戲劇的影響

摘 要：動(dòng)漫對(duì)戲劇的影響是多方面的，從內(nèi)容創(chuàng)作、音樂(lè)道白、人物造型等表現(xiàn)手法，到觀眾群體，動(dòng)漫對(duì)戲劇都產(chǎn)生了不容忽視的影響。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫；戲劇；影響

動(dòng)漫與戲劇都是源于生活反映生活的藝術(shù)，在內(nèi)容題材和表現(xiàn)手法上戲劇對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)生過(guò)不小的影響，同樣，動(dòng)漫對(duì)戲劇的影響也是多方面的。

1 動(dòng)漫對(duì)戲劇劇目?jī)?nèi)容的影響

戲劇為動(dòng)漫的創(chuàng)作提供了源泉，有不少動(dòng)漫源自戲劇，但動(dòng)漫同樣為戲劇的創(chuàng)作提供了源泉。

來(lái)自動(dòng)漫的戲劇作品可分為兩類(lèi)，一類(lèi)源自漫畫(huà)，一類(lèi)源自動(dòng)畫(huà)。源自漫畫(huà)的戲劇舞臺(tái)作品比較有名的是《凡爾賽玫瑰》。池田理代子以法國(guó)大革命為背景創(chuàng)作的《凡爾賽玫瑰》自1972年在《瑪格麗特》周刊連載以來(lái)，一直深受歡迎，后被改編成歌劇，由日本“國(guó)寶”之稱(chēng)的寶冢歌劇團(tuán)演出。1974年，歌劇《凡爾賽玫瑰》打破了寶冢歌劇院的最高上座率并演出至今，成為該團(tuán)的壓軸經(jīng)典。

寶冢歌劇版《凡爾賽玫瑰》還以漫畫(huà)中的主要人物為主角，不斷推出新篇章。1991年演出的奧斯卡篇是以漫畫(huà)中的“白玫瑰”奧斯卡為主角編演的歌劇。2006年為紀(jì)念漫畫(huà)中的“紅玫瑰”瑪莉·安東妮德皇后誕辰250周年而推出的歌劇也大受歡迎，觀眾人數(shù)突破400萬(wàn)人次。2008年，又以漫畫(huà)中的杰勞德（列爾）、阿朗（阿蘭）、貝魯那魯（“黑騎士”）為主角，推出三部《凡爾賽玫瑰》外傳，在日本全國(guó)巡演。遇上重大的相關(guān)紀(jì)念日，寶冢歌劇團(tuán)都會(huì)推出紀(jì)念演出。1989年的演出是紀(jì)念法國(guó)大革命爆發(fā)200周年，2001年的演出為“新千年的凡爾賽玫瑰”，歷時(shí)一年，觀眾人數(shù)突破300萬(wàn)人次。

除《凡爾賽玫瑰》外，德國(guó)埃·奧·卜勞恩的漫畫(huà)《父與子》以及機(jī)器貓哆啦A夢(mèng)、米老鼠和唐老鴨等也都有舞臺(tái)劇版本，多為互動(dòng)性的兒童劇，并且在世界各地巡演。可見(jiàn)，源自漫畫(huà)的戲劇也不乏成功之作。我國(guó)的經(jīng)典漫畫(huà)《三毛流浪記》也有不同的戲劇版本。有人偶劇的《三毛流浪記》，也有音樂(lè)劇真人版的《三毛流浪記》。人偶劇《三毛流浪記》由上海木偶劇團(tuán)改編，從兒童的角度演繹三毛的堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀。音樂(lè)劇版的《三毛流浪記》由著名音樂(lè)人三寶和編劇關(guān)山聯(lián)手打造，以三毛的形象演繹愛(ài)與溫暖，讓人們珍愛(ài)生活，2011年開(kāi)始全國(guó)巡演，完成3個(gè)月16地50場(chǎng)首輪巡演，吸引了不少觀眾。

還有一些戲劇則直接由動(dòng)畫(huà)改編而來(lái)，目前我國(guó)比較成功的動(dòng)畫(huà)作品大多都有舞臺(tái)劇演出。比如《喜羊羊與灰太狼》從2011年開(kāi)始就陸續(xù)推出了大型人偶舞臺(tái)劇《喜羊羊與灰太狼之記憶大盜》《喜羊羊與灰太狼之三個(gè)愿望》《喜羊羊與灰太狼之小灰灰的心愿》以及音樂(lè)劇《喜羊羊與灰太狼之奇幻音樂(lè)之旅》，每一部舞臺(tái)劇都是一個(gè)獨(dú)立的故事。喜羊羊系列舞臺(tái)劇的編劇基本是動(dòng)畫(huà)原班人馬，延續(xù)了動(dòng)畫(huà)的輕松幽默。舞臺(tái)劇中的主角也是動(dòng)畫(huà)中的主角，以大型人偶的形式出現(xiàn)，聲音則采用動(dòng)畫(huà)原版的配音，深入人心的形象、幽默搞笑的風(fēng)格、超強(qiáng)的互動(dòng)，深受小朋友們的歡迎。《記憶大盜》2012年在臺(tái)灣巡演，風(fēng)靡寶島，成為首部在臺(tái)灣正式演出的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)漫舞臺(tái)劇。

當(dāng)下熱播的《熊出沒(méi)》也有舞臺(tái)劇《熊出沒(méi)之繽紛王座》在全國(guó)巡演。與《喜羊羊與灰太狼》不同，因?yàn)椤缎艹鰶](méi)》相關(guān)電影《過(guò)年》《年貨》及《奪寶熊兵》的成功，使其動(dòng)畫(huà)形象不僅深受青少年喜愛(ài)，還得到不少中老年的認(rèn)可，使《熊出沒(méi)》的觀眾對(duì)象幾乎包含了全年齡段。因此，其舞臺(tái)劇的巡演不僅吸引了小朋友，也吸引了不少大人。

動(dòng)畫(huà)片《開(kāi)心寶貝》《鎧甲勇士拿瓦》《豬豬俠》等都有相關(guān)的舞臺(tái)劇。所以說(shuō)，也有不少戲劇作品源自動(dòng)畫(huà)。

在日本，還存在熱門(mén)動(dòng)漫舞臺(tái)化的現(xiàn)象。比如熱門(mén)動(dòng)漫《火影忍者》《名偵探柯南》《海賊王》《黑執(zhí)事》等，都被搬上了戲劇舞臺(tái)。這些戲劇作品或借動(dòng)漫人物演繹全新故事，或濃縮動(dòng)漫故事的精華，因?yàn)榛馃岬膭?dòng)漫而廣受歡迎，因此，相關(guān)的戲劇也很賣(mài)座。可見(jiàn)，動(dòng)漫也影響著戲劇的創(chuàng)作，是其創(chuàng)作源泉之一。

2 動(dòng)漫對(duì)戲劇表現(xiàn)手法的影響

動(dòng)漫對(duì)戲劇的影響主要還表現(xiàn)在音樂(lè)和人物造型等表現(xiàn)手法上，這種主要源自同名動(dòng)漫改編來(lái)的戲劇。音樂(lè)方面，同名戲劇大多直接運(yùn)用動(dòng)漫中的原創(chuàng)音樂(lè)，如舞臺(tái)劇《熊出沒(méi)之繽紛王座》雖然劇中也有原創(chuàng)音樂(lè)，但該劇的開(kāi)幕音樂(lè)和不少插曲，基本是觀眾們熟悉的動(dòng)畫(huà)《熊出沒(méi)》中的音樂(lè)，開(kāi)幕音樂(lè)就是動(dòng)畫(huà)《熊出沒(méi)》的經(jīng)典片頭曲《我還有點(diǎn)小糊涂》，隨著令人熟悉的音樂(lè)聲響起，立刻引起觀眾共鳴，很多小觀眾都會(huì)高興地跟著唱。不僅音樂(lè)的使用是這樣，連人物角色的語(yǔ)言發(fā)音也使用動(dòng)畫(huà)中的原配聲音，使觀眾更容易接受舞臺(tái)劇，有助于拉近舞臺(tái)劇與觀眾的距離。

在人物造型上，這些戲劇中的人物造型基本按照動(dòng)漫中的形象設(shè)計(jì)，相同的發(fā)型、裝扮……使熟悉動(dòng)漫的觀眾一眼就看出這是動(dòng)漫中的哪一個(gè)。不管是《哆啦A夢(mèng)》《熊出沒(méi)》這種以人偶演出的戲劇，還是《凡爾賽玫瑰》《火影忍者》這種以真人模仿扮演的戲劇，在主要人物的造型上都是按動(dòng)漫原作設(shè)計(jì)的。比如《火影忍者》舞臺(tái)劇中松岡広大飾演的漩渦鳴人，穿著打扮與動(dòng)畫(huà)形象一樣，橙色的衣褲，一頭黃發(fā)，頭戴畫(huà)有木葉村標(biāo)志的忍者護(hù)額，右邊大腿上還有綁腿。

3 動(dòng)漫對(duì)戲劇觀眾群的影響

目前，動(dòng)漫有著廣泛的受眾群體，在我國(guó)主要是青少年，隨著看著動(dòng)漫長(zhǎng)大的80后的成長(zhǎng)，我國(guó)動(dòng)漫受眾的中年群體也在增加，只是這群80后受眾更多的是美、日動(dòng)漫的觀眾，國(guó)內(nèi)針對(duì)低齡兒童的動(dòng)漫并不適合他們。無(wú)論是80后的動(dòng)漫受眾，還是現(xiàn)在的青少年，他們對(duì)戲劇，尤其是傳統(tǒng)戲曲知之甚少，說(shuō)起看戲，當(dāng)中多數(shù)人都會(huì)認(rèn)為那是老年人才看的。而戲劇市場(chǎng)，特別是傳統(tǒng)戲曲市場(chǎng)，面臨著觀眾數(shù)量減少、市場(chǎng)萎縮的困境，戲曲觀眾在構(gòu)成上也以老年人為主，中青年觀眾極少。老年人對(duì)傳統(tǒng)較為執(zhí)著，不太容易接受新的或過(guò)多的變化，對(duì)傳統(tǒng)戲曲大多也是如此。

動(dòng)漫在一定程度上影響了戲劇的觀眾群。當(dāng)電視、電影普及之初，很多人認(rèn)為電視、電影等對(duì)戲劇市場(chǎng)構(gòu)成了挑戰(zhàn)，而動(dòng)漫對(duì)青少年的吸引也搶走了部分年輕的戲曲觀眾，動(dòng)漫對(duì)戲劇觀眾的影響似乎是消極的。當(dāng)然，戲劇市場(chǎng)萎縮的原因還有很多，不能簡(jiǎn)單歸因于電視、電影，乃至動(dòng)漫對(duì)青少年的吸引。現(xiàn)在，也有不少專(zhuān)家學(xué)者提出戲劇觀眾數(shù)量的增加、受眾的培養(yǎng)要從娃娃抓起。而動(dòng)漫此時(shí)對(duì)戲劇受眾的培養(yǎng)也能形成積極的作用。特別是根據(jù)同名動(dòng)漫改編的戲劇作品，吸引了不少小觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)觀看舞臺(tái)演出，開(kāi)始慢慢、了解戲劇演出。舞臺(tái)演出的互動(dòng)，與喜愛(ài)的動(dòng)漫人物的親密接觸，更是加深了青少年對(duì)戲劇的喜愛(ài)。因此，動(dòng)漫對(duì)戲劇觀眾的培養(yǎng)也產(chǎn)生了積極的影響。

可見(jiàn)，動(dòng)漫對(duì)戲劇的影響也是多方面的，從故事內(nèi)容的創(chuàng)作，到音樂(lè)道白、人物造型等表現(xiàn)手法，甚至觀眾群體，動(dòng)漫都對(duì)戲劇都產(chǎn)生了一定的影響。

作者簡(jiǎn)介：晏一立（1980—），女，四川成都人，文學(xué)碩士，四川省藝術(shù)研究院副研究員。