略論獨玉黑白料的設計制作

張力克

摘 ? 要：獨玉，又稱獨山玉、南陽玉。曾是我國三大名玉（和田玉、獨玉、綠松石）之一。獨玉中的黑白料，是指在獨玉原石中以黑白兩種色彩構成的玉料。黑白料有時也可能會帶一點其它色彩，但以不影響黑白料整體的色彩屬性為準。近些年，由于過度開采造成的杜玉原料的減少，加之政府采取的保護性措施對開采的限制，傳統意義上那些好的獨玉原石如天藍（好的綠色）、透水白等玉料越來越少，獨玉的設計者和經營者都不得不把目光轉向過去不被重視的黑白料。在大家的共同努力下，經過一段時期的探索推廣，黑白料獨玉設計逐漸形成了自己的特色與方法。黑白料獨玉產品也時有佳作出現，成為獨玉大家庭中一道亮麗的風景。

關鍵詞：獨玉;黑白料;設計

中圖分類號：P619.283 ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0162-02

獨玉，又稱獨山玉、南陽玉。曾是我國三大名玉（和田玉、獨玉、綠松石）之一。獨玉的開發及使用歷史較早，早在6000年前新石器時代的遺址中就有發現，如現存于南陽市博物館中的獨玉鏟等都是佐證。

獨玉，一向以玉料色彩的豐富多樣而著稱。我們知道的就有綠色、糖色、白色、黑色、紫羅蘭等多種色彩以及它們的過渡色。由于獨玉色彩的豐富性，使得獨玉工藝品往往呈現出五彩斑斕的藝術效果，這種現象集中反映在獨玉擺件上面，給人帶來不同于其它玉種的審美感受。

獨玉中的黑白料，是指在獨玉原石中以黑白兩種色彩構成的玉料。黑白料有時也可能會帶一點其它色彩，但以不影響黑白料整體的色彩屬性為準。

近些年，由于過度開采造成的杜玉原料的減少，加之政府采取的保護性措施對開采的限制，傳統意義上那些好的獨玉原石如天藍（好的綠色）、透水白等玉料越來越少，獨玉的設計者和經營者都不得不把目光轉向過去不被重視的黑白料。在大家的共同努力下，經過一段時期的探索推廣，黑白料獨玉設計逐漸形成了自己的特色與方法。黑白料獨玉產品也時有佳作出現，成為獨玉大家庭中一道亮麗的風景。

毋庸諱言，獨玉黑白料在色彩的豐富性和艷麗程度上比不過那些帶有綠色，糖色等色彩的一些玉料，看上去顯得比較樸素，甚至是單調。從這一點上講，用黑白料制作玉件在選料上不占優勢，制成品也不那么容易出彩。但那些高明的設計師，對用料都會有自己獨到的見解，往往能夠化被動為主動，通過對主題巧妙的構思和對料的合理使用，使本來容易顯得單調干巴的黑白料獨玉作品，顯得生動活潑，元氣淋漓。本人觀察了不少的獨玉黑白料玉器作品，認為那些好的黑白料獨玉作品，在設計和表現手法上有二個比較顯著的特點。

一、對“黑”玉“白”的理解明顯借鑒、吸收了中國傳統繪畫的色彩美學觀念，并將這種觀念貫徹在設計當中

在中國傳統畫論中，有墨分五彩的說法。指的是在一幅中國畫當中，觀賞者會根據墨色干濕濃淡的變化，配合所表現的的對象，使人產生五彩斑斕的色彩感受 。當然這種感受是從人的想象中產生出來的。中國畫這種利用墨色濃淡的變化來暗示不同色彩的色相與明度上的變化，產生了以少勝多，極具東方韻味的藝術審美效果。將中國畫家處理墨色的方法運用在黑白獨玉料的設計上面，使玉器作品產生了許多人們意想不到的神奇藝術效果。它拓展了人們的審美視野，改變了人們對黑白玉料的舊有認識，為獨玉料的設計選材提供了更加廣闊的空間。

二、“因料設計”原則在黑白料上的獨到運用及設計題材的拓展

因料設計是玉器設計的重要原則。這一原則在獨玉黑白料設計的運用上顯得尤為突出。因獨玉黑白料只有黑白兩種顏色，一般而言，不太適合設計那些對色彩豐富性要求較高的題材。本著因料設計的原則，黑白料在設計的選題上只能選擇有利于發揮黑白色長處的題材。

基于此，在獨玉黑白料設計運用上，就出現了大量的以山水為主題和以人物為主題的獨玉作品。較好地解決了黑白料用色的問題。提升了玉器作品的審美品位，拓展了玉器作品的設計題材。

（一）“因料設計”原則在黑白料上的獨到運用體現在寫意與寫實手法的交互運用的日漸成熟

在獨玉黑白料玉件的設計表現上，寫意與寫實手法的交互運用是黑白料獨玉件表現手法的一大亮點。這種寫意與寫實手法雖然在過去的玉器設計表現上也有，但并不多見。這種寫意與寫實手法的交互運用于常見于獨玉黑白料山水題材上，卻是一個不爭的事實。如對山水題材中云的處理，按照過去通常的處理方法，云必須用浮雕或者透雕的方法處理。云的體積、形狀和輪廓則需要用玉雕工具把它一層層碾壓勾勒出來，這同其它工藝品種如傳統木雕、石雕、磚雕等對云彩的處理手法是一致的。裝飾意味十分強烈。如我們看到的傳統雕塑和傳統繪畫里面的祥云圖案，就很有代表性。在獨玉黑白料山水題材中云的處理上，設計師們受中國畫寫意手法和石屏風、石壁飾、賞玩石中自然紋理所形成的各種意象的啟發，對運的處理充分利用黑白料中白色與黑色的交互滲透及自然過渡產生的形狀、紋理，以白為云，以黑為山石樹木，根據設計表現的需要稍作處理，就產生了一種自然真實、虛實相生的生動的云霧效果。給人們帶來一種新的審美愉悅。這種寫意與寫實相結合，虛實并用的表現手法上的成熟運用，既節省了人力，又使獨玉黑白料山水擺件的意境表達提升到一個新的高度。

（二）設計題材的拓展

以現代民間傳統生活場景為素材進行人物造型設計，是獨玉黑白料作品的又一大亮點。這些以人物題材為設計對象的玉器作品，既不同于表現神佛仕女等以傳統文化為主的人物題材，也不同于文革中以工農兵為主要表現對象，強調政治正確性的人物題材，獨玉黑白料設計中以現代民間傳統生活場景為素材的人物題材，表現的是社會底層普通老百姓的平凡生活，反映的是鄉土風情和市井文化，帶給人們的是對逐漸失去的那種恬淡平靜的生活的追憶和向往，是對今天社會快節奏生活下人們所產生的種種焦慮和不適的反思和批判。這類人物題材作品的出現，拓寬了獨玉作品設計內容的范圍，更加貼近人們的現實生活，從審美和文化視角來看，都是對傳統的一種突破。

綜上所述，獨玉黑白料的設計制作，在設計題材的拓展和表現手法上的獨到運用，以及審美領域新的探索，都取得了驕人的成績。展望未來，相信經過獨玉行業經營者和獨玉設計者的共同努力，必將使獨玉工藝這一古老品種煥發出新的光彩。

（說明：本文所用圖片均來自互聯網）