論全手工制作的紫砂壺

鄭新

摘 ? 要：宜興紫砂歷史悠久，工藝術獨特、材質上乘，有著極其深厚的文化底蘊。紫砂工藝以其制作嚴謹、精湛、莊重、大方等風格特點，享譽中外。這是陶都優秀陶文化的精髓，是無數前輩嘔心瀝血和畢智窮工造就而成的。紫砂藝術的創新不能丟失這一宗法。

關鍵詞：紫砂;手工;宜興

中圖分類號：J527 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0036-01

說到紫砂壺，總有人會問：是不是“全手工制作”？言下之意思，好像還有“機器加工”的。其實，紫砂壺到止前為止，還沒有“進化”到用機械方式“一壓一個”來批量“生產”的。任何不同等級和檔次、有著千差萬別的紫砂作品，都是人們用手做出來的。所以，從廣義上來講：紫砂壺作品皆屬“手工”制品，都是人們用手做出來。但從收藏家與業內專家看來，它們還是有著很大的區別。從成形工藝上來說，紫砂壺可分為：“全手工”、“半手工”兩種范疇。而傳世經曲與名家精品，一般屬于前者。

全手工做壺都要從選泥料、造型、實用美觀方面進行精心設計研究，選泥料喜歡平時看到的好泥礦就買下，進行風化、除雜、粉碎、練制、陳腐等一系列工序，再進行試制泥坯燒成，達到滿意效果方可進行制壺。以前一天做幾把壺，現在是幾天做一把壺，從打泥條拍身筒脫空成形至表面精加工，嘴把力度，都要經過細細的琢磨研究，達到最滿意的效果為止。竹貨的每根竹枝每片竹葉都體現自己對竹的，要想做一把完美的壺有時覺得是一種奢望。真正的杰作，總是帶著制作者的遺憾的，有時愈是執著地追求完美反而離完美愈遠，尤其是紫砂，它簡直就是一種遺憾的藝術。

傳統的紫砂壺全手工成形方式不外乎有“打身筒”、“鑲身筒”等圓器、方器成形工序的專業技術;非全手工制作工制作歷來也是“檔坯法”，“注漿法”等便捷成形的專業技巧。雖然最后結果差不多，作品造型也會大同小異，喝茶使用與陳列欣賞的區別甚微，使得一般人難以分辨，但還是存在技術上與收藏價值上的較大差異。“全手工”作品的制作對作者本身的“基本菌”要求甚高，原先宜興紫砂工藝廠規定的三年全手工學徒期，就是為了強化“基本功”。“全手工“成形工藝，要求制作者對制作材料、工具的充分了解與制作技術相當熟練，同時，還存在工藝手續繁瑣與周期性長、容易變形與很難形成批量生產等困難因素。故而，出于商業利益的考慮，很多從業者一般不會輕易選擇這種工藝方式。而“非全手工”作品相對而言就容易很多，比如“檔坯”形成，首先對“打泥片”的要求就不是那么“苛刻”，對“泥性”及工具的熟知程度要求也不是太高。由于大部分成型步驟要借助“模具”，那對“基本功”的要求也不是太高。再加上具有可以開發很多品種及可以大量生產的“復制生產”等優點，所以“非全手工”作品極具普及性的使用價值與商業價值。

宜興紫砂茶壺的質作工藝種類上大至可以分為三種;全手工制作茶壺工藝，半手工制作茶壺工藝（石膏模型壺），手拉坯制作茶壺工藝（手拉坯壺）。全手工紫砂壺是指完全不借助模具或者使用很少量模具制作成型的紫砂壺。全手工紫砂工藝成型上，可以分為”拍打成型法”和“鑲接成型法”。外觀上全手工紫砂壺和半手工紫砂壺最大的區別是在于茶壺外表面痕跡上。全手工紫砂壺表面拍打痕跡明顯。半手工紫砂壺壺表面規整統一，雖然表面好看美觀但缺少靈氣力度;全手工紫砂壺泥片接內壁痕跡明顯，半手工兩片合攏一般只能在外面看到一條細接線。其實無論全手工制作的茶壺，還是半手工制作的茶壺各個部局與整體的銜接過渡，局部和整體的連接，這是真正代表作者的真實水平和審美眼光及學識修養情趣，架子不搭好，做得再好也枉來。

全手工制作茶壺的工藝流程很簡單，首先要選料，再敲打厚薄均勻的泥片做身筒，在整個制作茶壺過程中，底片和身桶銜接處非常講究，泥片干濕度要撐握好，也就是要撐握好泥性，否則底部接口處容易開裂，底部容易變形。半手工制作茶壺相對少些。對于做了幾年全手工紫砂的藝人來說，要做好嘴和把并不難，但是，每把都要做出有個性有特色的把和嘴，再把把和嘴銜接到身桶上，做到非常足協調悅目，確實不是件容易事。這就是局部和整體的連接，這就是個體美和整體美的統一。一步不協調，會影響整個茶壺整體協調美和諧美。壺蓋和的子，要與整體茶壺協調外，蓋子還得密封，把要提拿方便，在茶壺整體里還得起到畫龍點睛的作用，真的好費神。

只有了解了紫砂的內涵，才能從紫砂的選料、制作工藝為出發點，制作出一款相得益彰的紫砂壺器。成功的紫砂作呂是紫砂藝術人個人對紫砂修養的完美體現，它富有激情靈感的創作，交融在紫砂藝術創作中，在藝術、手工技藝的虛實轉換中，成功的塑造紫砂壺器，更是紫砂藝術。

參考文獻：

[1]顧景舟.宜興紫砂珍賞[M].三聯書店（香港）有限公司出版，1992.

[2]韓其樓.紫砂壺全書[M].北京：華齡出版社，2009.