穿越劇《步步驚心》和《屋塔房王世子》情節強度對比分析

黨麗霞

（作者單位：河南平頂山學院）

穿越劇《步步驚心》和《屋塔房王世子》情節強度對比分析

黨麗霞

（作者單位：河南平頂山學院）

國產穿越劇在我國發展式微，文章從情節強度著手，對比了中韓穿越劇《步步驚心》和《屋塔房王世子》在情節方面的差異，認為國產穿越劇的崛起需要從加強情節強度著手。

步步驚心；屋塔房王世子；穿越劇；情節

電視劇是一種敘事藝術，情節是敘事藝術區別于抒情藝術的根本所在，是吸引觀眾的重要手段[1]。不同學者對于情節的歸屬或性質眾說紛紜，為了方便研究和對比，中國傳媒大學李勝利教授對于情節的定義為：“情節是人物與人物、人物與環境之間在矛盾沖突中所形成的一系列有因果關系的、追求特定審美效果的藝術事件的集合。”[2]他指出，對于電視劇情節可以從電視劇情節的傾向性、真實性、細節性分別進行強度考察。在此基礎上，他認為電視劇的情節強度可以從絕對強度與相對強度兩個方面進行分析。

電視劇的絕對情節強度指的是電視劇情節本身所包含的信息容量（情節密度）、起伏水平（情節落差）和緊密程度（情節黏度）。相對情節強度指的是對于同一段敘事情節，其絕對敘事強度是相對確定的，但對生活閱歷和審美經驗不同的接受者來說，其強度效果并不相同[2]，對于個體來說，效果是心有意會，難以言傳，人人有所不同，但絕對情節強度的程度則可通過數據進行分析。

本文在選取《步步驚心》和《屋塔房王世子》兩部穿越劇進行分析時，對其收視率進行了考察，兩部劇都獲得了較高的評價，但由于地域、文化以及內容的差異，具體的相對情節強度很難做出實證研究，因此，本文就重點分析電視劇的絕對情節強度。電視劇的情節由一個個事件構成，事件由影像化視聽語言通過各種方式構成，可以進行有限度的定量分析。

在進行定量分析前，筆者首先進行了樣本選擇，如表1所示。因為兩部劇的集數分別是20集和35集，數量太多，時間和資源的限制導致不可能對其全部內容進行分析。而每部劇的開頭和結尾又因內容的不同有著很大的差異，可比性不強，如《步步驚心》中第1集只是整部劇內容的一個開始，和后面的情節發展關系并沒有緊密關系，而《屋塔房王世子》的第1集就交待了事情發展的起因、線索和背景，相比較，內容信息量要遠遠超出《步步驚心》。為了相對準確地對比出兩部劇在絕對情節上的差異，筆者選取了中間的劇集，也就是《步步驚心》第17集，《屋塔房王世子》第10集。選取理由是這兩集情節都發生了明顯的轉折，內容承上啟下，具有較強的可比性。

表1 樣本信息表

1 情節密度對比

情節密度，指單位時間內電視劇情節所包含的有效藝術信息量，主要體現為情境轉折的數量，而情境轉折的數量約等于構成情節的事件的數量。一般情況下，可以通過對情節事件的數量考察來分析電視劇的情節密度，另外，由于電視劇的場景數量也往往與電視劇的事件有密集關系，所以，對情節密度的分析可以用場景密度近似的代替[2]。

按照所占時間篇幅來以及前后順序，《步步驚心》主要事件有以下兩個。一是老九調戲綠蕪（老十三中意的女子），被老十三痛罵，若曦打抱不平。談到若曦到了婚嫁年齡，若曦不以為然。（16′05"之前，時長15分鐘）二是若曦得知太子央求皇上賜婚后，一病不起。為阻止太子迎娶若曦，老四和老八聯合起來彈劾太子，最終太子被扳倒，若曦困境解除。（從17′35"～44′05"，時長28分鐘）

《屋塔房王世子》的主要事件有四個。一是世娜故意與王世子約會，樸荷看到傷心落寞而走，后與宋萬寶等人在馬路邊打籃球。（3′25"～4′26"；5′05"～9′14"，時長5分）二是下班與宋萬寶等人購物玩樂，聊天過程中得知他們要找的世子嬪是世娜萬分震驚。（28′05"～34′22"，時長6分15秒）三是世娜央求表澤（公司重要管理員）修調整職位，后被泰武父親威脅，世娜猜疑樸荷泄露身世，與樸荷發生正面沖突。（15′35"～17′18"，時長2分20秒）四是因為心情不好，避免與世娜等人吃燒烤，騎自行車游玩，被王世子追來，樸荷告白。（51′05"～60′17"，時長10分）。

《步步驚心》主要事件有2件，《屋塔房王世子》主要事件有4件，初步可以認定，后者的信息量更大，情節密度

也就更大。為了進一步證實上面的觀點，筆者又對兩集中出現的主要場景進行了整理分析，《屋塔房王世子》的場景有36個，而《步步驚心》的主要場景只有23個，再次驗證了《屋塔房王世子》的情節密度更大。

2 情節落差對比

電視劇的情節發展過程，實質是提出問題、解決問題的過程，事件與事件之間的前進，必須是出乎意料之外、合乎情理之中，通過遞進轉折構成張弛、疏密、動靜、悲喜等藝術效果，因而構成了情節落差，而情節落差體現于時空變換之中，集中體現為情緒的落差，對情節落差的分析可用坐標法體現情節落差情況[2]。

筆者以橫坐標表示情節線的時間發展，縱坐標表示情緒點的強度，坐標原點表示正常狀況，上下各分三級，代表情緒點的逐漸上升或逐漸下降。設定開心、快樂等積極向上的情緒為坐標軸上方的情緒，數字越大代表程度越強，而憤怒、失望、傷心則為坐標軸下方的情緒，數字越小代表程度越強。由于不同作品難以共用一個坐標圖，所以在此就分別進行定性分析，仍然以其中的中間劇集以及各自女主人公的經歷和感受為參考，分析兩部劇的情緒落差。

根據劇情內容，制定出兩部穿越劇的中間劇集“情節-情緒”圖（見圖1和圖2）

圖1 《步步驚心》第17集“情節-情緒圖”

情節：1.眾人聚會，發現老九調戲綠蕪，打抱不平；2.太子向皇上要求賜婚；3.明白太子賜婚真相；4.眾人聯合，要扳倒太子；5.危機解除。

圖2 《屋塔房王世子》第10集“情節-情緒圖”

情節：1.開心赴約，發現世娜與王世子約會，被樸荷看到；2.打籃球調整心情；3.被世娜威脅；4.知道真相；5.騎車出游；6.王世子追來，樸荷表白。

3 情節黏度對比

情節之為情節，不僅需要有一系列具有情緒落差的事件，還需要事件與事件之間具有強弱不同的因果關系，情節黏度就可以作為考察情節強度的一個重要元素。情節黏度可以從情節線中事件與事件之間的縱向組合關系和同一作品內部不同情節線之間的橫向聯系上[2]。從縱向組合關系上看，若事件與事件之間因果或時序聯系緊密，稱之為情節黏度高，情節強度也越大，如果事件與事件之間因果或時序聯系松散，情節黏度低，則情節強度也越低。

從橫向組合關系上看，情節線的增加，即同一事件分出兩條或兩條以上線索敘事，線與線之間的穿插、交合敘事的好壞也會影響情節黏度的強弱。

對于情節黏度的分析則更多的只能依靠定性分析。筆者依然采用只分析中間劇集，以做到以小觀大。

依照上文分析，《步步驚心》第17集主要事件是太子要娶若曦，但遭遇了老八和老四的聯合反對，眾人圍繞著怎樣改變這一困境做出努力，而輔助事件則是老九調戲綠蕪，引發老十三的抗議，進而事件指向遞進到“若曦已到指婚年齡”的事實。

從縱向組合關系上看，作品按照時間的發展，綠蕪被調戲這一情節和后來若曦被太子爭奪并無太大關系，很大程度上是作為引子引出“若曦已到已婚年齡”的狀況。另外，再次證明若曦坦蕩的品行與豪爽的性格。按照常理來推測，歷史著名的“九子奪嫡”事件中，眾位阿哥是因為一位女子才會聯合起來共同扳倒太子。這樣的推斷恐怕很難讓觀眾信服。

在橫向組合關系上，圍繞著老八和老四聯合起來彈劾太子的情節，同時向觀眾展現的是若曦對于此事悲傷欲絕的態度以及用自己的聰明智慧拖延時間，如用冷水澆身讓自己生病、將藥物倒掉等情節，若曦的態度和眾阿哥聯合救她雖然是平行敘事的關系，但其中的關系密切度也不強。

從整體上看《步步驚心》，整劇的發展線索比較單一，只是若曦穿越后在八爺府的經歷以及入宮后見證眾位阿哥爭奪皇位的事情，在這個過程中，先后與老十、老八、老四、老十四產生情感糾葛，劇情前后聯系并不太大，其他人物形象與某些線索也并不是十分關鍵或者缺一不可，如電視劇中所呈現的老八與若蘭的情感糾紛。

《屋塔房王世子》第10集情節線如圖3所示，從縱向組合關系上來看，世娜為了鞏固自己的地位，與泰武分手，接近王世子，但樸荷與王世子的感情突飛猛進，目睹世娜和世子的關系內心比較痛苦，但有苦說不出，后又從三人口中得知，世娜就是他們要找的世子嬪，內心更加茫然，因此選擇避免與二人直面，出走后被王世子追回，劇中的情節在發展時層層緊扣，由比較痛苦到得知真相后的震驚，給予了層層地鋪墊。