現代裝飾繪畫的多元化發展探索

張 丹

現代裝飾繪畫的多元化發展探索

張 丹

裝飾繪畫藝術經歷過漫長的歷史演變，兼容并蓄，廣納博取，留下無數珍貴的遺產。同時，隨著人類社會不斷進步，思想觀念和審美角度多元化發展，人類的活動環境多樣化呈現，裝飾繪畫也有著多元化發展的需求。現代裝飾繪畫通過采取特定的材料語言，用特定的題材、表現手法和藝術風格來適應特定的環境主體，詮釋主體的內涵和美感，并與主體和諧交融。正因為這種環境主體的大小、功能、樣式等的極端多元，導致了裝飾繪畫發展的多元局面。

一、裝飾繪畫簡述

裝飾繪畫藝術有別于寫實繪畫，其側重點在于裝飾，即對特定的器物、空間、平面等進行藝術修飾，注重表現形式的效果。裝飾繪畫從屬于其需要修飾的環境，不論是器皿、墻壁、還是工藝制作。從某種程度上說，這些被修飾的環境才是裝飾繪畫藝術中的主體，因為所有裝飾元素的設計和創作都必須服從于環境的最終要求，只有這樣裝飾繪畫藝術才能算準確執行了自身的職能，才能算一件成功的作品。

現代裝飾繪畫藝術呈多元化發展，并有其必然性。首先是全球視野內經濟、政治都加強了交流與聯系，中西方文化間的相互影響越來越深入，這使得現代裝飾繪畫藝術的發展越來越國際化。其次，隨著裝飾藝術研究和實踐的延伸，中國的本土藝術家以及一眾對中國文化深感興趣的外國藝術研究者在近幾年開始重新關注起中國傳統裝飾文化圖騰，期望從傳統文化的印跡中尋找創新的靈感。而創作技法、風格的演變也使得這種期望變成現實，藝術家可以通過圖形抽象、夸張，運用特殊材料、特殊工藝，或是現代化科技的方式來實現傳統裝飾文化的改造和創新。另外，現代建筑、媒體的多元化發展使得裝飾繪畫藝術的環境主體發生了質的改變，現代裝飾繪畫藝術的多元化發展也因此打開新的局面。

二、題材多元化

現代裝飾繪畫的題材十分廣泛，由于其側重意象化和裝飾美化的表現，因此其題材既有人物、花鳥、風景、建筑，也有現代流派的繪畫和抽象、具象的圖樣。任何既定存在的事物，或是純繪畫領域可以設計的題材，都可以經過不同材料和工藝的加工，用裝飾語匯表現出美感來，成為具有時代氣息、特殊風格和裝飾趣味的裝飾藝術品。

三、表現手法多元化

隨著科技的不斷發展，人們對裝飾藝術制作技藝的要求越來越高，裝飾繪畫藝術也逐漸借力于現代化科技，從靜態發展為動態，由單一裝飾體發展為多維裝飾體，其表現手法的多元化趨向愈加明顯。

1.構圖

裝飾性繪畫的主要特色體現在構圖的極端精巧性。裝飾畫的構圖既要合理，也要講求裝飾性，好的構圖能夠支撐起整幅畫面的功能和內容，絕對拒絕平鋪直敘式的構圖方式。常見的構圖有對稱式構圖、緊湊式構圖、三角式構圖、對角式構圖、九宮格式構圖，比較新穎的構圖方式比如向心式構圖、平行線式構圖等等。

2.造型

藝術創作中造型固然有其一定的范式和程序，然而具體呈現的造型卻變化繁多。變化是裝飾造型的基礎，同一種物體在不同藝術家筆下被抽象、夸張、提煉、增補后的形象都迥然不同。有些造型追求極度簡練抽象，將一個具體物象簡化到不可再簡化而仍然可分辨的地步，這一方面的代表則是畢加索的《牛的變形過程》，濃縮的形象將無用的細節摒棄，獨留意蘊于畫中。有些造型則追求極度的線性復雜，如時下流行的手繪裝飾畫，注重排線的穿插和疊加，用有限的顏色和繁復變幻的線條表現物象的美感。在這種追求極致造型的裝飾繪畫中，線條往往是畫面的靈魂，它既可以表現光和面的特點，也可以概括出形狀的輪廓，不追求色彩的運用和塊面的準確塑造。大部分裝飾畫則沒有這么極端，線條、塊面和色彩都是其中重要的組成部分。但不論哪種形式，裝飾性繪畫中的造型總歸是多變的，藝術家需要用想象力在一個特定環境空間中塑造具有修飾作用的畫面，平面化的同時也確立物體的立體意識。想象力越豐富的設計者，所觸及的原型也越豐富，能夠創作的裝飾繪畫作品也越高級。

3.材料

現代裝飾繪畫的材料可謂種類繁多，數之不盡。裝飾藝術品的取材需要與其表達的主題和意趣相匹配，裝飾繪畫藝術家應當對各類裝飾藝術材料的特性有全面細致的掌握，并在創作的過程中進行長期繁復的試驗和思考，以選出恰當準確的材料表達特定的主題。總的來說，材料有木質、金屬、紡織品、陶瓷、天然石料等種類，每一種類之下又可分不同小類。如金屬類裝飾畫有古時的青銅器浮雕紋、也有錯金銀絲的金銀錯裝飾，以及現代的鍛銅裝飾畫。金屬類裝飾畫因其強耐蝕性的特點，適用于室內外各種空間環境。再如紡織品包括布和線兩大類材料，其中布包括由古傳來的棉布、絲綢、亞麻、呢絨等，也有現代工藝下用石頭制成的玻璃布等。種類之繁多難以盡數。

四、表達理念多元化

現代裝飾繪畫藝術因為時代背景、自然環境、經濟水平、政治現狀以及民風民俗等因素的改變呈現出與舊時相異、百花齊放的表達理念特點。大致可以將其表達理念分為中國式表達理念和西方式表達理念。

1.中國式表達理念

中國式裝飾繪畫藝術的源頭是傳統裝飾圖樣，在這些傳統裝飾圖樣的背后蘊含著的是中國的歷史文化的深層含義。比如龍、鳳、麒麟紋樣代表吉祥和瑞，梅、蘭、竹、菊代表氣節、精神等。中國式的裝飾繪畫常常呈現出一種強烈的觀念形態和神秘色彩。這是因為中國是傳統的農耕社會，人與自然聯系緊密，而平民以家族樞紐式的關系連接在一起，崇尚孔孟之道，以血緣關系為基礎嚴格奉行尊卑主次的家族教義，因此中國式裝飾繪畫的美學規律、原則大都是功能性的，由各類物象意象轉化來的裝飾圖案，注重意蘊，求形意和諧。在主旨上則多探尋生命自然的規律和安排，講求修身養性，道法自然，天人合一。現代裝飾繪畫吸取了這些特征，在不斷探索新的表現手法的基礎上形成具有時代特點的中國式表達理念。這些表達理念或側重于完全臨摹傳統圖案，或只講求傳統內涵翻新外形，或將中西方表達理念進行結合和對比。中國式表達理念在現代設計語境之下，以其自身的豐富內涵和時代賦予的新的精神，衍生出多元化的分支。

2.西方式表達理念

西方人普遍認為自然與人有著天然的區別，人的主體意識十分強烈，這與中國以圓融貫通的態度看待宇宙萬物的方式頗為不同。在裝飾藝術上西方人則更注重其裝飾性質的本身效果，因此西方式裝飾繪畫并無太多探索哲學終極命題的主題，他們的主題大都與實際歷史和生活相關。比如希臘的裝飾壁畫多表現神話和生活中的具體情節，人物眾多，線條秀麗，設色輝煌，具有詩意氣質。在這里，人的活動是以征服自然為最終目標的，因此西方裝飾繪畫的情緒和氣氛多高昂積極，這種理念與中國式裝飾繪畫藝術截然不同。

隨著社會發展歷史變遷，中西方的創作理念也在文化交流中發生碰撞。如文森特·梵高十分注重日本和中國的裝飾版畫中的素材，在自己的繪畫中加入日本浮世繪的元素，追求單純感。而東方藝術家則更多地學習西方光影油繪技巧，增強裝飾繪畫中的表現力。

五、用途多元化

裝飾繪畫的特定用途及其必須與環境相適應的特點決定了其獨特的審美意趣和表達理念。其用途的種類也十分多元。常見空間裝飾環境有紀念館、校園、娛樂場所、機場酒店等服務性場所、醫療衛生場所等等。不同地域不同場地的裝飾性繪畫的適應性則要求藝術家針對具體環境擬定特定命題進行設計。比如，紀念館中的裝飾繪畫往往風格潑辣大膽，尺寸較大，具有強烈的視覺沖擊效果，以達到游客情感共鳴和認同的效果。而這類裝飾繪畫營造的氛圍則或凝重莊穆、或悲壯深沉，游客在觀賞之后能夠體會到一種歷史和人文的精神。再如醫療衛生場所的裝飾繪畫的主題多為安詳冷靜的山水畫等，顏色多為冷色調，讓患者得到自然舒心的陶冶，給予安定感。再如禮堂壁畫的繪制，要求藝術家對建筑有著準確深入的了解；餐廳臥室等私人空間的裝飾畫的設計，則應該對現代人的生活方式和審美情趣作進一步了解。其他裝飾繪畫藝術的用途還包括在米粒、石頭、陶瓷上繪畫，作為擺件裝飾；或是大規模生產的商用圖案、商標等。這些裝飾繪畫滲透在人們日常生活的方方面面。

結論

從古至今，裝飾繪畫在人們的生活中扮演著修飾美和記錄人文審美的作用，以不同形態展示著自己獨特的魅力。中國戰國時的青銅器、唐代的唐三彩都是裝飾繪畫藝術杰出的代表。而從廣義上看，不論是國畫、油畫、水粉畫還是漆畫、鑲嵌畫，乃至色塊明暗對比的單塊面，只要具備最基本的裝飾效果，不論其創作手法，都可看作是裝飾繪畫藝術。裝飾繪畫在裝飾的基本功能之外還要有自己的創作主旨，因此具有時代思想和藝術造型兼顧的特征。在新時代的設計創作語境之下，裝飾繪畫藝術不論是在構圖、造型、材料、主旨，還是在理念、用途方面，都有了深遠的歷史變化。而現代社會的空間環境和裝飾要求的豐富與發展，也促使了裝飾繪畫發展的多元化。相信在未來的藝術衍生變遷過程中，裝飾繪畫還將有自己更進一步的發展，在藝術創作領域和人類生活中產生更深入的影響。

＊本文為黑龍江省哲學社會科學研究規劃項目“裝飾繪畫藝術的創新發展探索”（青年項目）論文（項目批準號：14C029）。

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張 丹：哈爾濱理工大學藝術學院講師