情感類電視節目的敘事策略

譚永二

【摘 要】近年來，情感類節目在電視熒屏中出現較多，隨著現今媒介競爭的日趨激烈，情感類電視節目的敘事風格發生了一定的變化，導致其由社會紀實類節目逐漸轉化為戲劇故事類節目。并且，很多節目為了收視率，將節目的真實性轉化為表演性。情感類電視節目為人們提供了情感表達的平臺，在收視市場上較受歡迎。

【關鍵詞】情感類節目；敘事策略；表演性

近年來，隨著市場經濟的不斷發展，市場競爭日益激烈，電視行業也不例外。在電視行業中，為了應對激烈的市場競爭，電視媒體的定位也發生了一定的變化，主要轉變為以受眾為中心。在這種背景下，一種新型的電視節目類型應運而生，即情感類電視節目。情感類電視節目由于貼近觀眾，對于觀眾的各種情感需求進行了滿足，因此受到市場的歡迎[1]。并且，各大衛視相繼推出情感類電視節目，如江蘇衛視《非誠勿擾》、湖南衛視《8090》、江西衛視《金牌調解》等等。但隨著這種節目類型的走紅，質疑聲也越來越多。一些節目在制作時一味追求收視率，難以保證節目的真實性，在節目內容上容易陷入庸俗化。

一、情感類電視節目成功的原因

從本質上來說，情感類電視節目主要指的是以實際生活為節目制作主要素材，以普通民眾的生活情感需求為創作目的的一種電視節目類型。具體地說，情感類電視節目主要是利用談話、事件重現以及紀錄等手法對人物的情感進行關注的節目形式。隨著市場競爭的日趨激烈，情感類電視節目受到了各大衛視的追捧。在早期，情感類電視節目的主要形式是以紀錄片的形式或以人物訪談的形式展開的 [2]。但是，這些節目內容與普通民眾的生活還存在著一定的距離，因此，人們難以對其產生親切感。現今，情感類電視節目的內容得到很大豐富，形式也更加多樣。情感類電視節目之所以取得成功，主要原因有：

（一）人的情感需求

人的本能中含有情感需求，這是人的基本需求。情感類電視節目就是利用人的基本情感需求，以不同的節目形式滿足人的情感需求。通過這樣的節目類型體現對普通民眾的情感關注以及體現普通民眾解決問題以及看待問題的方式。這種節目類型將受眾的感性體驗進行了直接敘述，因此，產生的節目效果是其他電視節目所不能比擬的。受眾在觀看節目的同時，通過節目設置的各種內容，可以對自身的情感進行抒發以及宣泄，從而達到情感共鳴。

（二）具有親近感

情感類的節目類型之所以吸引較多的觀眾觀看，其中最為重要的原因就是讓普通百姓對自己的生活進行講述，如夫妻關系、婚姻家庭、職場故事等。在情感類電視節目中講述的故事雖然較為平凡，但由于是百姓的真實故事，因此格外鮮活。情感類節目中所敘述的故事都是普通民眾生活的一種縮影，受眾在觀看的時候，具有很強的親近感。很多節目定位過高，思想高度難以讓普通受眾產生共鳴，因此，播出之后，其效果并不好[3]。情感類電視節目正是抓住受眾的特點，對普通人的生活進行深入挖掘，對觀眾的需求給予了充分的考慮。如江西衛視的《金牌調解》，主要是邀請一對具有很大矛盾且很難解決的嘉賓進入到演播室，通過嘉賓的詳細講解，主持人以及調解員對于嘉賓的問題給予有效的建議，通過節目告訴觀眾在日常生活中，面對糾紛以及矛盾時的相應解決問題的思路。這些嘉賓都是來自現實生活中的老百姓，講述的矛盾問題也具有一定現實性，很容易引起人們情感上的共鳴。

（三）電視節目的發展規律

就電視節目的發展來說，本身就要經過萌芽期、成長期以及成熟期、衰退期四個階段。而情感類電視節目對于訪談節目、電視劇以及真人秀等節目的特色進行了充分的融合，屬于電視節目成長期的重要組成部分。它的出現表示電視節目的形式不再局限于某一種特定的樣式，而是對于其他節目的優勢進行充分開發，進而形成一種多樣化的新型的電視節目形式。

二、情感類電視節目的敘事策略

情感類電視節目之所以獲得人們的喜愛，也和它獨有的敘事策略有關。一般來說，情感類電視節目的敘事策略主要有：

（一）布局安排獨特

情感類電視節目的創意都較為獨特，并以此吸引受眾。如東方衛視播出的《幸福魔方》，其節目創意以及片頭都是來自《千謊百計》，并且對于其的節目風格都有延續。《幸福魔方》的舞臺呈“玻璃屋”的形狀，主持人與嘉賓都在“玻璃屋”中，并且有心理老師在四周圍坐，從而使得演播室形成一個360度的全景。這和以往的節目形式相比發生了一定的改變，在以往的節目中，主持人和嘉賓是分坐在演播室的一方，整個演播場景呈平面設計，訪談空間較為單調。這種節目形式，很難使得嘉賓的心理防備放下。而在一個開放的環境下，嘉賓的心理防備很容易放下。現今的情感類節目主要在這其中做了突破[4]。

另外，現今的情感類電視節目中，燈光也得到了合理利用。演播室所設置的各種燈光都有不同的意義。如在演播室中設置幽暗的燈光，是為了使得演播室呈現出一種神秘感，這在嘉賓出場時可以使用；幽暗的燈光，也營造了一種有安全感的環境，無論是觀眾還是當事人都能在心理上接受，釋放壓力。

（二）感性與理性并存

情感類節目的主要內容是對普通民眾的生活進行展現，因此，其節目內容主要以真情實感吸引觀眾。在進行情感類節目制作的時候，其主要的方式是以感性的形式對嘉賓故事進行敘述，通過在節目中營造一種煽情的氛圍，一個個淚點，使得觀眾從別人的真實故事中得到感動，進而使得觀眾的情感需求得到滿足。但是，隨著人們觀看需求的不斷上升，純粹的感性需求已經滿足不了受眾，因而，很多的電視節目中在敘述感性故事的同時，也開始對節目的理性思維進行了敘述[5]。如《幸福魔方》中主持人就善于將各種復雜的情感關系理清，從而引導嘉賓以及受眾的情感變化。在節目中，主持人善于捕捉嘉賓描述的細節之處，從而對于演播室中的各方元素進行積極調動，最后通過主持人之口，將故事的情節進行完整的敘述，繼而為嘉賓問題的解決提供一個完整的思路。

（三）全新的敘述方式

在情感類電視節目中，故事化講述可以說是所有情感類節目的主要敘述形式。如在節目中進行懸念的設置、各種矛盾的沖突以及日常生活的細節展示等。一般的情感類節目中，講述的故事都是來自日常生活中的真人真事。但是，在現今的情感類電視節目中，卻將故事性丟棄，而是以一種更為豐富的手法使得節目的觀賞性更強。這種節目形式對于傳統的故事結構進行了顛覆，以一種無序的思維讓觀眾去觀看。在敘述的過程中，其中就存在很多的懸念以及沖突[6]。在《金牌調解》中，所采用的敘事視角主要是零度焦點以及內焦點，或者是將這兩種敘事方式進行結合，從而為觀眾呈現更完整的故事類型。

（四）調解員的特殊作用

在調解類節目中，調解員通過對復雜的事件進行分析，從而依據事件做出公正的評價。并結合現場觀眾的觀點，對當事人的矛盾進行解決。可以說，調解員在整個節目中的地位是核心的。在《金牌調解》中，調解員以其獨特的敘述方式以及鮮明的人物個性，對于每件事件進行調解，從而受到廣大觀眾的喜愛。另外，調解員要善于對細微處的信息進行捕捉，并通過語言進行放大，對當事人的矛盾進行深入剖析，進而向觀眾展現完整的情節。

（五）發展空間呈動態化

對于情感類電視節目來說，必然逃不過講故事的模式。在講故事的過程中，運用懸念、矛盾以及細節等，會使得故事更加豐滿，也會使得節目的效果更好。但是，需要注意的是，電視節目中體現的戲劇效果與電視劇中的戲劇效果是有一定差異的，它必須要立足于真實生活，具有真實性。而人的情感很復雜，每個人對于是非美丑定義的標準都不同。因此，在錄制情感類電視節目的時候，其中存在較多的未知因素。可以說，在情感類電視節目中，節目發展的動態空間是很大的。在節目錄制的時候，與其要求每一個故事都呈現圓滿的結局，還不如形成與真實生活更加一致的視角。

綜上所述，隨著我國市場競爭的不斷加劇，電視節目形式也發生了一定的變化。在這期間，產生了一種新的節目形式，即情感類電視節目。這種節目形式主要是以普通人的生活為背景進行故事的敘述。通過情感類節目的敘述，從而使得普通人的生活展現在屏幕上，受眾在觀看的時候，容易產生親切感，進而形成共鳴。

注釋：

[1]鄭月、王麗萍.傾訴 疏解 多維共生——情感調解類電視節目一窺[J].中國電視，2013（5）：75-79.

[2]丁穎、侯琰婕.情感調解類電視談話節目興起的緣由探析[J].蘭州交通大學學報，2014（5）：102-104.

[3]王海燕、白春慧.論情感類電視談話節目存在的問題[J].新聞傳播，2011（4）：89.

[4]戚姚云、王栩睿.消費社會視域中情感類電視節目倫理觀照[J].電影文學，2011（21）：113-114.

[5]肖俊.論社會轉型期情感調解類電視節目的創新[J].今傳媒，2014（3）：125-126.

[6]嚴小剛.試析情感類電視談話節目中的隱私與話語暴力[J].群文天地，2012（14）：123-125.

（作者單位：安徽電視臺公共頻道）

責編：姚少寶