元帥本色是平民

劉鐵鋼

近年來，以歷史上真人真事為題材創作的戲劇作品不少，但成功的并不多。有的在羅列人物的模范事跡，有的是寫人物一生的流水賬，寫不出形象，也缺少感動觀眾的激情。但話劇《新北平市長》的創作演出卻感動了劇場里的眾多觀眾，其主要原因是寫活了歷史事件，寫出了人物的人格精神。

由蘭寧遠編劇，楊地、侯揚導演的話劇《新北平市長》是“第二屆中國原創話劇邀請展”的參展劇目之一，也是這個創作團隊繼《父親-李大釗》后，又一次涉足革命歷史題材戲劇。

《新北平市長》講述了北平和平解放后，聶榮臻同志擔任北平（后改稱北京）市長期間，在極端復雜的社會環境下，以共產黨人、革命家的勇氣和智慧處理政治、經濟、文化等領域的矛盾問題，帶領軍民恢復生產、建設北平的真實故事。那時的北平百姓，承受著家破人亡的壓抑，在國家破碎的深重屈辱中維護尊嚴，在痛苦的煎熬中固守良知，這些看似卑微的小人物，雖未走向沙場，卻在沒有硝煙的陣地，共同捍衛中華文化的基因不被變種，由此展開心靈的抗爭和精神的較量，還有對自我的戰勝。同一個屋檐下不同的生活方式和信仰：同一個時代背景下不同的身世經歷和心態，既有格格不入，又有休戚相關，但也正因此而使得這個時空產生出多種戲劇元素。

該劇的成功，首先是劇本創作的成功。聶榮臻同志作為杰出的無產階級革命家，有著博大的胸襟、過人的膽識與克敵制勝的智慧，特別是在北平和平解放和定都北平等重大歷史時刻做出了巨大貢獻。要把這一段波詭云譎的歷史，這樣一位偉人在不到兩個小時的舞臺上展現絕非易事，而且還要避免這一類題材創作雷同化、膚淺化、娛樂化。《新北平市長》沒有用編年史的方法表現人物的生活歷史，而是非常智慧地從這段歷史中選取了兩大主題：和平和建設。蘭寧遠悉心研究相關史料，深入了解那段歷史中的北京人以及今天的北京人對歷史的解讀。素材的積累充實了破解這些難題的底氣。《新北平市長》選取了一個獨特的創作視角，截取了聶榮臻領導的幾件具有典型意義的事件——即聶榮臻在北京市工作期間與反動勢力一段斗智斗勇的驚心動魄的經歷以及殫精竭慮改善民生的故事來寫，突出了人物追求和平的奮斗品格與為人民服務的奉獻精神，生動地解讀了共產黨歷史上的又一次“抗戰”。

1949年，危機四伏、民不聊生、險象環生的舊北平，從生產建設到教育文化都是百廢待興。戲一開場就把聶榮臻置于北平戰與和的風口浪尖上。雙方舉槍對峙，流血事件一觸即發，在如此嚴峻的環境下，作為華北軍區司令員的聶榮臻率先提出和平解決北平問題的建議，從而使得這座千年文化古城免遭炮火，為定都北平奠定了基礎，也為即將接管大城市積累了寶貴的經驗。入城后，作為新北平領導人的聶榮臻沉著應對，一方面率領部隊與國民黨敵特展開針鋒相對的斗爭：一方面團結舊社會的正直之士，從國民黨內部打開缺口，將國民黨內的力量為我所用，如與傅作義進行和平談判、與國民黨少校洪如虎的關系、結交許秉賢等主持正義的民主人士，通過他們為共產黨建言，共同建設新北平。這些地方都充分反映出聶榮臻的智慧、膽識與魄力。正是在聶榮臻那一代共產黨人的帶領下，在那特殊歷史時期，北京的百姓雖然沒有氣吞山河，馳騁疆場，但同樣不屈不撓、可歌可泣：盡管沒有槍炮血腥、你死我活，但同樣驚心動魄、感天動地，甚至更具有發人深省的現實意義。

以情動人是該劇感動觀眾的另一個重要原因。《新北平市長》是一部具有藝術品格的戲，作品飽含深情地以濃濃的情感突出人物的性格，表現聶榮臻對革命的忠，對戰友的愛，對家人的親，對敵人的恨。面對破壞和平起義的國民黨軍官洪如虎不理解傅作義將軍簽署和平協議的主張，想以死相拼，“我就像一只被鎖在籠中的老虎，縱有凌云之志，卻不能到疆場殺敵。”聶榮臻卻嚴肅地批評他：“中山先生創造革命軍的目的，是要挽救民族的危亡。可你呢，竟然把槍口對準了一起并肩抗戰的兄弟，把他們當作‘敵人。難道這就是你說的效忠民族、效忠國家嗎？”面對國民黨敵特和“一貫道”等邪教組織的干擾破壞，聶榮臻巧妙地指導公安部隊對敵斗爭的策略與技巧，走進群眾中間，發動百姓徹底粉碎了邪教組織，取得了對敵斗爭的全面勝利。《新北平市長》還精心塑造了聶榮臻女兒聶力的形象，藝術地穿插回憶了聶榮臻在大革命時期腥風血雨之夜將女兒聶力寄存老鄉家中的情景，溫馨感人的父女情深增添了對敵斗爭的精神力量。面對女兒渴望奔赴抗美援朝戰場的雄心壯志，聶榮臻卻潑了冷水，“你想參加志愿軍的愿望是好的，爸爸支持。但你是新中國的第一代中學生，更重要的任務是學習，將來打造我們的‘撒手锏，真正為虎添翼。”這些地方充分顯示了聶榮臻高瞻遠矚的大智若愚、膽識過人的斗爭智慧。

《新北平市長》的導演藝術也可圈可點，導演調動一切舞臺藝術手段塑造人物，充分發揮舞美、燈光、音響的渲染作用，突出人物性格。如在聶榮臻與傅作義展開心理對話的一場戲中，運用寫實與浪漫相結合的手法，讓在兩個時空中的聶榮臻和傅作義展開心靈對話，把聶榮臻追求和平的強烈主張和傅作義順應大勢的復雜心情推向高潮，產生了震撼人心的藝術效果。整個戲也由這些生動的細節增添了趣味性和吸引入的藝術魅力。《新北平市長》的舞美是典型的現實主義風格，宏大，寫實，與時下流行的追求抽象和“最簡”的先鋒戲劇的舞美風格完全不同，帶來的是真實和厚重的審美享受。

表演有藝術趣味，同樣是該劇吸引觀眾的重要原因。演員以情感為筆墨濃墨重彩地描畫出入物鮮明生動的性格。秦敬宇扮演的聶榮臻，從“序幕”走上舞臺那一刻起，人們就認可了“這一個”藝術形象。他以扎實的功底表現出聶榮臻的“儒將”個性與革命家的凜然正氣。在強敵面前的臨危不懼，對百姓的無限深情，對朋友的開誠布公……這一切都讓人們相信，這就是聶榮臻的作風，這就是共產黨人的風范。還有，王云飛扮演的彭真、楊乃慶扮演的程硯秋、張泓藝扮演的傅作義、嚴志良扮演的許秉賢、王靜雅扮演的小蓉、李赫扮演的趙大娘、程海虹扮演的聶力、張惟坤扮演的羅瑞卿、徐峰扮演的洪如虎、聶櫓家扮演的張孝杰……都演出了人物的性格特征，給觀眾留下了鮮明深刻的印象。

特別值得一提的是，《新北平市長》在提煉現實感的同時，還盡可能地注入大量的文化元素，諸如中國的傳統節日、戲曲藝術、民間詩詞、建筑特色……歷史文化和百姓生活在戲劇藝術中巧妙結合，開國元勛和普通百姓榮辱與共的民族情懷也自然而然地得到了真實的展現。正如有戲劇專家所說，《新北平市長》這部戲，有著許多的文化內涵，每一個故事，任何一個角色，哪怕是一個不起眼的龍套，都有很大的研究和打磨的空間。

更可喜的是，也是《新北平市長》最大的特點，就是社區文明進入了國家級的戲劇展演。看《新北平市長》讓我想起了1965年，老一輩戲劇家金山和孫維世先生帶著大慶市業余劇團來北京演出話劇《初升的太陽》的情景，大慶的職工家屬自己編創，將一臺鮮活反映大慶生活、體現時代精神的作品搬上首都舞臺，引起了極大的轟動。而這次，《新北平市長》同樣由來自非專業院團的文化志愿者擔綱演出，并首次進入中國原創話劇邀請展，形成了專業院團、校園劇社、社區文化館共同創作戲劇創作繁榮的局面，可以說開啟了民間戲劇運動在中國戲劇史上又一個新的開端，值得大書一筆。

可以說，《新北平市長》書寫了新舊交替時北京風雨飄搖的歲月，是開國元勛和普通百姓共有精神家園的一個縮影，折射了時代風雨、凝聚了國人風骨、融合了市井風情、提煉了時代主題，通過戲劇和舞臺來演繹那個年代中的那些人和事，既有我們對歷史的反思，也是我們對文化的追念。對作者、對整個劇組來說，不僅是為了紀念。

責任編輯/劉稀元