動畫電影色彩的視覺審美體驗

常　丹

動畫電影色彩的視覺審美體驗

常丹

伴隨動畫產(chǎn)業(yè)的不斷壯大與飛速發(fā)展，其中動畫類型的電影在制作方面的水平也日益提升，特別是好萊塢出品的各類動畫電影，由于大量優(yōu)秀制作的動畫片的上映，使得觀眾的觀影水平也隨之大幅提高，有效促進了動畫電影的可持續(xù)發(fā)展。針對近年來口碑較好的一些動畫電影，從中不難看出它們在色彩方面都極具震撼力，給觀眾以強烈的視覺沖擊力，整部電影宛若一部視覺盛宴。對于動畫電影而言，色彩是其中最為關(guān)鍵的組成元素，而且在電影的眾多組成元素中越來越重要。因此，對動畫電影色彩的視覺審美體驗進行分析具有一定的現(xiàn)實意義。

動畫電影《小熊維尼》劇照

一、動畫電影中色彩的視覺審美特征

（一）色彩具有運動性特征

電影藝術(shù)具有運動性，所以相比其他與繪畫相關(guān)的一些藝術(shù)，電影制作中包含的色彩元素在審美方面的最大差別便是其具有運動性這一特征。對于動畫電影而言，其色彩表現(xiàn)是伴隨時間運動而產(chǎn)生的，這一特征和音樂表現(xiàn)形式十分相似，在結(jié)構(gòu)上也具有快慢特征、強弱特征及高低特征，恰恰由于這些特征使觀眾在欣賞影片時可以隨著電影色彩的變換而浮想聯(lián)翩，而動畫電影也正是利用這些特征來凸顯自己的主題、渲染氣氛、烘托情緒。[1]但是，就動畫電影而言，色彩元素并非是獨立存在的，而是和電影其他組成元素緊密相連、相輔相成的。例如影片《大鬧天宮》，這部電影色彩具有的運動性特征就極為突出。這部動畫電影根據(jù)我國四大名著之一的《西游記》改編而成，不論是色彩表現(xiàn)還是影片人物動作都融入了許多京劇元素，影片中關(guān)于孫悟空與哪吒打斗的情節(jié)，影片以黑紅兩色進行渲染，營造出緊張的氣氛，而打斗場面則用紅色融合金色來表現(xiàn)當時激烈的氣氛，再配上京劇中常用的鑼鼓聲，通過強烈的色彩與高昂的音樂使得觀眾情緒高漲，激動萬分。且從中不難看出，這段情節(jié)的色彩是伴隨畫面的不斷變化而進行運動的，雖然組成電影的每一個畫面是靜止的，但是影片播放卻讓色彩具有了運動性，并起到凸顯電影主題、烘托電影內(nèi)容的作用，使其藝術(shù)性得到表現(xiàn)。

（二）色彩具有強化角色造型的特征

對繪畫藝術(shù)而言，色彩所擔負的主要作用便是傳遞信息、表達情緒和表現(xiàn)造型。所謂表現(xiàn)造型即是通過各種各樣的色彩對藝術(shù)形象進行塑造，并渲染氣氛，使藝術(shù)作品更具感染力，從而表現(xiàn)其內(nèi)涵。在此過程中，影片創(chuàng)作者應對色彩在形成規(guī)律方面及可能性方面進行重點掌控，以心理學視角及表現(xiàn)力方面對各種色彩具有的情感意義進行準確把握，結(jié)合電影所要表達的主題、故事內(nèi)容，對色調(diào)進行合理有效的處理。[2]對于動畫電影而言，影片中任何畫面在色調(diào)上都是統(tǒng)一的，對于不同色調(diào)還有主次之分、層次之分以及虛實之分，從而使整體結(jié)構(gòu)具有一定的邏輯順序。例如，近來比較受歡迎的影片《功夫熊貓》，其中電影主角熊貓阿寶的形象便采用黑色和白色進行塑造，這樣設(shè)計的目的在于此部影片主要是針對中國市場而拍攝的，自然是通過好萊塢動畫電影模式的色彩表現(xiàn)形式來展示中國文化。此影片選用只有黑白兩色的熊貓作為電影主角，關(guān)鍵原因在于在中國傳統(tǒng)文化中白色與黑色分別代表著善良與邪惡，懲惡揚善是武俠劇的宗旨，這部《功夫熊貓》自然亦是如此，黑白兩色既是對熊貓外形的客觀塑造，也是為凸顯影片中具有武俠風格的角色形象。

二、動畫電影色彩的視覺審美體驗

（一）色彩在視覺上帶來無限的美的感受力

色彩給觀眾呈現(xiàn)的視覺感受極具直觀性。而且，人們在審美方面的意識是建立在直觀感受方面同心理機能方面共同作用的基礎(chǔ)上的。動畫電影所具有的色彩美感是以多種形式傳達給廣大觀眾的。例如以下幾種比較突出的類型：其一為利用純色進行呈現(xiàn)。電影中的常用手法之一便是通過單一色調(diào)展現(xiàn)畫面的和諧感，將色彩與影片內(nèi)容進行完美結(jié)合，雖然就個體單位而言色調(diào)比較單一，但是將之與影片人物、相關(guān)內(nèi)容進行融合以后，便產(chǎn)生了和諧美。而且單一色調(diào)對刻畫人物命運和內(nèi)心活動極具表現(xiàn)力。例如在電影《小熊維尼》中幾乎所有人物形象都采用單一色調(diào)，維尼的形象是金黃色，還有小豬的形象是粉色，而作為背景的森林則是綠色，但這些具有單一色調(diào)的個體在組合以后便成為一幅充滿活力、生機盎然的美好畫面。其二為通過色彩方面的強對比。對于現(xiàn)代動畫電影而言對比手法是最為常見的表現(xiàn)方式，強烈的色彩對比可以給人較強的視覺沖擊力，給人帶來視覺美的享受。[3]例如影片《千與千尋》便采用此手法，利用紅色、黃色、綠色等亮色來刻畫美好的事物；利用黑色等暗色來刻畫邪惡的事物。其三為利用夸張色彩。在動畫電影中，夸張色彩可以給觀眾帶來更大的想象空間，使影片更加具有張力。因此夸張色彩雖然表面夸張，但實際上卻有著觸動人們心靈深處的魔力。

（二）色彩通過視覺揭示的深刻情感意蘊

動畫電影所具有的色彩和影片中的敘事、蘊含的情感及劇中人物產(chǎn)生的情緒、氣氛等一樣對觀眾具有心理暗示的作用。對于現(xiàn)代電影而言，其色彩具有的意義已不再僅限于重現(xiàn)現(xiàn)實，而更為關(guān)鍵的在于表達人物的內(nèi)在心理活動、揭露其精神世界，由于電影色彩不但從外部表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感活動，也是電影制作者自身情感的一種表達方式。透過影片觀眾可以深切的感受到影片色彩與其精神世界的相互碰撞。日本電影《未麻的部屋》是由日本著名導演今敏所執(zhí)導的一部具有代表性的作品，該動畫影片對人物的情感變化和心理過程刻畫得極為細膩與深刻，影片講訴了處于事業(yè)巔峰的組合成員中的一名叫未麻的美少女在脫離組合進行單飛以后，在事業(yè)中屢受挫折，不僅被迫拍攝各種裸體寫真，還要擔任色情戲中的無名小卒等，她終日郁郁寡歡，艱難的忍受著每一天。[4]在此期間，未麻一直被一個名為“未麻的部屋”的網(wǎng)站所騷擾,網(wǎng)絡(luò)虛擬世界中不堪入耳的謾罵聲導致了未麻與之合作的人走向死亡，進而事態(tài)演變?yōu)閷ξ绰楸救说墓簟Ｔ谏砗托睦淼碾p重打擊下，未麻不堪重負，每天都在恐懼和痛苦中度過，在外界的壓力下未麻漸漸變得神志不清，她已分不出現(xiàn)實和虛擬，不斷地迷失自我，其精神已瀕臨崩潰。每次她在出演有辱人格的角色時，未麻的精神狀態(tài)便會由于難以忍受的痛苦和強烈的刺激而出現(xiàn)靜止，這時原本為紫色強烈的燈光便會漸漸開始變白將黑色的背景逐漸撕裂然后充斥整個電影銀幕，用冷色調(diào)來表現(xiàn)現(xiàn)實世界。電影中色調(diào)從原來的暖色調(diào)漸漸轉(zhuǎn)換為藍紫色調(diào)來表現(xiàn)現(xiàn)實世界，令人感到昏暗壓抑，未麻原本的房間色調(diào)充滿了溫暖，有暖色調(diào)的各種家具和裝飾，影片逐漸將這些充滿暖色的場景轉(zhuǎn)換為冰冷壓抑的白色墻面以及凌亂不堪的房間、充滿冷色基調(diào)的攝影臺、以藍色為主的走廊等，電影制作人將影片色彩飽和度降低，使電影中的冷色調(diào)極為突出，在配上深遠悠長的音樂聲，將未麻內(nèi)心深處的痛苦之情、悲傷之情、孤寂之情表現(xiàn)的淋漓盡致。然而當未麻的那位變態(tài)影迷跳出來刺殺攝影師的時候，影片色彩轉(zhuǎn)為非常強烈的紅色與綠色，當鏡頭進行快速閃回的時候，導演特意安插了原本絕對不可能存在于房間內(nèi)部的交通燈，交通信號燈散發(fā)出的藍色、紅色和綠色的光芒配上鏡頭的快速轉(zhuǎn)換以及節(jié)奏急促、扣人心弦的音樂，將整部電影帶入高潮，此刻未麻滿腔的恨意得到了盡情的宣泄，與此同時，觀眾的情緒也隨之高漲，伴隨影迷的殺人動作，觀眾的情緒和未麻的情緒都得以徹底釋放。除了色彩實在找不出還有什么形式可以宣泄人們的情感、釋放人們的情緒，因此，色彩可以說是動畫類型電影語言中最為生動、最為形象的視覺表達方式。

三、動畫電影色彩的視覺審美價值

對動畫電影而言，其色彩并非指某一單一色彩，而是指電影作品中所有的色彩，是相關(guān)制作者對該作品在色彩方面的思維方式及創(chuàng)作過程，是對其色彩語言的整體掌控，也是對各個道具在色彩方面的細微把握，同時也是影片給觀眾帶來的視覺審美體驗。所謂動畫電影包含的色彩指的是應用于動畫電影之中，以其視覺語言形式所呈現(xiàn)出的色彩。然而，對于色彩方面所具有的審美價值通常是與其藝術(shù)特征所共同表現(xiàn)出來的。例如，傳統(tǒng)戲劇中便會用極為艷麗強烈的色彩來裝飾舞臺。而對于我們國家傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)而言，所講求的便是“隨類賦彩”,注重色彩間的統(tǒng)一與變化，通常將墨作為主要而色作為輔助，相輔相成，相得益彰，別有一番情趣。影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式極為豐富，尤其是動畫電影。如影片《大鬧天宮》這部國產(chǎn)動畫佳作，便極具傳統(tǒng)美術(shù)風格。在色彩表現(xiàn)上主要采用平面形式，簡潔、干練且極具裝飾效果。其中色彩靈感源自壁畫藝術(shù)、皮影藝術(shù)、京劇臉譜藝術(shù)、剪紙藝術(shù)等許多我國民間傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)，色彩以紅色、綠色、黃色、紫色、藍色、桃紅色、金色、銀色等為主。整部影片色彩對比強烈，極具表現(xiàn)力。從我國民間傳統(tǒng)的彩塑、年畫、傳統(tǒng)戲劇表演中的人物造型等方面進行借鑒，不論是舞臺背景的布置，還是道具的選擇和劇中人物服飾都選用色彩強烈的顏色，以具有裝飾性特征的色彩來處理劇中人物形象，配上色相飽和度高的顏色，具有強烈的裝飾效果，使整部影片更加絢麗奪目，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊力和色彩美的享受。

結(jié)語

伴隨人們在審美方面的需求日益擴大，在審美方面的能力也日益提升，色彩所具有的功能已不再局限于傳統(tǒng)意義之中，而是漸漸在當代動畫電影相關(guān)制作中占據(jù)極為重要的地位。色彩不但給觀眾帶來視覺美的享受，還肩負著向觀眾傳遞電影所蘊含的文化內(nèi)涵的重任。動畫電影制作中的色彩元素極富生命表現(xiàn)力，相信其日后的發(fā)展必定不可限量，也勢必走向新的藝術(shù)高度。

[1]徐婷.絢爛的童真——動畫中色彩視覺語言的情感表達[J].湖北經(jīng)濟學院學報：人文社會科學版,2013(1):119-121.

[2]張寧,吳軍偉.動畫電影《馴龍高手》的色彩與構(gòu)圖分析[J].短篇小說(原創(chuàng)版),2015(2):125-126.

[3]田明星.中國傳統(tǒng)色彩觀在動畫影片《木蘭》敘事過程中的視覺呈現(xiàn)[J].藝術(shù)教育,2014(3):121.

[4]鄭悅悅,謝娟霞.淺談色彩搭配在動畫電影中的運用——以《功夫熊貓》為例[J].商,2016(1):166.

常丹，女，吉林長春人，長春科技學院視覺藝術(shù)學院講師，碩士。