淺談美劇片名翻譯中的創造性叛逆

耿磊　林明月

摘要：隨著中外交流的發展，大量美劇涌入國內市場。作為譯制片中重要的組成部分，中文譯名起著舉足輕重的地位，好的譯名可以激起觀眾的觀賞欲望，為美劇錦上添花。本文試圖從埃斯卡皮所提出的“創造性叛逆”這一概念分析、闡釋美劇片名翻譯。

關鍵詞：美劇；譯名；創造性叛逆

創造性叛逆一詞最早是由埃斯卡皮《文學的關鍵問題—“創造性叛逆”》一書中提出，他說：“說翻譯是叛逆，那是因為它把作品置于一個完全沒有預料到的參照體系里，說翻譯是創造性的，那是因為它賦予作品一個嶄新的面貌。”[1]

由此可以看出：在譯者遵循翻譯法則忠實的表述原文的同時，又需要二次創作，可以說是對原文的一種偏離，或者我們稱之為“創造性叛逆”。一般文學翻譯尚且如此，更遑論片名翻譯了。

一、美劇片名翻譯的創造性叛逆

美劇片名的翻譯的語言藝術性、商業性特點不僅要求譯者能夠忠實于原片名，而且要求譯者能夠根據影片類型，文化傳播，市場需求（或審美預期）等不同要求對譯文進行升華。而顯然有些片名如：Forever--《不死法醫》如果片名直譯為：永遠/永恒 一類的詞，那么讀者顯然失去觀看的興趣，由此可見，好的中文譯名可以成為將美劇與觀眾連在一起的橋梁。

譯者首先要正視片名翻譯的特殊性，及其重要性，那么其翻譯原則也要有相應的變化：

首先，依據不同類型的美劇，其譯法也應相應調整，簡明扼要的表達全劇的內容以及風格，比如：喜劇片名應譯的活潑生動，愛情片名唯美感人，藝術片名優雅怡人，科幻片名驚險懸疑，恐怖片名詭秘驚悚。眾所周知：美劇片名，大多數都很簡單，甚至很多影片以人名作為片名，富有懸念，如果觀眾想知道此劇具體演什么，還得看劇情；而中國片名追求的是一言以蔽之，既能總結此劇的大概內容，影片類型，又要不失懸念，讓觀眾有看下去欲望。即所謂：觀其貌而識其人。

例如：

Damien 《地獄之子》

Constantine 《地獄神探》

上述片名，如果按照英文名音譯，就索然無味了，讓人大失興趣，Damien 譯成地獄之子，用“地獄”說明了其影片類型，具有懸疑恐怖因素，用這樣一個偏正短語讓觀眾大概了解了這部片要演什么，又充滿懸念，使其既達到了傳遞影片信息的功能，又激情引趣，吸引觀眾觀看。《地獄神探》顧名思義，不僅懸疑，又兼具主角推理斷案之能。再如：

Arrow《綠箭俠》

The Flash《閃電俠》

美國人崇尚英雄主義精神，彰顯個性，而一提“俠”之一字，中國人首先想到的無不是金庸筆下的大俠們。這類英雄主義題材的影片也一直是國人們的大愛。

其次，翻譯語言實為翻譯文化。[2]要符合本土文化及民族心理，這就相當于賦予譯者相當的話語權，使其大膽創新。

例如：

Devious Maids 《蛇蝎女傭》

Lost Girls《妖女迷行》

Mistress《春心蕩漾》

譯者能想出如上譯名可謂腦洞大開，中國文化中“蛇蝎”“妖女”都是形容一些美貌，但心地不善的女人，最后一部《春心蕩漾》更是用了一個四字成語，來表現活色生香的女人戲碼，激情的成人世界。曾一度風靡的情景喜劇Friend譯成《老友記》或《六人行》。不難看出，第一種譯文，更具文化色彩，通過查詢漢語字典“記”一字，摘出兩種：（1）記載事物的書冊或文章；（2）按時間順序記述歷史史實或事件。中國電影或電視劇中，記這一字也是頻頻使用，如：《捉妖記》、《大刀記》、《西游記》等。

再如：

Forever 《不死法醫》

Breaking Bad 《絕命毒師》

Community 《廢柴聯盟》

如此改頭換面的譯法可以說給予觀眾以美的感受， 更大限度地吸引觀眾的注意力。

誠然，我們所說的創造性叛逆并不是要譯者無止境，單純的為了迎合迎合觀眾的獵奇心態，創造成本，而降低劇本自身的藝術魅力。

例如：

Prison Break《越獄》

Vampire Dairies《吸血鬼日記》

Blind Spot 《盲點》

The 100《地球百子》

Modern Family 《摩登家庭》

這幾部片名，多以直譯為主，既然能通過本身的直譯可以滿足觀眾的審美情趣，就不需要進行無謂的悖離，所以說，恰當的創造性叛逆是必要的。

二、結論

美劇片名的漢譯應該是在忠實于原片名和劇本內容的基礎上，進行創作與“叛逆”使其既富有信息的傳遞性，又富有藝術性，能夠滿足觀眾的審美習慣，文情并茂、雅俗共賞，讓片名達到宣傳、推廣之用，并為全劇錦上添花。

參考文獻：

[1]趙潔瓊.淺談文學翻譯中的忠實與叛逆[J].安徽文學，2009（1）.

[2]鄧建瓊.英文電影片名的翻譯[J].龍巖學院學報，2005（4）.