淺談美劇片名翻譯中的創(chuàng)造性叛逆

耿磊　林明月

摘要：隨著中外交流的發(fā)展，大量美劇涌入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。作為譯制片中重要的組成部分，中文譯名起著舉足輕重的地位，好的譯名可以激起觀眾的觀賞欲望，為美劇錦上添花。本文試圖從埃斯卡皮所提出的“創(chuàng)造性叛逆”這一概念分析、闡釋美劇片名翻譯。

關(guān)鍵詞：美?。蛔g名；創(chuàng)造性叛逆

創(chuàng)造性叛逆一詞最早是由埃斯卡皮《文學(xué)的關(guān)鍵問(wèn)題—“創(chuàng)造性叛逆”》一書中提出，他說(shuō)：“說(shuō)翻譯是叛逆，那是因?yàn)樗炎髌分糜谝粋€(gè)完全沒(méi)有預(yù)料到的參照體系里，說(shuō)翻譯是創(chuàng)造性的，那是因?yàn)樗x予作品一個(gè)嶄新的面貌?！盵1]

由此可以看出：在譯者遵循翻譯法則忠實(shí)的表述原文的同時(shí)，又需要二次創(chuàng)作，可以說(shuō)是對(duì)原文的一種偏離，或者我們稱之為“創(chuàng)造性叛逆”。一般文學(xué)翻譯尚且如此，更遑論片名翻譯了。

一、美劇片名翻譯的創(chuàng)造性叛逆

美劇片名的翻譯的語(yǔ)言藝術(shù)性、商業(yè)性特點(diǎn)不僅要求譯者能夠忠實(shí)于原片名，而且要求譯者能夠根據(jù)影片類型，文化傳播，市場(chǎng)需求（或?qū)徝李A(yù)期）等不同要求對(duì)譯文進(jìn)行升華。而顯然有些片名如：Forever--《不死法醫(yī)》如果片名直譯為：永遠(yuǎn)/永恒 一類的詞，那么讀者顯然失去觀看的興趣，由此可見，好的中文譯名可以成為將美劇與觀眾連在一起的橋梁。

譯者首先要正視片名翻譯的特殊性，及其重要性，那么其翻譯原則也要有相應(yīng)的變化：

首先，依據(jù)不同類型的美劇，其譯法也應(yīng)相應(yīng)調(diào)整，簡(jiǎn)明扼要的表達(dá)全劇的內(nèi)容以及風(fēng)格，比如：喜劇片名應(yīng)譯的活潑生動(dòng)，愛情片名唯美感人，藝術(shù)片名優(yōu)雅怡人，科幻片名驚險(xiǎn)懸疑，恐怖片名詭秘驚悚。眾所周知：美劇片名，大多數(shù)都很簡(jiǎn)單，甚至很多影片以人名作為片名，富有懸念，如果觀眾想知道此劇具體演什么，還得看劇情；而中國(guó)片名追求的是一言以蔽之，既能總結(jié)此劇的大概內(nèi)容，影片類型，又要不失懸念，讓觀眾有看下去欲望。即所謂：觀其貌而識(shí)其人。

例如：

Damien 《地獄之子》

Constantine 《地獄神探》

上述片名，如果按照英文名音譯，就索然無(wú)味了，讓人大失興趣，Damien 譯成地獄之子，用“地獄”說(shuō)明了其影片類型，具有懸疑恐怖因素，用這樣一個(gè)偏正短語(yǔ)讓觀眾大概了解了這部片要演什么，又充滿懸念，使其既達(dá)到了傳遞影片信息的功能，又激情引趣，吸引觀眾觀看?！兜鬲z神探》顧名思義，不僅懸疑，又兼具主角推理斷案之能。再如：

Arrow《綠箭俠》

The Flash《閃電俠》

美國(guó)人崇尚英雄主義精神，彰顯個(gè)性，而一提“俠”之一字，中國(guó)人首先想到的無(wú)不是金庸筆下的大俠們。這類英雄主義題材的影片也一直是國(guó)人們的大愛。

其次，翻譯語(yǔ)言實(shí)為翻譯文化。[2]要符合本土文化及民族心理，這就相當(dāng)于賦予譯者相當(dāng)?shù)脑捳Z(yǔ)權(quán)，使其大膽創(chuàng)新。

例如：

Devious Maids 《蛇蝎女傭》

Lost Girls《妖女迷行》

Mistress《春心蕩漾》

譯者能想出如上譯名可謂腦洞大開，中國(guó)文化中“蛇蝎”“妖女”都是形容一些美貌，但心地不善的女人，最后一部《春心蕩漾》更是用了一個(gè)四字成語(yǔ)，來(lái)表現(xiàn)活色生香的女人戲碼，激情的成人世界。曾一度風(fēng)靡的情景喜劇Friend譯成《老友記》或《六人行》。不難看出，第一種譯文，更具文化色彩，通過(guò)查詢漢語(yǔ)字典“記”一字，摘出兩種：（1）記載事物的書冊(cè)或文章；（2）按時(shí)間順序記述歷史史實(shí)或事件。中國(guó)電影或電視劇中，記這一字也是頻頻使用，如：《捉妖記》、《大刀記》、《西游記》等。

再如：

Forever 《不死法醫(yī)》

Breaking Bad 《絕命毒師》

Community 《廢柴聯(lián)盟》

如此改頭換面的譯法可以說(shuō)給予觀眾以美的感受， 更大限度地吸引觀眾的注意力。

誠(chéng)然，我們所說(shuō)的創(chuàng)造性叛逆并不是要譯者無(wú)止境，單純的為了迎合迎合觀眾的獵奇心態(tài)，創(chuàng)造成本，而降低劇本自身的藝術(shù)魅力。

例如：

Prison Break《越獄》

Vampire Dairies《吸血鬼日記》

Blind Spot 《盲點(diǎn)》

The 100《地球百子》

Modern Family 《摩登家庭》

這幾部片名，多以直譯為主，既然能通過(guò)本身的直譯可以滿足觀眾的審美情趣，就不需要進(jìn)行無(wú)謂的悖離，所以說(shuō)，恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)造性叛逆是必要的。

二、結(jié)論

美劇片名的漢譯應(yīng)該是在忠實(shí)于原片名和劇本內(nèi)容的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)作與“叛逆”使其既富有信息的傳遞性，又富有藝術(shù)性，能夠滿足觀眾的審美習(xí)慣，文情并茂、雅俗共賞，讓片名達(dá)到宣傳、推廣之用，并為全劇錦上添花。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙潔瓊.淺談文學(xué)翻譯中的忠實(shí)與叛逆[J].安徽文學(xué)，2009（1）.

[2]鄧建瓊.英文電影片名的翻譯[J].龍巖學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（4）.