品特《房間》中的語言魅力

侯 靜 孫沂汀 李 來

1.河北師范大學文學院；2.北華航天工業(yè)學院外語系

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品特《房間》中的語言魅力

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1.河北師范大學文學院；2.北華航天工業(yè)學院外語系

哈羅德·品特(1930-2008)是一名戲劇語言大師，其戲劇中的語言一直廣受評論界所關注。本文通過對他的第一部戲劇《房間》中語言的分析，探究品特戲劇語言的魅力，即語言經常是充滿威脅的，回避掩飾的，甚至沉默也別具深意。

哈羅德·品特；《房間》；語言魅力

哈羅德·品特(1930-2008)被稱為繼蕭伯納之后英國最具影響力的劇作家，其戲劇被稱為“語言劇”。2005年的諾貝爾文學獎頒獎詞也對品特戲劇中的語言給予了高度評價：“脫口而出的對話里帶刺，簡短的話語可以傷人，半句話就能把人打垮，而沉默不語則預示著災難降臨。”[1]《房間》雖為品特的開山之作，但在語言上已經彰顯出“品特式的”獨特魅力。在這部戲劇中，人物在語言中敵意地棲居，他們利用語言威脅他人、掩飾事實。他們剪裁著語言，將日常生活最真實的一面展現(xiàn)在戲劇中。

一、充滿威脅的語言

品特早期戲劇中人物的對話充斥著威脅。諾貝爾文學獎頒獎詞曾指出：“這些戲劇的字里行間充滿了難以名狀的威脅性，令人心煩意亂、痛苦萬分。”[1]這些威脅性的語言極具震懾力，其營造的緊張氛圍甚至遠遠超出了人物的行為，增加了戲劇的張力。

對于女主人公羅絲來說，寒冷的冬夜住在溫暖、明亮的房間里是幸福而安全的。房間不僅為羅絲提供了容身之所，也使她擁有了一個女主人的身份。屋主基德的“突然”來訪給羅絲帶來了威脅。首先，基德覺得房間中的舊搖椅是羅絲夫婦租住之前就有的，基德問羅絲“你來的時候，它在這嗎？”，“我可以發(fā)誓，我以前見過它。”但羅絲卻說這把椅子是她帶來的。隨后，羅絲問基德他之前的臥室在哪里，他卻說“以前這兒是我的臥室。”這時的羅絲倍感驚訝。盡管基德只是說這個房間曾經是他的臥室，并沒有讓羅絲搬離這個房間，但是這些話似乎已經對她構成了威脅。在之后的交談中，基德告訴羅絲，這個房間是“這幢房子里最好的房間”。而羅絲又從他口中得知“我現(xiàn)在是收支平衡”、“我想住哪就住哪兒”。他的回答無疑為羅絲在房間的居住權造成了更直接的威脅。作為房東，他也許是之前遇到了財務困難才使出租了自己的臥室，而此時基德的回答雖然看似只是無意的閑聊，卻在給在意房間的羅絲愈發(fā)不安。

對她來說，真正地威脅是來自地下室里住的那個人。在本劇開始，羅絲就對地下室住的人倍感好奇。不論是與伯特、基德還是桑茲夫婦的談話中，她都會緊張地詢問地下室是否有人住或關于那個人的情況。盡管她極力克制自己的情感，但是她還是不能掩飾內心的恐懼。當基德再次進入了房間告訴她地下室的人想見她。羅絲表示不認識那個人，也不想去見那個人。此時的基德一反之前的態(tài)度說道：“我知道他會干什么……他會趁赫德先生在這兒的時候上來，趁你丈夫在這兒的時候。”雖然基德并沒有對羅絲采取任何行動上的舉動，但是他的話顯然已經對羅絲形成了足夠的震懾力，對她構成了威脅。

二、沉默的語言

品特還是一位善于使用沉默的大師。當代英國著名的戲劇理論家馬丁·艾斯林曾對他筆下的沉默作出高度的評價：“品特的沉默是戲劇的高潮，是風暴的中心，是緊張的內核，是人物一切行動構建的起點。”[4]沉默的出現(xiàn)打破了語言的節(jié)奏，使得一些隱藏在語言面具之下的真實暴露出來。可以說，沉默是一種最為接近真實的表達方式。品特認為沉默有兩種：“一種是沒有說話，另一種是滔滔不絕”。[5]《房間》中，這兩種沉默在羅絲夫婦的身上體現(xiàn)明顯。

從本劇一開始，羅絲便在一邊忙碌地為即將外出的丈夫準備著晚餐，一邊是滔滔不絕地與他談話：她好奇誰住在地下室里，并為搬入這個溫暖的房間倍感慶幸和滿意；夜幕降臨，屋外寒冷，路面結冰，充滿著不可知的威脅，她勸丈夫留在家里改天出車；建議丈夫出行前換上穿上厚運動服；贊許搬入這個房間是多么明智的決定......縱然羅絲滔滔不絕地表達著對伯特的各種關愛和支持，但是伯特卻始終一言不發(fā)。羅絲的滔滔不絕與伯特的沉默形成了鮮明的對比。然而，羅絲并沒有試圖放棄與丈夫的交流，她不斷地轉換話題去吸引伯特的注意，不斷地停頓希望伯特參與進來，但這些嘗試都只是她一個人的獨角戲。盡管屢屢得不到回應，但是她似乎也樂于將她的聲音彌散到整個房間的每一個角落，彌散到生活的一點一滴中。羅絲正是用其絮絮叨叨的語言來強調她這個家庭中的女主人身份，強調家里如果缺少她會一團糟。從羅絲的話語中可知，外面是寒冷的、黑暗的、危機四伏的，而房間里則是溫暖的、明亮的、安全的。房間不僅能為羅絲驅散寒冷，還能驅散危險。因此，羅絲害怕被趕出房間，因此這滔滔不絕地話語其實是羅絲內心恐懼感和不安的表現(xiàn)，是她在用語言來捍衛(wèi)這個溫暖的房間的占有權和她女主人的身份。伯特卻與羅絲截然不同。無論羅絲說什么、做什么，伯特始終坐在桌旁、看著雜志、享受著羅絲為他提供的飯食。他的沉默無疑是對羅絲話語權的直接否定和蔑視。他雖然沒有任何言語，但是羅絲的話卻一直在圍繞著他所展開，他的沉默顯然比羅絲的話語更加擲地有聲，這種截然不同的言說方式也暗示了伯特在家中的重要地位。

品特正是采用“沉默”將不能言說之事展示給讀者，為讀者留出開放性的解讀空間。在品特的筆下，沉默不是無意義的表達或者不發(fā)言，而是一種語言表述的最高境界，是在讓人物在無聲中發(fā)聲，讓語言脫去偽裝，讓真實原形畢露。

與其說《房間》是對現(xiàn)實生活的反映，不如說是對日常語言淋漓盡致地的展示。品特以敏銳的洞察力將日常生活中的語言展現(xiàn)到戲劇中，并加入了自己對語言的理解。在他看來，生活的語言往往是充滿威脅的，是躲閃掩飾的，甚至沉默中都別具深意。在他筆下，語言已經不再是人與人之間溝通的方式，而是被當作威脅他人或者遮蔽秘密的武器。在語言的表層之下，讀者更多看到的是人物的一種焦慮、冷漠、不信任的生存狀態(tài)。

注釋：

[]戲劇《房間》劇本全部引自：[英]哈羅德·品特.送菜升降機[M].華明譯.南京：譯林出版社,2010:105-137.

[1]帕爾·沃斯特堡.2005年諾貝爾文學獎頒獎辭[M].//華明.送菜升降機.南京:譯林出版社,2010:1.

[2]蔡薇.簡論品特的威脅喜劇[J].長春師范學院學報,2005(1):125.