應物象形 托物言志——淺論玉雕的形式美與意境美的和諧統一

□TEXT PHOTO 趙玉謙

應物象形 托物言志——淺論玉雕的形式美與意境美的和諧統一

□TEXT PHOTO 趙玉謙

春光謠

玉石之美，在其材質的自然之美，更在其造型之美、雕琢之美和內在蘊含之美。玉所代表的文化和思想，體現出中國人的君子之氣和文人之風，因此，玉石深含著中國傳統文化的內涵，繼承著八千年積淀下來的玉文化底蘊。好的玉雕作品表現在玉質美、形式美、意境美等諸方面。其中，形式美展現是作品的物象，是“有我之境”；意境美反映的是作品的意韻內涵，是“無我之境”。形式美和意境美能否達到完美和諧的統一對玉雕作品的成敗起著特別關鍵的作用。

玉雕作品所表現的首先是形式美

形式美的法則是藝術家在創造美的形式、美的過程中對美的形式規律的經驗總結，是對客觀事物和藝術形象在形式直觀展現的綜合的美。主要包括：對稱、和諧、平衡、均衡、單純、豐富、調和、對比、比例大小、節奏、韻律等的多樣統一。孫子曰：“兵無常勢，水無常態”，作品的形，體現在微妙之間,判別在毫末之端。雕刻家們就是要巧妙運用形、工、色彩、構圖等方式讓玉料那僵化的、缺乏生命力度的靜態形態，表現出情動于衷、耐人尋味的經久魅力。這就要求創作者在玉器雕琢之前作仔細的觀察，尋找發現其中的自然美，力求在構思設計方面以優遮瑕，凸現取俏之精絕、構圖之微妙、造型之奇特。

一是立造型

秋山放鶴 2013年獲中國傳統工藝美術精品展的金獎

紫氣東來

團隊精神

春夢初醒

芳姿絕塵

造型是作品的骨架，而造型上開合的均衡與否又決定著作品的成敗。造型藝術上的開合首先應是設計者心態上的開合，它蘊藏于創作主體的心胸之中，貫穿一件作品形成的全過程。李博生大師對造型問題曾講過“凹即凸，凸即凹”，有開必有合，有放必有收。本著開合規律，隨機應變不斷發生，在起承轉結中蓄勢、取勢、得勢、奪勢。其中蓄勢要滿，取勢要足。滿不溢，足不崩，積勢不倒，是謂“險絕”稱“造勢”或“得勢”。但‘結’應順理成章也須合勢，不然就起勢強而結勢弱，壓不住，或起勢弱而結處太強，均會頭重腳輕，或頭輕腳重失之平衡。但不管怎樣，必須遵守起落足則不平庸、收束緊則不散漫這一準則，在我們玉雕造型設計中有的設計特點表現為：立圖破險，達到險中取勝、險中見美，于平凡之中見雄奇，含雄奇于散淡之間，平靜之中見偉岸的美。翡翠作品《芳姿絕塵》造型之美就令人叫絕：作者深諳玉材的結構特性，巧借力學原理，游刃有余地解決各種靜態受力的平衡，圓雕、透雕、鏤雕，各種技法融匯一爐，深入淺出，極盡工事，遂成大氣開合、縱橫捭闔之勢。

二是定賓主

由于玉雕料質的自然性很強，因而在剝料過程中，挖臟去瘤，去偽存真，廢料利用時都已結合進設計者謀篇的開始。情節人物的擺布、交叉隱現、來去往復都要考慮進去。根據料質的實際走向先從主體刻畫入手。主體是作品的中心靈魂，只有先定好主體，賓從才可圍繞主體出發，或藏或露，或即或離，目的總在豐富期間，充實其層次，如眾星捧月或反起而攻之，烘托出主體形象，愈發突出完美?！秷蟠簣D》就是很巧妙地處理了賓主關系，顯得主次分明、動靜相映而張馳有度。

三是求和諧

在定好賓主之位后，應注意協調作品中事物之間的各對應關系。常言說：五音交替乃為音樂，俯仰回旋稱之舞蹈。藝術之美不論聞于聲、成于形、見于色，作品中總有大小、修短、起伏、剛柔、明暗、遲速、潤燥等等現象的交替配合。只有這些現象的交替配合產生出和諧美與節奏感，作品才能產生悅人耳目，感人心智的效果。因而節奏是一切藝術共存的美感。搞設計應注重構圖疏密聚散、大小曲直、圓缺參差等方面的配合。只有這些方面配合好才能使作品節奏感分明而優美，而不是平淡無味、突兀生澀?！陡毁F大業》表現出來的是傳統題材且有文人意趣：兩朵牡丹花開一大一小，一開一含，色巧形俏，香引蝶戲；秀葉翻卷，線條挺拔，充滿張力。一動一靜，相互襯托，率情率性地發揮著自由心性，秀而不媚，奇中見樸。此外，在形式上呈現出和諧美的好作品還有獲得今年“金鳳凰”創新產品設計大賽優秀獎的作品《秋山放鶴》、《喜上眉梢》、《團隊精神》等，無不是妙趣橫生，“盡其靈而足其神”也。

意境美是一切形式的歸宿

形式美是表達意境的措施、手段。不論是講求氣韻生動，還是應物象形，這些審美元素，是意境的載體，要讓二者和諧統一，相得益彰，才能傳承審美文化，締造靈性空間。玉雕作品展現給觀眾的首先是一種形式，而支撐和充實形式的是作品的內容。一個作品內容的好與壞，立意的新與舊，境界的高與低，完全由設計者的創意構思而定。就是把美感或是神韻留在世間，體現作者本身的造詣和文化內涵。在創作過程中，雕刻家將自我的情感、思想、人生抱負、社會態度投注到作品之中，以物抒情，借物言志，以形寫神，并借此形去傳達作者的思想情感及藝術造詣。因而“意”并非單純的情感和情緒，而是用內涵修養去寓理，讓觀賞者觀后心中自知其意，它能使觀賞者通過聯想與作者產生共鳴，使其思想感情受到感染?！洞禾m》獲得2011“金鳳凰”創新產品設計大賽銀獎，畫面上一簇香蘭，婀娜多姿，嫚妙絕倫，飽受春風，于空谷中搖曳陶醉，工精、意遠、質佳、韻深，不可多得；而《春天的訊息》同樣是銀獎，遵循“強色不奪，良玉不雕”的創作原則，以極富創造性的構思設計能力，為我們展示出一幅恬淡寧靜，優美素雅的早春圖景：峭壁間，紅日依山，余暉半掩；峰崖頂，彩云纏綿，奇花吐艷，白云紅葉下，落日晚照間，“日出而作，日落而息”的田園情趣被揮灑得淋漓盡致，給人以極致的藝術感染力和藝術想象空間。

構成作品意境的另一個重要條件是有感而發，搞創作無病呻吟是自欺欺人。世上任何一件感人的作品都傾注著作者的真切感受并付出大量的心血，只有感動自己，才能觸動心靈感染別人，產生共鳴。賞作品主要還得看它所表達的靈魂，是否能反映出作者內在的思想或精神。作品是作者的化身，有靈魂，有情感或有意境，有骨，有血，有肉形體美的一件活生生的東西。所以作者本身應不斷的修心立意。創作出新鮮的理念，領導潮流。獲“金鳳凰”創新大賽金獎的《春訊》的設計更是匠心獨運。以靜物寫生的手法巧雕成三件物品：女式線帽、精巧的手機和幾只蝴蝶。蒙太奇的寫意組合，淡雅清素的主色調，匠心獨運的俏色處理，生動逼真的細節雕刻，使本作品如夢如幻，如詩如畫，極具藝術感染力。透過作品表象，我們仿佛看到在輕寒不染蝶衣俏的早春，一位情懷如詩的深閨少女的春思和春夢，那彩蝶舞來春消息，而那手機傳來的是“青鳥殷勤為探看”期盼？還是“青鳥不傳云外信”的等待？作品把觀眾的思想提出畫外，而飛向遠方，這就是作品的境界！

老子出關 2013年獲玉華獎的最佳創意獎

金風玉露

藝海無涯

玉雕作品的最高境界應為物象在內，意在畫外，創造的立意猶如“沽酒歸來風先醉，賣花女去徑猶香”的美境及“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”的境界。觀看作品起到給人賞心悅目的感覺，達到合上眼轉開身，給人的是悠長的回味，及不盡的思索，忽擊一掌由衷贊嘆說聲“好，真妙”的效果。這樣作品的立意，雖在情理之中卻超出觀眾的意料之外，峰回路轉，意趣天成。用李澤厚先生的一段話總結；“美作為感性與理性，形式與內容，真與善，合規律性和合目的性的統一，與人性一樣，是人類歷史的偉大成果?！?/p>

我們驚喜地看到近年來玉雕題材在創新上的突破，看到了藝術家們文化意識的覺醒和強化，創作實踐上的追求和努力。這種覺醒和強化、追求和努力已經化作玉雕隊伍的整體意識，預示著玉雕藝術新的目標構架和價值向度正在逐漸形成。藝術的深奧與樂趣盡在探索之中，佛經上有這樣一副對聯說：佛理如云，云在山頭，登上山頭云更遠；教義如月，月在水中，撥開水面月更深。在藝術之路上，當我們登上一個高度后卻又發現前面還有更高的山峰在等著我們再一次去征服，那無限風光在險峰的美妙在吸引著不畏艱險，孜孜以求用于攀登的玉雕人去與時俱進，探索創新。

趙玉謙，恒盛元翡翠藝術發展有限公司總經理。河南省鎮平人，大學學歷，中國傳統工藝大師，河南省工藝美術大師、玉石雕刻大師。從事玉雕設計制作二十余載。

制玉原則：講求因料施藝，突出玉質美的同時力求最強的藝術性。

作品形神兼備，體現形式美和意韻美。

近年來，作品屢屢獲得“百花獎”、“天工獎”、“中國工美大師展”多項大獎，論文《論翡翠雕刻的藝術性》、《論玉雕作品的形式美和意境美》、《對四會翡翠玉雕的認識和思考》,《造化鐘神秀，匠心出天工》等在國內《鑒寶》、《收藏》、《中國工藝美術》雜志發表。

2008年倡導創辦廣東翡翠藝術研究學社，并擔任秘書長職務；微信號：15361718126（恒盛元）

JADE CARVING OF FORMAL BEAUTY AND ARTISTIC BEAUTY HARMONY