蘇三皮和他的監(jiān)獄題材

※ 雪弟

蘇三皮和他的監(jiān)獄題材

※ 雪弟

我認(rèn)識(shí)蘇三皮多年，感覺到他是一位嚴(yán)肅的小小說作家，不論是作品，還是創(chuàng)作態(tài)度。他是真正有所探索，有所主張，有所向往的。他的作品，如果放在大觀園里，它不是怡紅院，更不是蘅蕪苑，而是瀟湘館，高潔中帶著儒雅，含蓄里透著活力。

蘇三皮畢業(yè)于醫(yī)學(xué)院校，又有過多年獄警的工作經(jīng)歷。正是這樣一種經(jīng)歷，在他的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)一些關(guān)于醫(yī)院、監(jiān)獄題材的小小說。如《獨(dú)舞》、《一朵花開過》、《那一場(chǎng)暴風(fēng)雨》、《朝著春天去想象》、《高墻檐下的燕子》、《重生》等都是其中的佳作。他的小小說雖平淡樸實(shí)，卻總能抵達(dá)人生、生命和人性的最深處，給人以躲閃不及的撞擊感。在健康的格調(diào)、陽(yáng)光的品質(zhì)、耐人尋味的智慧和優(yōu)雅的行文中，蘊(yùn)含著溫馨的哲理和迷人的真情。這種真情在他的監(jiān)獄題材小小說中表現(xiàn)最為強(qiáng)烈。

現(xiàn)實(shí)生活和作者對(duì)生活的感受和認(rèn)識(shí)是作品主要的基礎(chǔ)。如果作者并沒有這種生活經(jīng)歷，或有所經(jīng)歷而沒有感受，或雖有感受而沒有真正理解，他是不會(huì)構(gòu)思與組織能以表現(xiàn)此種生活的情節(jié)或細(xì)節(jié)的。《那一場(chǎng)暴風(fēng)雨》中敘述了監(jiān)獄里一個(gè)僅剩三個(gè)月就獲釋的囚犯為了挽救一窩小喜鵲的生命而違反了監(jiān)規(guī)紀(jì)律的故事。曾經(jīng)的殺人魔在監(jiān)獄里受教后見到了人性的善良和美好，懂得了敬畏生命。作者所寫，看來不過是一件小事，而筆墨所渲染到的，卻是一個(gè)時(shí)代的心靈與希望。《高墻檐下的燕子》是一篇充滿“希望”的小小說。作者將這種希望寄予“燕子”這個(gè)意象的身上。燕子是人類的益鳥，看到它們成群結(jié)對(duì)筑巢代表著美好事物的發(fā)生。在小小說中，王德光是一個(gè)身患重病面臨死亡的犯人，對(duì)于自身的命運(yùn)，他無可奈何，但他一直希望見到女兒。當(dāng)牢友提到高墻檐下的燕子已經(jīng)壘好巢準(zhǔn)備產(chǎn)蛋生兒育女的時(shí)候，王德光卻發(fā)了瘋似的打了人。獄警查明事情的緣由之后不但沒有處分王德光，還安排了他跟女兒見面。自那之后，王德光變得很積極，只為爭(zhēng)取早日出監(jiān)與女兒團(tuán)聚。與《高墻檐下的燕子》有著相似主題的《朝著春天去想象》也是一篇充滿“希望”的作品。在小說中，作者描述了一個(gè)曾經(jīng)手刃過丈夫的女子在獄中由于思念女兒而觸犯紀(jì)律，后來管教讓她與女兒見面。自那之后，為了能與女兒早日相聚，她積極改造，正如小說中說的“春天的腳步近了”。

很多人提到“監(jiān)獄”，可能會(huì)覺得那是一個(gè)“骯臟”的地方，認(rèn)為那里關(guān)押的都是一些沒有人性的人。事實(shí)上，被關(guān)押的人確實(shí)犯過錯(cuò)誤，但誰能否認(rèn)犯人就不是一個(gè)“正常人”，犯人就不會(huì)悔過自新，變成英雄？在《重生》中，王德光在監(jiān)獄里學(xué)會(huì)了車工技術(shù)，出獄后本以為憑著自身的技術(shù)可以找到工作，但沒有人敢用他，只因?yàn)樗?jīng)是牢犯。多次受到打擊之后，他又想重操舊業(yè)，改善從惡。就在他要搶劫的時(shí)候，忽然聽到了呼救聲。他竟然毫不猶豫地沖了上去將小偷絆倒并制服。對(duì)于整篇文章，我覺得最妙的地方是制造“巧合”。俗話說：“無巧不成書”。巧合是作者在文章中精心策劃的“偶然”。在《重生》中，王德光沒有想到他所遇上的“抓小偷”事件僅僅是電視臺(tái)的一次測(cè)試。也正是這個(gè)“巧合”將王德光“死性不改”的罪犯形象轉(zhuǎn)化為“英雄”。這次“巧合”，實(shí)屬偶然中之必然。作者有意讓王德光“重生”，讓他將一個(gè)悔過自新的囚犯形象演繹出來。俗話說，“人非圣賢，孰能無過？過而能改，善莫大焉。”在此，作者所表達(dá)的不正是這樣一種思想嗎？

文學(xué)作品的語(yǔ)言美與不美，絕不是一個(gè)技巧問題，而是明顯地與作者的品格氣質(zhì)、思想、情操有關(guān)。而作者的態(tài)度，直接影響作品語(yǔ)言的質(zhì)量。語(yǔ)言是發(fā)自作者內(nèi)心的東西，有真情才能有真話。蘇三皮的文字，明朗中帶著含蓄，流暢而有余韻，于細(xì)膩之中，注意調(diào)節(jié)。可以說字字錘煉，句句經(jīng)營(yíng)。當(dāng)然，這也和他的文學(xué)修養(yǎng)有關(guān)。蘇三皮從事監(jiān)獄工作多年，積累了大量的生活元素，這無非都是他創(chuàng)作小小說的一筆財(cái)富。任何文學(xué)作品，無論大小成敗，都在表達(dá)作者的觀念。生活是基礎(chǔ)，生活積累越豐富，理解越深厚，作品內(nèi)在觀念的感染力則越大。

一般而言，人物加主題的小說是通過塑造人物來完成作品的主題。人物刻畫得好，可能會(huì)成為傳世之作，一旦作品所刻畫的人物是虛假的，主題就站不住了，這樣的作品往往壽命不長(zhǎng)。原因何在？主要因素是不能從生活出發(fā)，而是作者憑空捏造人物，讓他說作者想說的話，做作者想做的事，這樣的人物根本不可能流傳。此外，故事加主題的小說也容易讓一些作者誤入“歧途”，很多作者將文學(xué)當(dāng)成政治來寫，但說到底文學(xué)有自身的發(fā)展規(guī)律，就算文學(xué)要反映時(shí)代的聲音，也不要和政治貼得太近，因?yàn)槟菢訉?duì)社會(huì)發(fā)展沒有多大的意義。縱觀蘇三皮的小小說，無非就是人物加主題或者故事加主題。雖然作者的小小說中也帶有深刻的思想、鮮活的人物、生動(dòng)的情節(jié)、濃郁的特色等等。但是，這樣的作品能否不朽，我不敢斷言，但我敢說，只要作者繼續(xù)堅(jiān)持他那種真情實(shí)感，腳踏實(shí)地的寫作狀態(tài)，他的小小說創(chuàng)作之路定會(huì)越來越明亮。