論張愛玲的小說風(fēng)格

陸姍姍

摘 要：張愛玲是我國文學(xué)史上舉足輕重的作家，把她的寫作風(fēng)格拿出來分析很有助于后世的文學(xué)創(chuàng)作。在其筆下，有癡男怨女，有已經(jīng)腐化的社會(huì)，有想突破但被困住的青年靈魂。文筆細(xì)膩如張愛玲，其小說風(fēng)格是近代以來的文學(xué)家們難以復(fù)制也難以超越的一種獨(dú)有的女性筆觸。本文從張愛玲小說的各個(gè)方面來對(duì)張愛玲的寫作風(fēng)格進(jìn)行深入分析。

關(guān)鍵詞：張愛玲 小說風(fēng)格 語言特色

張愛玲是一位奇女子，也是民國時(shí)期的大才女。生于貴族家庭長于貴族家庭的她對(duì)于清末的沒落貴族家室有著深刻的理解，也正是由于其獨(dú)特的成長環(huán)境，造就了這樣偉大的一位女作家。張愛玲情感細(xì)膩且豐富，筆觸凌厲且動(dòng)人，是難得的一位才女。而其才華更像是貴族的血統(tǒng)，與生俱來，俯瞰著蕓蕓眾生，描述著自己的墮落的浮華的生命，也探尋著人性的方向。

一、悲劇色彩的創(chuàng)作主題

張愛玲出生在一個(gè)沒落的貴族家庭，祖父是張佩綸，祖母是李菊藕，李菊藕是李鴻章的女兒。張愛玲的父親是一個(gè)沒落貴族的公子哥兒，從小被培養(yǎng)成繼承家業(yè)的貴族公子。但是生在一個(gè)清末國破家亡的時(shí)代，其才能并沒有得到發(fā)揮，于是淪落成一個(gè)整天吸食鴉片的敗家公子。張愛玲的母親黃素瓊也是一個(gè)貴族人家的大小姐，但是這個(gè)大小姐是一個(gè)接受了先進(jìn)文化的具有很濃烈的西方色彩的淑女，一直在追求著自己的生活和幸福。但是張愛玲的父親并不能給予黃素瓊想要的生活，因此兩人毅然離異。離異后，張愛玲跟著父親過活，父親是一個(gè)癮君子，對(duì)張愛玲不管不顧，張愛玲想出國讀書，父親不肯拿錢出來給她。因?yàn)橐淮闻c繼母的吵架，張愛玲被父親打了，并且被囚禁。經(jīng)過幾番斗爭，張愛玲終于逃出了那個(gè)大宅子，并發(fā)文對(duì)父親進(jìn)行報(bào)復(fù)。

對(duì)于父親的生存方式，張愛玲對(duì)其嗤之以鼻，并且在文學(xué)創(chuàng)作中體現(xiàn)。張愛玲的文學(xué)有很強(qiáng)的悲劇色彩，里面的主人公，不管是公子哥兒還是小姐都是困在一個(gè)貴族大宅中，命運(yùn)被別人左右，感情也是身不由己。而人性中的自私自利也在她的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致?！栋肷墶防锩娴呐魅斯珵榱俗约旱睦鎸⒆约禾煺鏍€漫的妹妹送給自己的丈夫，妹妹的愛情從此被葬送，并且妹妹的生活也被軟禁。這樣的悲劇色彩在她的作品中隨處可見。在《傾城之戀》中的男女主人公也是充滿悲劇色彩，沒落的貴族家庭，表面光怪陸離，實(shí)際已經(jīng)腐爛到底。所以張愛玲最有名的一句，生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了虱子。正是她對(duì)于她自己生命和生活的感悟，也是她作品底下的人物對(duì)生命和生活的感悟。

二、言情為主的創(chuàng)作題材

眾所周知，張愛玲與胡蘭成曾經(jīng)出現(xiàn)在人們眼中的形象是金童玉女、天作之合。但是隨著胡蘭成的各種變心和出軌，張愛玲守著那卑微的愛情不斷發(fā)酵糜爛，但是就算在塵埃里開出了花朵，依然結(jié)不了果實(shí)。作為一個(gè)一直在貴族家族長大的孩子，張愛玲歷經(jīng)的事件促使她的創(chuàng)作題材主要為言情。她的每篇小說都是以言情為主，里面的男女主人公除了戀愛沒有別的事情可干；男女主人公要么都是出身于貴族家庭，不愁吃穿，只是命運(yùn)被別人掌握著。張愛玲對(duì)言情的掌控是如魚得水，里面的男女主角可以為愛瘋狂，也會(huì)為了愛而變得心理變態(tài)也變得畸形?！督疰i記》里面的女主角七巧苦戀季澤十年，在得到季澤的一點(diǎn)點(diǎn)反饋后變得喜悅和瘋狂，盡管他們的關(guān)系是曖昧的不明朗的。但是女性對(duì)于愛情的卑微和渴望被愛的情緒被抒發(fā)得淋漓盡致，以至于七巧的下半生為了愛做出一些可怕的事件。在她的筆下，全是這樣的癡男怨女，為了愛情可以不顧一切，為了愛情即使低到塵埃也在所不惜。這與張愛玲的愛情觀有一定的重疊，張愛玲的愛情故事也是一個(gè)悲劇的故事。

三、蒼涼艷麗的語言風(fēng)格

張愛玲的語言風(fēng)格很有自己的特色，和她的心思一樣細(xì)膩，和她的生活一樣精致，和她的感情一樣敏感，和她作品的人物一樣悲涼。所以，一個(gè)作家的語言特色可以深刻地反映出這個(gè)人的性格和成長環(huán)境。張愛玲特別熱愛刻畫細(xì)節(jié)，對(duì)于細(xì)節(jié)的刻畫非常入骨，語言精致且艷麗。比如在《傾城之戀》中的開頭“胡琴上的故事是應(yīng)當(dāng)由光艷的伶人來扮演的，長長的兩片紅胭脂夾住瓊瑤鼻，唱了，笑了……”這個(gè)描寫細(xì)致，反映出一個(gè)故事的艷麗色彩，也符合其貴族的審美色彩。而張愛玲對(duì)于人物的描寫也是細(xì)致且細(xì)膩的。但是總歸來說，其語言特色就是悲涼，結(jié)合人物悲劇的命運(yùn)，其語言總是悲涼的，但卻是艷麗的。

四、封閉的背景與結(jié)構(gòu)

張愛玲的小說都有其特定的背景，而大多數(shù)的背景都是在一個(gè)貴族的大宅院。這個(gè)大宅院是封閉的，發(fā)生的故事也是封閉的。在一個(gè)沒落的貴族大家庭，一切都在上演。里面的人物要么性格扭曲，要么心理變態(tài)，要么自私自利，總之在這個(gè)大宅院里面的故事也是一個(gè)接著一個(gè)驚心動(dòng)魄地上演著，故事的情節(jié)也是那么相似且悲劇。在《半生緣》里面，女主的妹妹本來天真爛漫，被姐夫關(guān)在了一個(gè)大宅院里面作為自己的性奴。這樣的故事在其小說中，隨處可見，都是大宅院里面的心理變態(tài)。

綜上所述，張愛玲的創(chuàng)作風(fēng)格與其自身成長環(huán)境有著千絲萬縷的關(guān)系，因此本文在探尋其成長環(huán)境的同時(shí)發(fā)現(xiàn)了張愛玲獨(dú)特的創(chuàng)作手法，例如創(chuàng)作的主題悲劇色彩濃厚，創(chuàng)作題材也主要是以言情為主，語言風(fēng)格也是蒼涼且艷麗的，與其他同時(shí)代的作家相比，其創(chuàng)作的背景與作品中的結(jié)構(gòu)顯得更加封閉。細(xì)致地寫人描物，縱情地創(chuàng)作，張愛玲的一生是起伏的一生，也是創(chuàng)作的一生。她的作品值得后人反復(fù)揣摩與研讀。

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