一曲悵惘凄愁的心靈怨歌

唐惠忠

橫塘路

賀 鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

【賞析】

《橫塘路》是追戀理想中的美人、可望而不可即的那種悵惘凄愁的心靈怨歌。詞的重點并不在這美女本身，而是側重于抒發由此而引起的濃重的“閑愁”，其中交織著可望而不可即的憾恨與美人遲暮的深長怨嘆，寄托著詞人因仕途坎坷、功業未建而產生的苦痛。賀鑄一生渴望建功立業，晚年隱退江湖，并非本愿。所以，他晚期的作品，不時流露出一種由于去國離鄉而引起的悒悒寡歡的心情。《橫塘路》寫美人遠去后的思戀之情，全詞由兩個相互表里的層次組成：表層揭示美人離開詞人漸漸遠去，乃至完全消逝過程中詞人情感的波折起伏；縱深層次則顯現詞人追求政治理想而終不可得之幻滅的苦痛心靈。

對美人纏綿往復的情感經歷了三個階段：目送美人遠去的惆悵（首二句），眷戀美人幽寂的感傷（上闋后部分），設想美人遲暮的凄苦（下闋首二句）。結處化情入景，用“怨而不怒”的微婉筆調，將難言的凄苦化解成籠天罩地的迷朦秋怨（下闋后部分）。這一連串的情感演化，還只是詞人表層次的心緒糾葛。最令人目眩神迷的是表層次背后的縱深結構，它也由三個層次組成：政治理想難以施展的悵惘，政治理想不可追求的哀怨，政治理想即將幻滅的苦痛。賀鑄未到中年，已經備嘗了仕途坎坷的磨難、官場碰壁的辛酸，心情意緒乃至性格起了很大變化。詞人自我寫照說：“十年泥滓賤，半生靴板忙。豈不忘事功，筋骸難自強。壯毛抽寸霜，烈膽磨尺鋼。素尚意誰許？行歌追楚狂。”（《冬夜寓直》）詞人清楚地意識到用世志意不得實現，身心兩方面都已十分疲倦，《橫塘路》就是在這樣的心情意緒支配下創作出來的。

本篇的主旨是寫“閑愁”。“愁”，本來是抽象的東西，但作者卻通過巧妙的比喻，把“閑愁”轉化為一系列具體可感的藝術形象，從而使這首詞具有很強的藝術感染力。詞的結尾連續用煙草、飛絮、梅雨等三種不同事物來烘托“閑愁”。從修辭方面講，這是比喻的重復，是“博喻”；從形象的構成來講，這是意象的疊加，仿佛銀幕上的疊印鏡頭；從化虛為實，也就是從“感情的物化”方面來講，這三者都訴之于讀者視覺，形成了視覺的和弦。因為作者把兩個以上的意象疊印在一起，所以，它提供給讀者的已不是單純、明晰的普通畫面，而是一個個十分醒目、刺激性很強同時又是完全嶄新的藝術鏡頭：溪邊，煙草蒙蒙；城中，飛絮飄飄；天上，細雨霏霏。于是，那平川，那煙草，那城郭，那飛絮，又都融入細雨之中去了。這一連串的疊印鏡頭，必然迫使讀者產生一連串的聯想跳躍，經過相當長時間的思維活動，讀者才能品嘗出這種聯想跳躍中所蘊涵的無窮韻味。這首詞的迷人之處，也就在這里。

當然這三個意象的疊印，并非隨心所欲的拼合，也非信手拈來的雜湊，而是作者當時所見的客觀景物的精選與提煉。這三者既突出了江南梅雨季節的特點，又烘托出作者的愁情。反過來，正是通過這種內在的愁情，才把三個本來不相連屬的意象、三個不同的鏡頭巧妙地串接起來。這些扣人心弦之處，是頗有些“蒙太奇”味道的。因為它們并非單純的比喻，而是包含著頗為廣泛的“興”的含義在內。所以，羅大經在《鶴林玉露》卷七評這首詞說：“興中有比，意味更長。”值得指出，這首詞在設問這一藝術手法的使用上也是很成功的，它有助于三個比喻的深入人心。所以，劉熙載在《藝概·詞曲概》中強調指出，“其末句好處全在‘試問句呼起”。由于這首詞在藝術上有鮮明的獨創性，所以賀鑄在當時就獲得了“賀梅子”的美稱。著名詩人黃庭堅曾親手抄錄這首詞放在案頭，把玩吟詠，同時還寫了一首小詩對這首詞給予很高評價：“解道當年斷腸句，只今惟有賀方回。”