柴可夫斯基不在家（節(jié)選）

陳丹燕

柴可夫斯基不在家（節(jié)選）

陳丹燕

柴可夫斯基家的木頭門(mén)上，還保留著當(dāng)時(shí)他親手做上去的一塊小告示板，上面寫(xiě)著“柴可夫斯基不在家”。在他的傳記里有過(guò)這樣的細(xì)節(jié)，他為了不讓別人打攪他寫(xiě)曲子的清靜，就把這個(gè)小木板常年掛在大門(mén)上。那時(shí)候他已經(jīng)成了俄羅斯有名的音樂(lè)家。他總是把俄羅斯民間的曲風(fēng)放在自己的音樂(lè)里，俄羅斯曲子里本來(lái)的憂(yōu)傷，加上他自己的憂(yōu)傷，那重重疊疊的痛楚，常常明亮柔和地表達(dá)出來(lái)，像處女的眼淚那樣晶瑩。這就是他迷人的地方吧。他寫(xiě)了交響曲，寫(xiě)了歌劇，寫(xiě)了芭蕾舞曲。不喜歡的人，把他叫做“哭泣的機(jī)器”，而喜歡他的托爾斯泰，會(huì)被他感動(dòng)得老淚縱橫，說(shuō)，在他的音樂(lè)里，能聽(tīng)到俄羅斯在哭泣。

在他家的起居室里我看見(jiàn)他的鋼琴，合著琴蓋，像一只睡著的天鵝那樣伏在靠門(mén)的地方，那就是他寫(xiě)曲子的地方。《花之圓舞曲》就是在這里寫(xiě)下來(lái)的，還有《第一鋼琴協(xié)奏曲》，以及《悲愴》，還有 《天鵝湖》，那是他去萊茵河中部看到兩岸的古堡以后回來(lái)寫(xiě)的。這架鋼琴，年年在柴可夫斯基音樂(lè)節(jié)的時(shí)候，供一個(gè)最優(yōu)秀的年輕鋼琴家演奏一次柴可夫斯基的曲子，那是和去參加李斯特鋼琴比賽的優(yōu)勝者可以得到一小撮李斯特的頭發(fā)同樣的榮譽(yù)。

一個(gè)人的生活就是這樣的吧。站在柴可夫斯基的大鋼琴邊上，我這么想。

那是一間幽暗的起居室，不光是因?yàn)殛幊恋亩斓年P(guān)系，還有它沉郁的氣息、老式的沙發(fā)、舊了的緞子、厚厚的舊書(shū)。鋼琴在那里伏著，像一只正在做著噩夢(mèng)的天鵝。小小的窄窗，外面是搖曳的白樺枝，沒(méi)有一片綠葉的細(xì)枝條。在窗前眺望的，在高背椅子里獨(dú)坐著的，在一塊磨薄了的波斯毯上踱著的，在鋼琴上傾訴的，就是在憂(yōu)傷而明麗的俄羅斯曲風(fēng)里潛伏著的柴可夫斯基脈脈不得語(yǔ)的心思吧。

在起居室的墻上，掛著一些照片。那里有一個(gè)深色頭發(fā)的夫人的照片，她是梅克夫人，柴可夫斯基的紅粉知己，以一個(gè)富有寡婦的身份，供養(yǎng)音樂(lè)家的生活、起居、創(chuàng)作和旅行，因?yàn)樗裏釔?ài)柴可夫斯基的音樂(lè)。我知道梅克夫人，是在大學(xué)時(shí)代，通過(guò)電臺(tái)的廣播劇，梅克夫人的聲音優(yōu)雅迷人。聽(tīng)到那個(gè)廣播劇，在我的記憶里，也是一個(gè)陰冷的、灰白的冬天下午，我手里的熱水袋一動(dòng)，就發(fā)出嘩啦嘩啦的水聲。黑色的小收音機(jī)里傳來(lái)19世紀(jì)俄羅斯馬車(chē)的聲音，梅克夫人在街上偶然遇到了柴可夫斯基——她供養(yǎng)的人。她的聲音顫抖起來(lái)，因?yàn)樗麄兊募s定是：永遠(yuǎn)通信，但不見(jiàn)面，不相處。于是，她對(duì)馬車(chē)夫說(shuō)：“快走！”但是柴可夫斯基的聲音已經(jīng)響起來(lái)：“夫人。”那是一個(gè)溫柔的男聲，帶著一點(diǎn)點(diǎn)美妙的鼻音。那是在充滿(mǎn)了幻想的80年代，我的大學(xué)時(shí)代，柴可夫斯基在想象中復(fù)活的聲音。那時(shí)，我們誰(shuí)也不知道他真實(shí)的痛苦，年輕的心為這個(gè)憂(yōu)郁的音樂(lè)家著了迷。他們慌亂地說(shuō)了些什么，我已經(jīng)記不得了，我的感覺(jué)，是兩個(gè)陷在愛(ài)情里不可自拔所以遠(yuǎn)離的青年在說(shuō)話(huà)。站在柴可夫斯基的起居室里，站在梅克夫人的照片前，我想起黑色的“紅雷”牌收音機(jī)里的那個(gè)優(yōu)雅的聲音和那個(gè)溫柔的聲音，還有那里營(yíng)造出來(lái)的柏拉圖式的溫情。

這就是一個(gè)人的生活吧，我想，像柴可夫斯基那樣的一個(gè)人，生活像一條夜晚湍急的河流那樣不安，但到了月明風(fēng)清的時(shí)刻，每一顆水珠都變成了鉆石和珍珠。

（責(zé)任編輯 李?lèi)?ài)京）