運動線

毛雅丹

摘要：動畫是一門展現運動幻覺的藝術形式，創作者們會運用一切造型手段，將畫面的視覺元素架構在一個合理的，充滿表現力的“運動空間”之內。畫面中生動活潑的韻致需要對空間的“動態”進行整體規劃，從而在動畫的時空世界內形成強大的張力。本文對動態設計中所隱藏的運動線進行探索與研究，重視運動線的趣味，發現運動線與視覺節奏之間的韻律關系，追求動態線條給畫面帶來的視覺美感，使之能更好的建立一個和諧平衡的視覺審美空間。

關鍵詞：運動線；視覺節奏；動態構成

動畫的空間是通過銀幕平面中所展示出的活動力顯示出來的，而在“動態”設計中，空間所包含的力都是通過畫面中的視覺元素的運動設計顯示出來。這些空間畫面元素的方向、大小、形狀、對比等等都會確定力的方向與強度，整個畫面的“動態”構成為畫面知覺力的產生提供了空間架構。只有對這些結構配置進行合理布局，才能更好的建立與主題相對應的藝術形式，同時也能為觀眾營造一個運動性的意味空間。所以在動畫實現影像化的最初階段——“動態”設計時，就需要追求空間形式之內所隱藏的運動線的“勢”與韻律，通過視覺構成因素內部之間的相互沖突與組合，形成畫面的強烈運動感。把握這些動態的線條，平面的空間內就充滿了流蕩的生命感。動畫藝術創作所要展現的也正是這樣的畫面韻律，畫面中的動態線條都是為了將力孕育其中，為觀者帶來玩味不盡的藝術審美。

一、視覺的流動線

作為一門視覺藝術，眼睛是主導我們欣賞的關鍵，動畫的畫面影像可以說都是通過觀者的視覺眼睛來進行信息接收與加工處理的。空間的“動態”設計，視覺線條的運動形式能決定視覺的秩序感和強度。當視線集中在畫面的運動物體上，并與之一起移動時也就形成了視覺的流動線，視覺在平面空間內劃出了一條虛空綿延的線條，貫穿于鏡頭之間。在這里，視覺的運動線帶有連續性和運動的合理性，只有利用視覺的運動線來進行空間結構的設置和處理才能共同創造一個平滑而流暢的世界。

另一方面，視覺的運動跡線都會歸于“集中流動”的秩序中去，畫面的結構布局、場景元素的構建安排等等都要根據視覺關注的集中點進行設置，使之共同流動到一個“點”上，我們不僅要看到畫面中這個視覺的“集中點”，更應注意其畫面元素所形成的內在的“視覺流”。正因為這個“流”，才能更好的吸引觀者的注意力，在視覺的流動線中感受到畫面所要傳遞的主題與情感。

二、畫面結構的起伏線

動畫是由一系列連續運動的影像組成的時空藝術，畫面視覺語言的規劃設置需要在整體的連續鏡頭之間細致斟酌。空間結構的安排是“動態”設計的關鍵部分，連貫和諧，起伏變化，自有玲瓏之妙。把每一個鏡頭中的形態結構、圖形樣式、光影效果等等組合起來，在連續的鏡頭之中，就會形成具有張勢、高低起伏的波浪線。一條張弛有度、豐富變化的起伏線在鏡頭畫面的虛空中綿延，于是，創造了畫面的張力與視覺的節奏。

例如在動畫電影《埃及王子》中，當我們用概括的圖形將連續鏡頭的畫面結構整合起來時會發現，這些通過景別的變化、主體和陪體的配置關系變化、鏡頭的運動變化等等所形成的空間構成的交替變化，會延伸成一條流動的節奏起伏線，從而給視覺上形成了強大的張力體驗。起伏線是通過鏡頭與鏡頭之間畫面的內在聯系、呼應、映襯等關系，造成畫面結構之間的沖突與變化，形成一開一合的內在運動張力，給欣賞者帶來緊張的運動感與和諧的美感。在畫面的“動態”設計中，線條、運動、景別、影調、鏡頭關系、空間比例等，都是形成波浪線的表現，變有限的屏幕空間為無限的張力空間，有了起伏運動線的韻律關系，才有了畫面結構的視覺節奏。

三、鏡頭運動的流暢線

動畫離不開鏡頭語言，在鏡頭的運動中，平面的空間走向了立體的空間，加強了物象的藝術表現。動畫的表意需要在一個完整的鏡頭中得以實現，而不是單純的一幅幅畫面，整個畫面空間的“動態”創造與構成樣式依托鏡頭的運動而變化。在這連續的豐富多變的鏡頭組合中，畫面的表現力和視覺沖擊力得以展現。另一方面，當攝像機在這虛空的畫面世界中流動時，劃出了一條流暢而統一的曲線，即是說，這無形之跡線是為了更好的表現有形的畫面結構形式和視覺節奏。鏡頭的運動主要包含推、拉、搖、移、跟幾種形式，通過這幾種運動方式的相互結合，使得畫面空間結構也產生了豐富的運動變化，這也是畫面視覺組織的邏輯性保障。俗話說書法之妙盡在線條的形式美感中，那么，畫面的構成設計同樣也要把握鏡頭運動的流暢線，鏡頭的跟搖，景別的變化等等，一切都是為了將敘事的流暢，視覺節奏的變化孕育其中，聲色不露，對其進行合理的規劃控制，以取得畫面表現的力的最大值，利用運動線的形式美感創造視覺的節奏美感。

四、角色的動勢線

在中國的美學意識中，講究追求形式之內的“勢”。而在動畫的創作中，角色的運動線也包含著形成視覺組織形式、創造一個富于包孕的動勢效果的重要性。這種對于“勢”的追求，是一種藝術手段。畫面中的每一個線條要把觀眾的視覺注意力集中起來，形成“動態”設計中的關注點，同時，角色的動勢線也是情緒和張力的展現，畫面中角色各部分軀體動作的線條設計要形成一股匯聚力，把角色動態的爆發力表現出來，才能變整個畫面的結構形態為最有張力的空間。角色的動勢線是敘事的關鍵也是整個運動空間的韻律展現。

動畫影像畫面的“動態”構成中的一切有形形態，視覺語言都是生成審美意象的表意元素，在這個運動的空間中隱藏著無數流動不已、充滿運動感的線條。“動態”空間的搭建不是固定的形態，而是這些運動線的組合。不能只看到這些動態線條、影調和圖像，更要注意其內在組合的律動關系，在視覺元素符號的連續運動和線條的流動中，感受到視覺樣式和靈動感和視覺結構的表現力。

【參考文獻】

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