談服裝設計中面料材質的藝術化再造

摘要：本文分析了服裝面料材質藝術化再造的設計原則，分別從變形設計、削減設計、添加設計、組合設計手法方面，闡述了面料藝術化再造的表現形式以及再造面料在體現設計風格、展示服裝個性中起著重要的作用。

關鍵詞：面料材質；藝術化再造；服裝設計

一、引言

色彩、款式造型、面料材質是服裝設計的重要因素。其中服裝色彩直接由選用的面料材質來體現，服裝的款式造型也需要面料材質的質感、特性來保證。不同的服裝面料材質，對服裝的工藝制作和設計的表現形式效果都會產生一定的影響。因此，服裝的面料材質在設計師體現設計風格、展示服裝個性中起著重要作用。近年來，按照個人的審美和設計需要，對面料材質進行藝術化的二次造型，在服裝設計界已成為一種新的潮流趨勢。這種改變面料原有的外觀形態，使其成為一種更具藝術化的新型服裝材料的形式，能夠最大限度地發揮面料的材質美，以增添服裝的設計美感，用以表達服裝獨特的設計風格。

二、服裝面料材質藝術化再造的設計原則

任何造型藝術都有它們共同的美的規律和自身美的法則，面料的藝術化再造也是如此。優秀的再造服裝材料，其設計含量與工藝要求都比較高。各種再造手段層出不窮，它不但能改變服裝面料的性能，增強視覺效果，同時還展示了其與眾不同的特色，傳達著服裝最本質的美。那么，把握服裝面料材質的特性，掌握其設計原則，將有利于增進對面料藝術化再造的認識。

（一）變化與統一的設計總則

變化與統一是所有藝術表現形式規律的總則，它們之間既相互對立又相互依存。在面料再造設計中，變化是形狀、色彩、材質相異的各種因素組合在一起，給人以差異性和多樣性。而統一是秩序的表現。如果只一味追求變化，則會雜亂無章；片面強調統一，又會單調呆板。往往一個相對簡單的面料造型，通過變形、添加手法可產生豐富的變化；也可把豐富多樣的面料材質用概括的原理來統一。只有這樣將兩者有機的結合在一起，才能真正體現材料的美感。

（二）點、線、面的運用

點、線、面是平面構成藝術的造型要素。在面料藝術化再造中，它們是勾勒面料材質的基本語言，直接體現再造面料的表現形式。為面料設計提供具有視覺張力的造型元素。面料再造設計是借助點、線、面的圖形元素來完成對再造面料的塑造，可以說它們是與材料的處理息息相關的。在面料再造中合理地運用好點、線、面的關系，可以達到和諧生動的視覺效果。

（三）材料肌理的運用

在進行面料的藝術再造過程中，材料和肌理也是主要因素。不同的材料，其肌理也有不同。在造型藝術中，肌理起著裝飾性和功能性的作用。從某種角度上講，設計師對面料的理解和駕馭能力的好壞，決定了他設計的成功與否。設計師應充分了解各種面料材質的性能，在面料的選擇和運用中應對其內在性能和外觀形象都有充分地認識。無論是采用褶皺還是繡、編、補、染、畫等手段，都要考慮纖維所特有的材料性能，同時應注意紋理結構間的對比調和以及服裝整體造型與面料之間的關系。

三、服裝面料材質的藝術化再造方法

面料材質的再造是以設計需要為前提，依據材料的特性，結合設計對現有的材料進行改造，從而達到材料創新的目的。由于纖維及紗線內部結構、織物組織、表面紋理、厚薄、后處理等的不同，在造型風格上則各具特色，給人以不同的視覺效果。那么，從加工原理上可以歸納為以下幾種類型：

（一）變形手法

主要運用構成的原理，將原有平面的面料進行再組合，對原有的形態特征進行變形。經過抽褶、裥飾縫、編飾等處理手法把面料表面轉換成立體的，使其產生特殊的視覺與觸覺肌理，具有立體感、浮雕感的變形方式。最常用的一種是褶皺設計，褶皺是利用面料本身的特性，經過工藝針法抽褶處理，使面料產生各種形式的褶紋。此種方法是在傳統“打欖” 的基礎上進行改革。在實際創作過程中，可根據設計與造型要求，運用不同針法在面料的正面或反面用手針固定連接，將面料處理成規則或不規則的褶紋效果。根據連線點的距離長短和連線點方向的變換，形成各種凸凹起伏、柔軟細膩的褶皺效果。例如：適用于光澤面料的扭條紋、菱角紋；適用于通透薄紗面料的散珠紋、菊花紋；適用于棉布面料的席紋、瓦紋等等。其紋理圖案可大可小、可連可斷，并且耐水洗、不松散。應用在服裝上使原本普通的面料顯得生動而個性。另一種較常用的變形方式是編飾設計，利用這種面料制作服裝，能夠比較容易創造出特殊形式的質感和極有特色的局部細節，具有較強的視覺感染力。

（二）削減手法

面料材質的削減主要將原有的材料經過抽絲、鏤空、剪除、磨損、做舊等手法，除掉部分材料，改變材料原有的結構特征，使其改變原來的肌理效果，達到一種新的美感。實際運用中可以單純的挖空、切除、減色，也可以在削減之后再用其他材質、圖案進行填補。比較常用的有鏤空設計。根據設計效果的需要，借助一些工具在面料或是在制作好的服裝上挖出若干個空洞，通過“破壞”使面料或服裝變得透漏，其手法類似于剪紙藝術。另外，抽紗設計、做舊設計也是較常用的造型手法。抽紗主要將面料中的部分紗線橫向或縱向抽出。可以按照一定規律抽取，也可無規律抽取，形成朦朧、隱約的視覺效果。做舊的方式多種多樣，可以利用砂洗機或是其他輔助工具，對面料或是制作好的服裝進行減色、磨損等削減處理，也可把面料進行撕破、燙燒、拉毛邊等處理手法。使織物有缺損感、陳舊感、滄桑感，給人以標新立異與傳統穿著觀念背道而馳的個性感覺。此方法表面上是在削減面料的材質、色彩，但本質上卻沒有削弱。反之，在面料的表現力上和視覺效果上往往還是一種加強。

（三）添加手法

添加手法在形式上與削減手法相反，主要是增加面料材質的內容。將相同或不同的多種材料重合、疊加、組合，使服裝面料的外觀形成立體的、有層次的視覺效果。另外，填充設計也是添加手法中常用的形式，特別適用于秋冬季服飾設計。一般是在面料和里料之間添加填充物或襯料，以使面料表面形成凹凸感，令服裝設計語言變得豐富而充實。

（四）組合手法

組合手法的運用是設計師根據服飾整體設計效果的需要，同時采用多種方法設計出富有變化的面料材質。一般可以把相同面料材質進行組合，也可把不同材質進行組合，可以異色材料組合，也可同色組合。同材料組合是把質地、色彩、風格一致的服裝材質搭配在一起。由于相同材質的各個方面都相同，因而，在組合過程中要尋求面料在形態上、紋理上、表現形式上的變化和對比。

四、結語

綜上所述，服裝面料作為服裝造型的語言，表達了服裝的內涵和外觀。通過服裝材料的不同造型以及各種不同材料肌理的運用，使服裝和材料的聯系變得空前緊密。各種服裝材料再造手段方法，主要目的是增加服裝的審美情趣，表現服裝藝術形態美，同時也體現了服裝設計師的藝術設計能力和專業技術水平，為服裝設計的創新提供更廣闊的空間。

【參考文獻】

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作者簡介：常征（1971—）女。河南工程學院服裝學院，副教授、碩士，主要研究方向：服裝設計。