淺談梵高的繪畫(huà)風(fēng)格

沈康亮 王亞茹

摘要：梵高的創(chuàng)作主要取材于身邊的人物和生活場(chǎng)景，通過(guò)繪畫(huà)的方式將自己不能理解的、令人困惑的、夢(mèng)幻般的情感表達(dá)出來(lái)。后印象主義時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格多樣，大體以藝術(shù)家的不同而不同，堅(jiān)持色彩的情感意義和審美載體的信念，堅(jiān)持形式和構(gòu)圖的獨(dú)立性，對(duì)畫(huà)面中人為性的贊同，這一時(shí)期的的顯著特征是對(duì)人類主觀世界的表現(xiàn)。梵高的作品主要是利用強(qiáng)烈的表現(xiàn)力來(lái)表達(dá)極度痛苦的情感，他的畫(huà)注重內(nèi)心的感受和繪畫(huà)形式的表現(xiàn)價(jià)值，用夸張、變形、象征、寓意的手法給予色彩、線條和構(gòu)圖以強(qiáng)烈的感情色彩，梵高在他的作品中突出地追求自我精神的表達(dá)，一切的作畫(huà)形式都是在激烈的精神支配下跳躍和扭動(dòng)。

關(guān)鍵詞：文森特·梵高；色彩；悲情；獨(dú)特；精神；黃色；象征；狂熱

文森特·梵高，是荷蘭后印象派的的代表人物，他不僅是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深地影響了二十世紀(jì)的野獸派和表現(xiàn)主義，是一個(gè)具有世界影響力的畫(huà)家。梵高的繪畫(huà)傾向于運(yùn)用觸目的色彩和大膽強(qiáng)烈的輪廓線，畫(huà)面色調(diào)絢爛明亮，他大膽的探索，自由的抒發(fā)內(nèi)心的感情，追求強(qiáng)烈的個(gè)性和獨(dú)特的形式，正如他短暫而瘋狂的一生。在梵高的一生中，只有童年時(shí)期是快樂(lè)的，成年后的他變得冷酷嚴(yán)厲，窮困潦倒，悲傷憂郁，難理情事，并具有自殺傾向。他在27歲開(kāi)始從事繪畫(huà)，這與其他畫(huà)家相比算是比較晚的，但卻為世人留下了1600多幅作品。梵高尋求的是一種真情的自我表現(xiàn)方式和藝術(shù)的奇異性，同時(shí)顯示了色彩的繁銳和情感的濃度。梵高的主題充滿了自述性的特點(diǎn)，以悲情色彩為主，追述了他的生活與情感的每一個(gè)瞬間，通過(guò)繪畫(huà)使他在充滿緊張與壓力的現(xiàn)實(shí)生活中得到一絲慰藉。

梵高早期的作品關(guān)注普通的勞動(dòng)人民，以荷蘭的農(nóng)民和工人為主題進(jìn)行創(chuàng)作，試圖描繪出他們樸實(shí)奮斗的形象，主要的代表作有：《織工》《吃土豆的人》，色彩比較灰暗，沒(méi)有完全形成自己的風(fēng)格。之后受到印象主義的作品和日本版畫(huà)浮世繪的影響，發(fā)展出他旋渦式的、富有表現(xiàn)力的創(chuàng)作風(fēng)格，如：《星夜》《夜間咖啡館》《向日葵》等，向日葵是他最喜歡的植物，是光和熱的象征，是他內(nèi)心翻騰的感情烈火的寫(xiě)照，是他苦難生活的縮影，也是他諸多作品中極具代表性的畫(huà)作之一。在后期，他的精神瀕臨崩潰，但卻表現(xiàn)出了非凡的創(chuàng)作力，在他人生最后的15個(gè)月里完成了200部作品，如《嘉舍醫(yī)師叼著煙斗的畫(huà)像》《烏鴉群飛的麥田》。梵高的色彩是通過(guò)對(duì)自然的感受，抒發(fā)出一種強(qiáng)烈的個(gè)人感情，色彩成為傳遞情緒的語(yǔ)言，主要在于體現(xiàn)其象征意義，進(jìn)而更好地表現(xiàn)出畫(huà)家的感受和思想。

梵高的繪畫(huà)非常倉(cāng)促，風(fēng)格獨(dú)特，僅憑知覺(jué)來(lái)作畫(huà)極好辨認(rèn)，他把強(qiáng)烈的內(nèi)心情感都訴諸筆下，將全部的激情、不安都毫無(wú)保留地傾瀉在畫(huà)布上。梵高直接在顏料桶中取色作畫(huà)，并涂抹的像犁溝一樣深刻厚重，他的繪畫(huà)中堅(jiān)實(shí)的外部輪廓線看起來(lái)就像孩子的涂鴉，卻對(duì)色彩的運(yùn)用賦予了激動(dòng)人心、極具特色的生命力。其次，梵高觀察事物的角度也很獨(dú)特，他將肉眼看到的視覺(jué)形象轉(zhuǎn)換成賦予表現(xiàn)力的象征圖像，并通過(guò)變了形的形體與色彩來(lái)表達(dá)內(nèi)心的感觸。在他旋轉(zhuǎn)的筆觸下充滿了活力和炙熱的情感，他能夠在畫(huà)中賦予無(wú)生命的物體以人的特征，狂熱地信奉直接觀察的重要性，但也采用色彩象征，尤其是黃色在他的作品中的象征意義最為突出。

1885年，梵高創(chuàng)作的《吃土豆的人》畫(huà)面深沉，有極強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息，充滿了社會(huì)與宗教情感，畫(huà)面雖然顯得很粗獷，但構(gòu)成十分緊湊，畫(huà)面中樸實(shí)憨厚的農(nóng)民曠工圍坐在狹小的餐桌邊，桌上懸掛著一盞燈，成為畫(huà)面的焦點(diǎn)。畫(huà)面以圍聚的人物為中心視角，以昏暗的稀薄的灰色調(diào)為畫(huà)面的主題基調(diào)，烘托出了前景中昏黃的燈光灑在農(nóng)民一家人憔悴的面龐，低矮的屋頂，使屋內(nèi)的空間更加顯得擁擠，給人以沉悶、壓抑的感覺(jué)。在梵高的名作《星夜》中，他運(yùn)用顫動(dòng)的曲線、螺旋線，產(chǎn)生畫(huà)面的節(jié)奏感和力度，表現(xiàn)出翻卷著的藍(lán)黑色的夜空、涌動(dòng)的星星和旋轉(zhuǎn)著的線條，寧?kù)o的夜空已不再祥和。這是一幅既親近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫(huà)，是作者第二次崩潰之后在療養(yǎng)院畫(huà)的，色彩主要以藍(lán)色和紫羅蘭為主，有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。

梵高對(duì)色彩精神潛力的觀點(diǎn)集中體現(xiàn)在《夜咖啡館內(nèi)景》一畫(huà)中，梵高是虔誠(chéng)的教徒，他認(rèn)為咖啡館是一個(gè)“使人墮落、發(fā)瘋和犯罪的場(chǎng)所”，所以他用血紅、深黃、深綠這三種鮮明對(duì)比的顏色來(lái)構(gòu)成畫(huà)面，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的壓抑感。畫(huà)面中央是一張綠色的臺(tái)球桌，上邊幾盞吊燈閃著橙色和綠色飛旋的光芒，深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色的家具，整幅畫(huà)給人一種火藥味，一種一觸即發(fā)的危機(jī)感。梵高在這里用紅色和綠色這兩個(gè)補(bǔ)色來(lái)表現(xiàn)人類痛苦的情感，咖啡館應(yīng)該是一個(gè)擁擠的熱氣騰騰的場(chǎng)所，可在梵高筆下的咖啡館卻寂寞而冷清，顧客被擠在畫(huà)幅的兩側(cè)，中間卻空曠無(wú)人，這是梵高心靈的復(fù)現(xiàn)，他悲苦的經(jīng)歷和孤獨(dú)的一生使他不得不認(rèn)為，人們之間的友好交往是那樣的艱難和不可能。《夜咖啡館內(nèi)景》用強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)了作者內(nèi)心深處最痛苦、最憂傷的情感，這種情感上的真實(shí)以及在情感表現(xiàn)上強(qiáng)烈、深刻的程度是從來(lái)沒(méi)有在繪畫(huà)中表現(xiàn)過(guò)的。

梵高的《向日葵》通幅金黃，甚至將整管的黃顏料擠在畫(huà)布上，用刮刀將他們刮開(kāi)來(lái)，向日葵的花瓣像火焰一樣翻卷著，給人一種刺激和不安的感覺(jué)，通過(guò)自己的主觀感覺(jué)和精神感受用色彩自身表達(dá)某種情感。他曾多次描繪以向日葵為主題的靜物，《向日葵》閃耀著熊熊的火焰，艷麗、華美、優(yōu)雅、細(xì)膩，富有運(yùn)動(dòng)感和強(qiáng)勁的筆觸粗厚有力，色彩的對(duì)比單純強(qiáng)烈，卻又充滿了智慧和靈氣，他筆下的向日葵不在僅僅是植物，而是帶有原始沖動(dòng)和熱情的生命體。在歐洲文化傳統(tǒng)中，黃色作為教堂里的一種裝飾性色彩，確實(shí)代表著一種痛苦和壓抑，每朵向日葵就像一團(tuán)火，細(xì)碎的花瓣和葵也則像火苗，整幅畫(huà)像燃遍畫(huà)布的熊熊火焰，它象征著飽受人生之苦卻個(gè)性狂熱的自己。色彩是他一生中最深愛(ài)的東西，對(duì)色彩精神潛力的不斷挖掘使他達(dá)到強(qiáng)烈的感情上的真實(shí)，他用最歡樂(lè)的藝術(shù)語(yǔ)言唱出內(nèi)心深處最苦痛的情感。

梵高即便窮困潦倒，也始終保持著旺盛的對(duì)藝術(shù)的追求而仍未扔掉那維系生命與精神的畫(huà)筆，他的作品不只是色彩的表現(xiàn)，更是他生命與精神的自我流露，是為生活高唱的贊歌。憑借著它們，梵高赤裸裸地呈現(xiàn)出他對(duì)生命的認(rèn)真、熱愛(ài)和無(wú)奈，還有他深深的孤獨(dú)，透過(guò)他的畫(huà)，似乎能看到在畫(huà)布和顏料面前顫抖著的一顆狂熱的心。

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作者簡(jiǎn)介：王亞茹（1993.2.2）女，天津科技大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，研究生，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)，研究方向：產(chǎn)品。指導(dǎo)老師：沈康亮。