花甲之年重新開啟絕地逢生

朱白

《我不是潘金蓮》的美譽度有點空前絕后的意思。

自打《夜宴》之后，馮小剛便跟“口碑”二字呈現猶如彼此仇恨般的對峙狀態，

拍一部倒一部倒不至于，但顯然無法與他此前的作品相提并論;

至于說在大眾那里，馮小剛也經歷了不少從期待到嫌棄的過程，

能夠靠一部作品力挽狂瀾，這當然是一位導演最值得慶幸的地方。

《潘金蓮》在馮氏作品中的地位？

雖不及《大腕》，但也遠超《私人訂制》

《我不是潘金蓮》一上來就可以被看成是馮小剛的一部企圖超越自我的作品。這本來是劉震云的一部照貓畫虎、亦步亦趨沿襲自我的小說作品，并非是一個作家多么值得驕傲的作品，但在經歷過《非誠勿擾》《私人訂制》等等口碑挫敗的馮小剛眼里，卻可以成為瑰寶。

畫幅上的極致化，并非藝術上創造力的體現，但卻可以看成是年近花甲之年的馮小剛的一點點勇氣。他想改變，甚至不惜花上點代價去做出主動改變的嘗試。作為他那個級別的導演，確實想擁有的都可以擁有了，想調教的女演員也都可以親手調教了，即便想獲得的獎可能今生無緣，但也多少拿了個“國際A級電影節金獎”可以聊以自慰了，其實他真的沒有什么好顧忌的了。不突破，也不會死，但對于只要還有點精氣神去做作品的人來說，停滯和守舊的意思可能真的不大了。

于是《潘金蓮》成了馮小剛意在突破的救命稻草，從成色上來說，實現了個預期的目標，但從質量上來說，它最多也只是一部有點誠意和顯示出導演繼續創作的能力。有人說這是馮小剛最高級別的作品，這當然是捧殺的胡話，無論從對現實的挖掘還是對現代人情感的觸動來說，《潘金蓮》都遠遠不如《大腕》《一聲嘆息》這些作品更能站穩歷史的腳跟。當將《潘金蓮》置于馮小剛的整個創作生涯里來說，這應該是一部可以起到轉折或者里程碑作用的作品，它大體上一掃了自《夜宴》以來的“馮氏頹敗”，以至于還可以讓人產生對馮小剛為代表的某個年代的導演的集體期待。

馮小剛要在《潘金蓮》里尋找什么？

官場現形記、人性的幽深……都不是！

盡管《潘金蓮》里花費濃墨重筆展現了一個讓我們心有戚戚焉的“現代中國官場”，包庇、唐突、官僚、人浮于事，但同時又囿于現實的張力統統可以被理解，等等，但這部作品所要敘述的并非簡單的官場現形記，它還有背后的野心，也就是小說原作者劉震云所說的人性的復雜和幽深。

李雪蓮不是一個簡單的串起來男人戲的線索，她也是中國近三十年蒙昧同時也完成著自我抗爭的群體的代表。她執拗也充滿狡黠的智慧，很多冠冕堂皇的行為背后其實掩藏著我們自身的虛弱和自私。而這里的虛弱是群體特征，自私則又是虛無和無序的。李雪蓮到底想要的是啥呢？她告狀，跟前夫糾纏，與各級官員打交道，跟廚子同學睡在一起，最后枉然地開起了小店過上不再打擾別人也不再自殘的生活，你能說清楚她這一生到底是為了什么在爭取和掙扎嗎？

毫無疑問，馮小剛要塑造一個復雜的人，他用看上去演技一般般的范冰冰來完成這個角色，當然不至于他開玩笑所說的“調教好了是自己的功勞”，但讓一個“傳奇”或者說本身經歷娛樂圈神話并身上被灑滿了狗血的爭議女明星，去詮釋這樣一個復雜的角色，當然也可以稱之為是有“私心”的。

大風大浪過后皆為繁華落盡之后的平庸和平凡，這從李雪蓮自殺未遂后也能看出來，好像再大的風波、再糾結的情緒都有過去的一天，而一個人也必將選擇從容和庸常……這也不能說錯，但于劉震云和馮小剛來說，都不是什么重量級的發現和呈現。也正是這一點，讓《我不是潘金蓮》無法成為馮小剛或許寄托了某種希望的那種“藝術片”，它的反思和探索其實是常態化的，到此為止，既有藝術上的淺嘗輒止，也有寓意心境上的力所不逮。

《潘金蓮》對于年近花甲之年的馮小剛來說，肯定可以算得上是一部成功的作品，作為觀眾或許也會發現一點，那就是一個導演也好一個藝人也罷，好像真的只有到了某種絕地才能逢生。以此，你或許還可以對馮小剛那一代的導演多點期許，比如張藝謀雖然跟資本合作出來的東西都看著那么不靠譜，而陳凱歌也在大眾思潮面前一錯再錯，但誰知道他們哪一天會真的也來一次旱地拔蔥就鐵樹開了花呢，畢竟根基尚在、肚子里的東西也是真才實學，想通了則一切都通了。