大小調(diào)式①與民族調(diào)式的理論分析

孫克利

摘要：西方大小調(diào)式與中國(guó)民族調(diào)式的分析是基礎(chǔ)音樂(lè)理論的一個(gè)重點(diǎn)內(nèi)容。理論分析是在不進(jìn)行感性視唱情況下快速而準(zhǔn)確地對(duì)調(diào)式分析得出結(jié)論。

關(guān)鍵詞：大小調(diào)式 民族調(diào)式 調(diào)式分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J613 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）15-0107-02

一、大小調(diào)式與民族調(diào)式的旋律特點(diǎn)

（一）大小調(diào)式的旋律特點(diǎn)

大小調(diào)式音樂(lè)的發(fā)展是建立在泛音列基礎(chǔ)上的，至第六泛音可以形成一個(gè)大三和弦，至第八泛音可以形成一個(gè)大小七和弦，這就形成了大小調(diào)體系“主、屬”結(jié)構(gòu)的基本和聲框架。大小調(diào)體系的和聲進(jìn)行框架內(nèi)加入和弦外音就形成旋律。大小調(diào)體系的旋律具有三種形態(tài)：

1.分解和弦式旋律（譜例1）

從譜例1來(lái)看，第一小節(jié)是由#A、#C、#F和#E、#G、B兩個(gè)和弦的分解構(gòu)成分解和弦式旋律，沒(méi)有外音的加入；第二小節(jié)是#F、#A、#C的和弦，在#C音的前方加入外音#D，其基本形態(tài)還是分解和弦式旋律。

2.音階式旋律（譜例2）

譜例2第1-2小節(jié)和聲框架是由G、B、D，#F、A、C兩個(gè)和弦構(gòu)成，第三小節(jié)前兩拍是G、B、D，省略五音D，最后一個(gè)A音是旋律的半終止音。旋律線條是在這個(gè)和聲框架的基礎(chǔ)上第1小節(jié)和第3小節(jié)第二拍加入輔助音A與B，其他都是加入經(jīng)過(guò)音形成音階式旋律。

3.前兩種的組合式旋律（譜例3）②

例3第二小節(jié)第二拍開(kāi)始是#F、#D的六度跳進(jìn)下行二度級(jí)進(jìn)，六度可以看作是一個(gè)省略音的和弦分解，這樣就形成兩個(gè)旋律線條，上方是#D、#C、#B、#C的級(jí)進(jìn)式旋律線條，下方是#F、#E、#D、#C的級(jí)進(jìn)式旋律線條。這種旋律即為分解和弦與音階構(gòu)成的組合式旋律線條。

以上這三種旋律形態(tài)雖不能概括全部的西方旋律特征，卻能體現(xiàn)西方音樂(lè)旋律進(jìn)行的基本形態(tài)。這三種旋律線條的更深層次的變化與組合，形成豐富多彩的大小調(diào)音樂(lè)旋律。

大小調(diào)體系旋律發(fā)展注重音與音之間的傾向關(guān)系，通過(guò)半音傾向增加旋律與和聲緊張度對(duì)某一個(gè)音或和弦進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，以增強(qiáng)旋律進(jìn)行的動(dòng)力。旋律中小二度進(jìn)行及導(dǎo)音向主音的小二度傾向最具有大小調(diào)式的特征。

（二）中國(guó)民調(diào)式的旋律特征

1.三音組旋律特征

（1）五聲調(diào)式相鄰三個(gè)音的三音組（譜例4）

原型中的三個(gè)音是五聲調(diào)式相鄰的三個(gè)音，這三個(gè)音在橫向上任意組合就形成了三音組旋律形態(tài)。

（2）二度加四度或四度加二度的三個(gè)音形成的三音組（譜例5）

原型Ⅰ是由四度或五度疊置產(chǎn)生的民族和聲原型，原型Ⅱ是前兩種和弦的密集排列，橫向任意組合就形成三音組Ⅱ旋律形態(tài)。以上兩個(gè)三音組例中由于缺少小二度及三全音，因此旋律可以任意組合而不會(huì)產(chǎn)生音與音之間非常強(qiáng)烈的傾向關(guān)系，這是民族音樂(lè)旋律特點(diǎn)之一。

2.無(wú)半音或數(shù)量較少半音進(jìn)行的旋律特征。

民族調(diào)式中半音進(jìn)行是由于偏音的存在而產(chǎn)生的，偏音只能作為經(jīng)過(guò)音、輔助音等裝飾形式出現(xiàn)，并具有時(shí)值短、出現(xiàn)次數(shù)少、位置弱的特征。民旋律調(diào)式中的半音及三全音只能是有偏音存在時(shí)才可能產(chǎn)生。

中國(guó)民族調(diào)式以五聲音階為骨干，所以旋律進(jìn)行具有平和性、發(fā)散性特點(diǎn)，在形態(tài)上較少出現(xiàn)連續(xù)音階式或分解和弦式進(jìn)行，此為旋律特點(diǎn)之二。

3.偏音不能作為調(diào)式主音。

二、分析思路

（一）大小調(diào)式

1.明確調(diào)式主音

（1）大小調(diào)式一般在樂(lè)曲開(kāi)始要明確調(diào)式調(diào)性，結(jié)束時(shí)要穩(wěn)定調(diào)式調(diào)性，骨架和弦一般為主和弦。把開(kāi)始小節(jié)與終止小節(jié)和弦外音排除，其和弦根音即為調(diào)式主音。（2）長(zhǎng)音具有穩(wěn)定性，在樂(lè)曲的終止常用長(zhǎng)音的形式來(lái)加強(qiáng)主音的穩(wěn)定性。（3）大小調(diào)式中只有自然小調(diào)的導(dǎo)音與主音是全音關(guān)系，因此在樂(lè)曲的結(jié)尾常利用導(dǎo)音對(duì)主音的半音傾向判斷主音高度。（4）根據(jù)特性音程也可以判斷主音。如和聲調(diào)式中的增二度、減七度、增五度、減四度音程是和聲大小調(diào)式最具有特征的音程，通過(guò)這些特征音程可以判斷調(diào)式主音。（5）通過(guò)屬音或?qū)伲ㄆ撸┖拖覍?duì)主音或主和弦的支持確定主音。（6）主音所屬音名即為調(diào)式主音高度。

2.判斷調(diào)式調(diào)性

（1）西方大小調(diào)區(qū)別不僅是調(diào)式音階結(jié)構(gòu)不同，更重要的是主音上方的三度音程的不同。主音上方是大三度，則為大調(diào)；主音上方是小三度，則為小調(diào)。（2）大調(diào)調(diào)號(hào)的第Ⅴ級(jí)升高則判定為該大調(diào)的平行和聲小調(diào)。（3）大調(diào)降第Ⅵ級(jí)為和聲大調(diào)；下行時(shí)降Ⅶ、Ⅵ級(jí)為旋律大調(diào)。（4）小調(diào)上行時(shí)第Ⅵ、Ⅶ級(jí)升高，且下行時(shí)Ⅶ、Ⅵ音還原，則為旋律小調(diào)。

（二）民族調(diào)式

1.確定調(diào)式主音

（1）樂(lè)曲的終止總是要穩(wěn)定調(diào)性，因此樂(lè)曲的終止音即是主音。（2）長(zhǎng)音具有穩(wěn)定作用，終止的長(zhǎng)音即是調(diào)式主音。（3）通過(guò)屬音或下屬音對(duì)主音的支持確定主音。（4）主音所屬音名即為調(diào)式主音高度。

2.排除偏音，確定宮音

民族調(diào)式的五聲音階是由宮音為基礎(chǔ)五度循環(huán)產(chǎn)生，宮、角之間的大三度是五聲調(diào)式唯一的大三度，因此，分析民族調(diào)式對(duì)于宮、角兩個(gè)音判斷是最重要的。偏音存在的特征是與正音之間形成小二度，形成小二度關(guān)系的兩個(gè)音其一必為偏音。根據(jù)偏音的特征及作用排除偏音即可由最后的大三度確定宮、角音。

3.判斷調(diào)式調(diào)性

民族調(diào)式有五聲調(diào)式、六聲調(diào)式、七聲調(diào)式的音階，根據(jù)宮音及所使用的音階就可判斷出調(diào)式調(diào)性。作品中也有音階使用不全的情況，偏音“閏”與“變徴”只存在于民族七聲調(diào)式中，因此，不論在音列中出現(xiàn)幾個(gè)音，只要出現(xiàn)“閏”則為燕樂(lè)調(diào)式，出現(xiàn)“變徴”則為雅樂(lè)調(diào)式。

三、實(shí)例分析

（一）自然大調(diào)：（譜例3）

1.通過(guò)第2小節(jié)可以看出是大小調(diào)體系作品；2.第2小節(jié)#D-#B的六度跳進(jìn)為省略音的屬功能和弦，解決至第3小節(jié)#C，確定主音為#C；3.從主音開(kāi)始寫(xiě)出音列： 。

4.七個(gè)升號(hào)為#C大調(diào)調(diào)號(hào)；5.主音上方三度為大三度；6.主音下方二度為小二度體現(xiàn)大小調(diào)特征；7.檢查Ⅵ級(jí)音沒(méi)有降號(hào)。綜上所述，調(diào)式為#C自然大調(diào)。

（二）和聲小調(diào)（譜例6）

1.旋律由分解和弦構(gòu)成，判定大小調(diào)作品；2.主音下方二度為小二度體現(xiàn)大小調(diào)特征；3.開(kāi)始第一小節(jié)第一個(gè)和弦與全曲最后一個(gè)和弦的根音都是A音，確定主音為A；4.從主音A排出音列 ，F(xiàn)-#G為增二度判定為和聲調(diào)式，再次證明主音為A；5.可以看出是C大調(diào)調(diào)號(hào)，但第Ⅴ級(jí)音升高，初步判定為C大調(diào)的平行小調(diào)a和聲小調(diào)；6.主音上方小三度再次證明調(diào)式為小調(diào)式；7.檢查第Ⅵ級(jí)音上行沒(méi)有升高。綜上所述，調(diào)式為a和聲小調(diào)。

（三）五聲調(diào)式（譜例7）

1.旋律由三音組Ⅰ構(gòu)成，判定為民族調(diào)式旋律；2.最后一個(gè)長(zhǎng)音具有穩(wěn)定調(diào)性作用，主音為C；3.寫(xiě)從主音寫(xiě)出音列 ，全曲只用了五個(gè)音。4.檢查沒(méi)有偏音存在；5.找出大三度F-A，F(xiàn)為宮，確定主音C為徴。6.第二小節(jié)長(zhǎng)音G為C的屬音形成對(duì)主音的支持；綜上所述，調(diào)式為五聲C徴調(diào)式。

（四）七聲調(diào)式（譜例8）

1.旋律由三音組Ⅰ和Ⅱ構(gòu)成，判定為民族調(diào)式旋律；2.最后一個(gè)音F被多次強(qiáng)調(diào)，并且終止于F音，具有穩(wěn)定調(diào)性作用，因此主音為F；3.寫(xiě)出音列；4.根據(jù)偏音的特征排除bE、bA兩個(gè)偏音；5.確定大三度為bB-D，bB為宮時(shí)，主音F為徴，偏音bE為清角、bA為閏。綜上所述：調(diào)式為七聲燕樂(lè)F徴調(diào)式。

具體分析時(shí)，一些步驟是為了驗(yàn)證分析結(jié)果的正確性，在確定結(jié)論正確的情況下，這些步驟可以省略。由于篇幅所限，各種類(lèi)型分析不能一一舉例。通過(guò)以上分析理論技術(shù)，可以在不進(jìn)行感性視唱的情況下得到正確的分析結(jié)果。

注釋?zhuān)?/p>

①大小調(diào)式是指西方古典時(shí)期的大小調(diào)體系，這個(gè)體系不包含中古調(diào)式；民族調(diào)式是指中國(guó)以五聲音階為基礎(chǔ)的調(diào)式體系。

②李重光：《音樂(lè)理論基礎(chǔ)》，北京：人民音樂(lè)出版社，2007年版，第91頁(yè)例18。

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