中國折中主義（下）：中式折中在中國的實踐

（文/圖）黃元炤

中國折中主義（下）：中式折中在中國的實踐

（文/圖）黃元炤

畢業(yè)于北京大學建筑學研究中心，中國（近、當代）建筑歷史研究與觀察家，北京建筑大學建筑設計藝術(shù)（ADA）研究中心——中國現(xiàn)代建筑歷史研究所主持人

20世紀20年代，在中國出現(xiàn)了折中主義，是當時中國近代建筑師在進行中華古典風格設計，或試驗現(xiàn)代建筑時，所產(chǎn)生的一種模糊與辯證的特征及現(xiàn)象，繁復的中華古典式樣、元素與精簡的現(xiàn)代線條與思想，常不成比例地體現(xiàn)在同一棟建筑上，大量民族形式的構(gòu)件與裝飾的出現(xiàn)，來轉(zhuǎn)譯中國傳統(tǒng)元素給人的流行和印象，或許，可以把此歸類為中國式的折中，即中式折中。

In 1920s， eclecticism emerged in China. That was a kind of vague and dialectical characteristic or phenomenon when the Chinese modern architects designed with the Chinese classics or experimented modern architecture. The complex Chinese classic style， elements and the simple modern linellae and thoughts were often embodied disproportionately in one building. The appearing of a mass of Chinese traditional components and decorations to translate the Chinese traditional elements gave us a fashion impression. Perhaps it can be classified into Chinese-style eclecticism.

中國近代建筑師的中式折中在中國的實踐，始于20世紀10年代末，興盛于20世紀30年代初之后，這中間經(jīng)歷一段空白期，只有少數(shù)幾個作品產(chǎn)生，包括有貝壽同的原（蘇州）高等檢察廳看守所（1921），楊錫宗的原（廣州）培正中學美洲華僑紀念堂（1927），呂彥直的廣州中山紀念碑等4個項目。

粉墻黛瓦，融于城市肌理當中

離上海不遠的蘇州，有一個項目也與舊時代聯(lián)系得很緊密，它宜今又宜古，必須一提，是由貝壽同設計的一個監(jiān)獄改造的作品，即原（蘇州）高等檢察廳看守所。

當時這座“舊式監(jiān)獄”只有兩排牢房，隨著人犯逐漸增多，牢房不敷使用，擁擠不堪，且常年失修，十分簡陋。承接改造設計任務的貝壽同，在考察歐洲等國監(jiān)獄后，便決意將之改造成新式監(jiān)獄，以符合時代與現(xiàn)實使用的需求。于是貝壽同加建兩翼及前后圍合起來，加上原本的兩排監(jiān)房共同形成“十”字形，十字交接處即中間突出部分為八角形的看守平臺，監(jiān)獄看押人員于此樓上就可看押管理所有的人犯。因此，整體建筑平面布局以此八角形為中心，向外呈“米”字形放射式展開，建筑內(nèi)部即形成4條交通獄道和4條關押獄道的串聯(lián)流線，其中4條關押獄道皆高出于監(jiān)房，并開設頂窗增加室內(nèi)采光，而每列監(jiān)所皆呈“一”字形排開，共2層，樓上為看押人員的房間和走道，樓下則是牢房，樓上地板會開洞，方便看押人員從地板監(jiān)看樓下牢房的動靜，一方面達到了安全管理的直接與便利，一方面也增加了樓下的采光。而樓下關押獄道的兩側(cè)為兩兩對望的10多間牢房，對稱式排列著，空間尺度皆相同，每間牢房約10平方米左右，鋪設地板，牢門上有送飯的小門，門下有圓形的通風口。

監(jiān)獄置身于蘇州城，整體建筑形態(tài)維持著蘇州民居建筑固有的粉墻黛瓦的特色，“寧古無時、寧樸無巧”地坐落在古老的街巷內(nèi)，稍加不留意可能會誤以為是普

通的民居、民宅。可以想見建筑已融于整個城市肌理當中，它本身是消隱的，也似乎只想作為配角而成為城市當中的一部分，不會炫耀自己，感覺“監(jiān)獄似是監(jiān)獄、監(jiān)獄又似不是監(jiān)獄”。由此觀察到，貝壽同的設計是不張揚，是低調(diào)、內(nèi)斂的，既和諧也獨具匠心，是一種貼近于中國傳統(tǒng)、地方性的折中設計。另外此座監(jiān)獄的改造，成功地瓦解和突破明清舊式監(jiān)獄的形制，更企圖讓監(jiān)獄走向現(xiàn)代化，對往后監(jiān)獄設計的影響至關重要。

綠琉璃瓦的廡殿大屋頂，中西合璧，雀替作支撐，墻面飾以圖騰和紋路，合院式布局

楊錫宗設計的原（廣州）培正中學美洲華僑紀念堂，1927年建成，更傾向于“中西合璧”。

廣州培正中學創(chuàng)建于1889年，由基督教浸信會教友（馮景謙、歐陽康、余德寬、廖德等）等決議共同發(fā)起組織設立教育機構(gòu)，教育教友的兒女，即開辦培正書院，是廣州一帶的一所百年名校（教會教友辦學），1893年改名為培正書塾，1906年定名為羊城培正師范傳習所，1907年在東山一帶購地始建新校區(qū)，1912年改名為培正學校，之后學生激增，財政困難，教友們便組成培正維持會向教友募捐，增蓋課堂、宿舍，1928年獲準立案為私立廣州培正中學，校方?jīng)Q議向海外華僑募捐（共捐得30萬元），建造美洲華僑紀念堂（美洲堂），委托給楊錫宗設計。楊錫宗在高3層的美洲堂的設計上改變以往對于西方古典樣式的單一追求，在有著拱門、拱窗（帕拉第奧式）及局部裝飾元素的西方古典的外立面上方，加上一個綠琉璃瓦的中華古典風格的廡殿大屋頂，采取中西合璧的方式來對應于一個華僑紀念堂（華僑本身存在的事實與意義——跨足于中西兩方）。

1935年建成的原（廣州）中山大學教職工宿舍是楊錫宗進行現(xiàn)代建筑試驗時所產(chǎn)生的設計，他拋棄大屋頂形式，在正立面的二、三層陽臺板下輔以雀替作支撐，及在陽臺的鐵欄桿、建筑頂部墻面上飾以傳統(tǒng)的圖騰圖樣和紋路，是個中式折中的設計。而在建筑正立面中間部分，豎向語言鮮明，材料單一（紅磚），則突顯設計上的純粹和簡單。平面仍是合院式的布局，內(nèi)廊也用實墻圍合，沒有任何古典的元素。

原（蘇州）高等檢察廳看守所

原（蘇州）高等檢察廳看守所

原（廣州）美洲華僑紀念堂

原（廣州）中山大學教職工宿舍

原（廣州）中山大學教職工宿舍

楊錫宗與林克明一個留美，一個留法，都曾入廣州市工務局工作，但林晚于楊。之后，兩人也先后設計過原（廣州）中山大學校舍，楊錫宗負責第一期校園規(guī)劃工程，擔任總工程師。新校園于1933年動工興建，1934年秋完工，有20多座校舍和硬件設施，由農(nóng)、工、理學院遷入使用。第一期建設資金來自于中央撥款、國企盈余及海內(nèi)外各界的捐款。之后的第二期工程由林克明負責，1934年秋動工，1935年秋竣工，因建設經(jīng)費龐大，資金短缺，校方便向銀行借款興建。

同樣地，林克明與楊錫宗的原（廣州）中山大學校舍設計，有幾棟傾向于中式折中的作品，如，學生宿舍，在局部屋頂部位為仿古建筑形式，陽臺板下輔以雀替作支撐，外墻上有傳統(tǒng)紋樣。

呂彥直設計的廣州中山紀念碑是一系列孫中山先生紀念建筑中的一處，建于1929年。

廣州中山紀念碑碑身全用花崗石砌成，高37米，方形碑底，由下到上收分，碑內(nèi)有一旋梯。登碑時，從首層石拱門進入，在第一、二層設有雕花石欄，四周平臺可俯眺。此項目是呂彥直關于孫中山先生系列建筑中更傾向于中式折中的設計，線條簡單利落，局部墻面有著中國傳統(tǒng)的裝飾性圖樣，全部石刻而成。

中式折中順勢搭上大屋頂浪潮而前行

進入到20世紀30年代初，中式折中的設計漸多，也順勢搭上20世紀20年代末30年代初興起的大屋頂式樣的中華古典風格浪潮而前行。

雀替飾云紋，龍的雕飾，槅扇欄桿的淺浮雕，局部的裝飾元素

原北京交通銀行于1932年建成，由基泰工程司的楊廷寶設計。早年，1927年加入“基泰”后，楊廷寶的設計較傾向于西方古典、西式折中，到了20世紀30年代后，楊廷寶逐漸轉(zhuǎn)向?qū)χ袊鴤鹘y(tǒng)建筑的試驗，在細部裝飾上發(fā)展出一套中式折中的設計語匯，原（北京）交通銀行就是一例。

原北京交通銀行建筑用地約2000平方米，4層高，鋼筋混凝土混合結(jié)構(gòu)。楊廷寶在此設計中采對稱式布局，一層為挑高（2層）的營業(yè)大廳，二層設一環(huán)繞式的廊道，辦公室與其他用房環(huán)繞著大廳而設，金庫設在地下室。正立面采用對稱形式，入口臺階旁設有一對石獅，基座為花崗石砌筑，入口上方是垂花門，局部墻面裝飾著中國傳統(tǒng)圖案。立面窗戶有3排（橫向），最上方一排窗頂內(nèi)兩側(cè)有雀替，飾云紋。云紋飾樣也出現(xiàn)在外墻兩側(cè)頂部及檐口板。而外墻兩側(cè)之內(nèi)的豎向墻面上有龍的雕飾，微凸。在建筑東邊有一挑出的陽臺，除了云紋出現(xiàn)在陽臺頂部，陽臺下方還砌有槅扇欄桿的淺浮雕。這是一棟傾向于中式折中的設計。原（北京）清華大學男生宿舍的設計也是這樣的處理，中國傳統(tǒng)的細部裝飾濃烈。

趙深在回國后不久就加入范文照的設計團隊，參與設計一些項目，之后，趙深離開范文照建筑師事務所（1931年），自辦（上海）趙深建筑師事務所，承接到原上海大瀘旅館項目。原上海大瀘旅館，1931年建成，總建筑面積7500平方米，高7層，由于地處于臨街面，為了滿足飯店的功能，建筑采取方正規(guī)矩的布局，沒有浪費多余的空間，只在一層留出讓行人穿越的騎樓空間。雖然無法在外在形體上有所發(fā)揮，趙深卻在外墻面和柱子加了局部的中國圖案裝飾元素，體現(xiàn)一種中式折中的設計語言。

蓮瓣須彌座，雕飾回紋，菱花槅扇門，仿宮殿大門，藻井天花

傾向于中華古典風格的原上海基督教青年會大樓是由范文照、趙深、李錦沛3人共同設計，而基督教青年會在上海另一個重要的項目就是原上海中華基督教女青年會大樓，由李錦沛獨立設計，于1933年建成。

女青年會大樓，9層樓高，局部5、6、7、8層，屬于鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)。李錦沛以貼近于街面來設計，方正幾何的外形符合現(xiàn)代高層建筑的功能性，在建筑頂部則是層層疊上。外墻面上規(guī)矩排列的矩形窗，體現(xiàn)一種理性的秩序感。在裝飾部分，勒腳與基座是石刻蓮瓣須彌座，墻面、門框、窗與壓頂皆雕飾有傳統(tǒng)回紋圖案，大門是菱花槅扇門和橫批窗，仿明清宮殿的大門做法，入口處門楣是仿木外檐，石刻勾頭滴水，內(nèi)部為中式的裝修，藻井式天花繪有精致細膩的彩畫。材料以紅磚與水泥飾面相間搭配，亦強調(diào)一種豎向的垂直表述。可以觀察到，此項目強調(diào)一種局部、細致、優(yōu)雅的裝飾表現(xiàn)，這也是李錦沛拿手的設計手法，因他曾接受紐約布札藝術(shù)學院的培訓，對裝飾藝術(shù)相當了解。因此，這是一個傾向于中式折中的裝飾藝術(shù)的設計。

原（北京）交通銀行

原（北京）交通銀行

原（北京）交通銀行

原（上海）大瀘旅館

原（上海）大瀘旅館

原（上海）中華基督教女青年會大樓

20世紀20年代末起，許多中外建筑師都嘗試將所謂的中華風格大屋頂設計移植到現(xiàn)代建筑上，這樣的嘗試一直持續(xù)到20世紀30年代。在李錦沛的作品中，除了原上海八仙橋基督教青年會大樓外，1934年建成的原上海吳淞國家檢疫局辦公大樓也作了這樣的嘗試。但是，吳淞國家檢疫局辦公大樓將中華風格與現(xiàn)代主義結(jié)合的企圖非常明顯，且更強調(diào)豎向、垂直與水平、延伸的搭配設計，這似乎看到點賴特的草原式住宅的有機設計的原則，只是李錦沛把它擴大化而已。在豎向、垂直部分，李錦沛在頂層設計復制了貌似傳統(tǒng)亭子的屋頂風格，而垂直的高度也有著“塔”的象征性。另外，也用豎向的墻板設計去撐住頂部的傳統(tǒng)形式。在水平、延伸部分，以一個橫向的幾何形體佇立著，到了角邊則收了一個大的圓弧，而水平飾帶將立面分出4個部分，是現(xiàn)代主義的特征，而圓弧形則帶有點表現(xiàn)主義的味道。這樣的中華風格與現(xiàn)代主義作結(jié)合，確實讓人產(chǎn)生一種折中交錯的時空感與沖突性的美感。

原（廣州）中山大學教職工宿舍

原（廣州）中山大學教職工宿舍

原（廣州）中山大學學生宿舍

原（廣州）中山大學學生宿舍

原（廣州）中山大學學生宿舍

半圓形護廊，傳統(tǒng)照壁，底部須彌座，霸王拳枋頭，簡化雀替

基泰工程司楊廷寶在南京的作品，大部分較重要的都是傾向于采用中華古典風格，因多屬政府項目、受到《首都計劃》中有關建筑形式與風格規(guī)定（企盼以“中華固有之形式”為原則）指導的緣故。其次，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的過渡階段中，楊廷寶也嘗試將民族形式體現(xiàn)在建筑內(nèi)外，傾向于一種中式折中的設計操作。

（南京）中山陵音樂臺、原（南京）中央醫(yī)院、原（南京）中央體育場建筑群與（南京）中國科學院紫金山天文臺，在這些項目中并沒有出現(xiàn)雄偉莊重、富麗堂皇的古典大屋頂，而是從平屋頂?shù)默F(xiàn)代功能出發(fā)，在簡潔的墻面分割上，楊廷寶運用了大量民族形式的構(gòu)件與裝飾手法，來貼近轉(zhuǎn)譯中國傳統(tǒng)元素的流行和印象，這是一種中式折中的設計嘗試，也是傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的過渡階段中產(chǎn)生的特殊現(xiàn)象。中山陵音樂臺是一個室外場地空間的設計，楊廷寶將音樂臺與地形環(huán)境作巧妙結(jié)合，依山勢而建，座位席（3000余人）以放射狀的方式設于斜坡上，分成數(shù)個草坪區(qū)。最上方有一排半圓形的護廊，利用3圈半圓形水平向走道與5條縱向階梯交錯聯(lián)系到舞臺區(qū)。舞臺區(qū)前方有一月形水池，可用來匯聚雨水。舞臺深13米多，面寬22米，臺口高出草坪，在臺口與月形水池之間有一叢灌木花槽。舞臺背景墻采用中國傳統(tǒng)建筑的照壁（是大門內(nèi)的屏蔽物及受風水影響產(chǎn)生的一種建筑形式，可分幾種類型：木制、石制、磚雕、琉璃），高11米多，寬16米多，底部為須彌座，頂部有云龍紋圖案，中間有3個龍頭及燈槽。整個半圓形音樂臺似乎參照了西方傳統(tǒng)露天劇場、斗獸場與競技場的布局，而在細部上則加入中華古典的樣式與裝飾，所以這是一個中西合璧的設計。

原（南京）中央醫(yī)院，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，磚墻承重。楊廷寶依照醫(yī)院建筑的現(xiàn)代功能來設計，采用傾向于西方古典對稱式布局，近似雙“T”字形平面（一、二層），三、四層縮減為“一”字形，功能安排得非常集中，也讓建筑看起來有跌落層次。主入口門廳設于雙“T”交接處，在“T”字伸出的兩頭有次入口，主入口門廳外有一3開間的門廊，在門廊墻上伸出裝飾用的霸王拳枋頭。建筑屋頂設有花架，花架處有簡化雀替。建筑內(nèi)部以中廊的方式將功能空間分置兩側(cè)，轉(zhuǎn)角處設有樓梯，形成一對稱式塔樓。醫(yī)院為平屋頂，外墻為淺黃色面磚與局部凹凸紋理變化的水泥抹灰（立面橫向分割與窗戶之間），開設規(guī)矩排列的豎向窗。這個項目著重在中國傳統(tǒng)的細部裝飾（花架、雀替、枋頭、云紋等）及細節(jié)設計（墻角抹角、檐部伸出、線腳等），它的語言仍傾向于中式折中。

仿傳統(tǒng)牌樓，沖天式短柱（云紋柱頭），小牌坊屋頂，假石雕紋欄桿，毛石砌筑

原（南京）中央體育場是20世紀30年代遠東地區(qū)最大的體育場之一，建筑群包括有田徑場、游泳池、棒球場、籃球場（與排球場合用）、國術(shù)場、網(wǎng)球場、跑馬場、足球場（在田徑場內(nèi)）及其附屬設施，是個功能齊全的綜合性體育場。建成后，擬于1931年舉行全國運動大會，但因17省水災和“九·一八”事變的影響，未能如期舉行。體育場建筑群以田徑場為中心來規(guī)劃布局，田徑場為南北走向，大門在東西側(cè)，西側(cè)大門往西延伸是體育場對外的主入口道路，其他場地則分布在主入口道路兩旁（南北面）。籃球場（北面）與國術(shù)場（南面）設于田徑場西側(cè)及主入口道路兩旁（南北面）形成另一條南北向軸線，籃球場往北是游泳池，游泳池向北轉(zhuǎn)折朝東北向則是棒球場，籃球場的西側(cè)是跑馬場，跑馬場內(nèi)則是兩座足球場，而國術(shù)場往南是網(wǎng)球場，網(wǎng)球場內(nèi)分3部分，共12個賽場。整體上，體育場布局合理，場地開闊，形式統(tǒng)一，平實壯觀。

體育場建筑群所有工程皆是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，根據(jù)不同需求楊廷寶分別不同的平面設計：田徑場為橢圓形，游泳池為長方形，棒球場為折扇形，籃球場為長八角形，國術(shù)場為正八角形，網(wǎng)球場為矩形，跑馬場為橢圓形。

橢圓形的田徑場中間是跑道，跑道內(nèi)是足球場，跑道南北兩端是籃球場和網(wǎng)球場，四周為環(huán)繞式的看臺（容納35000余人）。田徑場大門在東西兩側(cè)各一，且都是仿中國傳統(tǒng)牌樓建筑的門樓，作為入口的意象，也增加了田徑場的氣勢，門樓面闊9間，高3層（約10米多）。一般傳統(tǒng)牌樓形式分兩種：沖天式（柱出頭式）與不出頭式。此田徑場門樓是沖天式，為短柱（云紋柱頭），七間八柱，頂上為七樓，為7個小牌坊屋頂，門樓入口有3個高5米多的拱形鐵門，進去則是一個大穿堂，再進去是一個內(nèi)門，而門樓朝向賽場一面有一大雨棚。西門樓內(nèi)部為司令臺，東門樓則為一看臺，兩臺兩端相望。田徑場的功能完善，備有辦公室、運動員宿舍、浴室、廁所、裁判員休息室、新聞記者休息室、男女休息室和男女盥洗室等。

長方形的游泳池的入口是一座仿中國傳統(tǒng)宮殿式建筑，廡殿頂，上覆琉璃筒瓦，紅磚外墻，入口門廊為3開間，一大（明間）兩小（次間），門楣上方有雀替與彩繪，建筑分2層：地上1層與地下1層。地上設有辦公處、男女更衣室、男女淋浴室及廁所，地下是濾水器房和鍋爐房，用來蓄聚山水與井水，以及自動循環(huán)換水。進入游泳池后，繞到辦公處后方，再經(jīng)由一座戶外雙向剪刀梯而下到泳池區(qū)，泳池長50米，寬20米，有9條泳道，泳池四周則為戶外水泥看臺座位區(qū)。

原（上海）中華基督教女青年會大樓

原（南京）中央醫(yī)院

（南京）中山陵音樂臺

原（南京）中央體育場

原（南京）中央體育場

原（南京）中央體育場-國術(shù)場

原（南京）中央體育場-國術(shù)場

原（南京）中央體育場-籃球場

原（南京）中央體育場-籃球場

中國科學院紫金山天文臺

中國科學院紫金山天文臺

籃球場與國術(shù)場，彼此相望，都是八角形平面，因不同比賽要求而有不同的尺度。籃球場所需面積大，故為長八角形，國術(shù)場則為正八角形，取八角也有八卦的吉祥之意，這是一種東方文化的象征體現(xiàn)。同樣，籃球場與國術(shù)場入口各建有一仿中國傳統(tǒng)的牌坊（古代為表彰功勛、科第、德政、忠孝節(jié)義，以及祭祖、標明地名所立之門洞式構(gòu)筑物），3間4柱，云紋望柱頭，而進入牌坊后有一平臺，平臺四周為環(huán)繞式的水泥假石雕紋欄桿。籃球場除了平臺對應的那邊，另在每一邊建有一單開間牌坊，共6座。而籃球場與國術(shù)場都利用地形下挖一八角形，中間為球場，球場周圍為八角形通道及看臺座位區(qū)。

（南京）中國科學院紫金山天文臺則是另一個中式折中語言鮮明的作品。紫金山天文臺的第一座觀象臺于1931年建造，總面積500多平方米。一般傳統(tǒng)古觀象臺是一種多層的高臺，經(jīng)由坡道或階梯（正面而上、左右而上、螺旋式）而上到臺頂，頂上有神堂。臺體為正方形，臺基用黃土夯筑，四周砌磚。同樣地，楊廷寶將紫金山天文臺也設計成一個臺式建筑，分3段（這也受西方古典的影響），經(jīng)由正面階梯上到臺頂，并利用臺體的高度在臺頂下設置辦公用房，采用對稱式布局，有文書室、接待室、資料室、陳列室、館長室，臺頂則是一個2層高的球體觀象臺。在第一段與第二段之間有一座跨于石階上3間4柱的中國傳統(tǒng)牌樓，頂部有3個小屋頂，覆蓋藍色琉璃瓦，在各層所圍護的鉤闌，楊廷寶采取須彌座的官式欄桿做法，而臺基與外墻用毛石砌筑，其厚重宛如山石一般，與環(huán)境融合一體。第一座觀象臺建成后，紫金山天文臺陸續(xù)又在山頂附近建好幾座觀象臺，基本延續(xù)第一座的風格。數(shù)個球體觀象臺潛藏在山野綠林之中，在陽光折射下，甚為美觀。

以上這些建筑都是以現(xiàn)代的賽場與天文辦公功能空間結(jié)合仿傳統(tǒng)宮殿、牌樓、牌坊形式及細部裝飾手法，中式折中的語言鮮明。

八角形穹隆頂，細致的庭柱佇立，雕梁畫棟，露天花園

因設計上海百樂門舞廳而享有較高聲譽的楊錫镠，知名度迅速提高，順利地接到原（上海）大都會舞廳項目。

大華飯店因股東糾紛而被拆除后，20世紀30年代初，上海工部局便在原上海大華路（今上海南匯路）和上海麥邊路（今上海奉賢路）一帶建市房，而原上海戈登路（今上海江寧路）的空地（原“大華飯店”位置），由廣東商人江耀章于1934年投資建造大都會舞廳，由楊錫镠負責設計。舞廳呈八角形，里面正中有穹隆頂，頂下有一個圓形舞池，舞廳內(nèi)有8根圖案精巧細致的庭柱佇立在舞池周圍，四周雕梁畫棟，古色古香。但在室內(nèi)跳舞，太過喧鬧，夏天悶熱，于是江耀章便希望舞廳開敞通風。大都會舞廳便布置在花園里，成為半室外的舞廳，舞客休息時，還可觀望窗外的芳草樹木，庭園景觀，當夜幕低垂，燈火漸亮，人來到大都會舞廳，翩然起舞，愜意悠哉，別有一番情調(diào)。大都會舞廳的設計是一棟傾向于中華風格的現(xiàn)代舞廳，這迥異于百樂門舞廳的現(xiàn)代的豎向表述、裝飾藝術(shù)，可以觀察到楊錫镠的設計始終擺蕩在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，有時西式折中，有時又豎向表述、裝飾藝術(shù)，偶爾又來點中華風格，設計上的分裂思維清楚地體現(xiàn)著，而他也成為舊時代舞廳的設計專家。

拋棄繁復古典，減少裝飾性，仿北京鼓樓，飛檐大頂，梁枋藻井，華麗檐飾，幾何體組成，開窗面的秩序

《大上海計劃》于1929年實施，同時也為建筑師迎來了一些政府項目的機會，這些政府建筑更多體現(xiàn)著是一種中式折中的設計語言，與時代背景及經(jīng)濟條件改變有關，當時主要負責的建筑師是董大酉。

董大酉在進行這些政府項目（原上海市博物館、原上海市圖書館、原上海市運動場、原上海市運動館、原上海市立醫(yī)院、原上海衛(wèi)生試驗所、原中國工程師學會工業(yè)材料試驗所）設計時，調(diào)整策略，運用有限的經(jīng)費，拋棄了繁復的中華古典風格設計，并減少裝飾性元素的運用，或予以簡化，朝向中式折中的設計，原上海市博物館與原上海市圖書館就是如此。這兩項目都是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，董大酉在設計上，將兩建筑分為上下兩段：下段設計成一圈方正并只存在少量裝飾性元素的幾何體，同時在立面上體現(xiàn)一種秩序感的矩形或豎向的開窗面，以盡量簡單為原則，傾向于現(xiàn)代建筑的設計；上段是一個仿北京鼓樓造型的中華古典風格的門樓設計，高4層，重檐歇山頂，覆蓋杏黃色琉璃瓦，有飛檐大頂與梁枋藻井，中國傳統(tǒng)建筑的韻味橫生。遠觀時，建筑仿如戴了一個小帽似的，因此，建筑的上下兩段形成強烈的對比性，古典與現(xiàn)代并存，中式折中意味鮮明。而原上海衛(wèi)生試驗所也是如此設計，建筑是幾何的長方體，屋頂中部是歇山頂，兩側(cè)為廡殿頂，覆蓋黃色玻璃瓦，有著華麗的檐飾，墻面有長壽等中國傳統(tǒng)的裝飾性紋樣。

而原上海市運動場則要比原上海市博物館、原上海市圖書館、原（上海）衛(wèi)生試驗所簡化，已不見大屋頂式樣，且在設計中，因運動場本身較注重功能性的使用，加上經(jīng)費有限，董大酉將運動場朝向更簡潔、干凈的設計，建筑由幾何體（長方形、圓形）組成，人造石飾面，顯得利落大方，只在局部墻面飾以斗栱、花落等中國傳統(tǒng)的裝飾性紋樣。原上海市運動館也是如此設計的。董大酉還在運動場的外圍設置了一圈清水紅磚墻的拱廊，內(nèi)部底層作辦公與商業(yè)使用的店鋪，供出租用。原上海市立醫(yī)院與原中國工程師學會工業(yè)材料試驗所是這一批政府項目中最為“精煉”的設計，董大酉的策略沒變，只是將形態(tài)更簡單化，并相對突出了開窗面的秩序感，似乎更傾向于現(xiàn)代建筑中象征性的理性表述。

原上海市運動場

原上海市運動場

原上海市立醫(yī)院

原（上海）浙江興業(yè)銀行

原上海市立醫(yī)院

原（上海）大都會舞廳

原上海市博物館

原上海市博物館

原上海市圖書館

原上海市衛(wèi)生試驗所

開設大玻璃窗，講求親民，豎向線條與開窗

在上海起家的趙深，于1931年春，與陳植合辦（上海）趙深陳植建筑師事務所后，承接到了原（上海）浙江興業(yè)銀行、原上海恒利銀行、原（南京）國民政府外交部大樓等項目。其中，原上海恒利銀行是傾向于西式折中的設計，原（上海）浙江興業(yè)銀行與原（南京）國民政府外交部大樓則傾向于中式折中的設計。

原（上海）浙江興業(yè)銀行，擬建11層，共計200萬造價，之后減為6層，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。位于臨街面及路口轉(zhuǎn)角處，平面呈梯形布局。當時（20世紀20年代后）絕大部分的銀行建筑傾向于古典的設計，由于營業(yè)大廳及辦公空間皆設在一層，為保有私密性，外墻用石材作立面飾面，僅開設小窗，總體上是封閉的。陳植與趙深打破此陳規(guī)，以一種相對開放的姿態(tài)面向社會，在一層墻面開設大玻璃窗，講求親民，二層亦是，而三層以上因是辦公房出租，3窗并列，較有私密性。同時，建筑不是沉重的古典（一般銀行的設計體現(xiàn)），而是傾向以豎向線條與開窗節(jié)奏的折中表述，只在局部墻面以水平帶飾裝飾（方塊狀），用不同材料作區(qū)分構(gòu)成紅白相間墻面。

三段式的折中，摒棄大屋頂，簡化斗栱，實用原則

原（南京）國民政府外交部大樓項目由趙深與陳植、童寯共同設計完成，因為當時他們3位已于1932年合辦“華蓋建筑”，此項目是童寯入股后第一個參與的項目。在設計過程中，由趙深先完成平面設計，陳植與童寯之后參與討論，根據(jù)功能需求決定總體布局。設計共4層，一、二、三層為辦公室、會客室及會議室，四層作儲藏檔案用。而室內(nèi)設計由陳植負責，同外部一樣，室內(nèi)有著局部的中華古典裝飾元素，如天花、柱梁等，并施以彩繪。

承接到原（南京）國民政府外交部還有一個前因，原本有兩方案，“華蓋建筑”方案是業(yè)主外交部因經(jīng)濟緊縮、比較考量后所選中的。

原（南京）國民政府外交部于1931年春籌建建筑，有外交賓館（20萬建造）與臨時辦公大樓（60萬建造），外交賓館委托基泰工程司設計，臨時辦公大樓委托“華蓋建筑”設計，因“基泰”與“華蓋”是中國近代著名建筑設計機構(gòu)。1931年夏，外交部與“基泰”與“華蓋”就各自設計內(nèi)容與條件簽訂合同。同年，因“九·一八”爆發(fā)，接著“一·二八”事變及《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》，工程暫擱置，之后時局變化，政府經(jīng)濟緊縮，而外交事務又劇增，建筑使用要求發(fā)生變化，從以賓館為主轉(zhuǎn)以辦公為主，輔以官員宿舍，仍交由基泰工程司設計。

原先，“華蓋建筑”設計的辦公大樓是傾向于簡化的古典形式，三段式（基座、墻身、檐部）的中式折中的語言，平面呈倒“T”形，并摒棄大屋頂，采平屋頂，檐部有簡化斗栱作裝飾。而基泰工程司設計的賓館，平面也是倒“T”形，前后以樓梯聯(lián)系，并采取的是大屋頂?shù)闹腥A風格，重檐歇山頂，琉璃瓦屋面，屋前有月臺踏步，局部墻面有裝飾與彩畫，極為華麗。時局變化后，外交部將辦公大樓仍交由基泰工程司設計，但由于經(jīng)濟緊縮，原先的賓館方案過于華麗，造價高，不符合經(jīng)濟條件，又因前次設計費（外交賓館）存在爭議，于是，外交部便選擇與“華蓋建筑”接觸。時任外交部次長劉榮杰是陳敬第（陳植叔父）的鄰居與好友，又因這層關系，“華蓋建筑”取得多次與外交部溝通的機會，說服了外交部，終獲得辦公大樓的設計權(quán)，當然，更因他們的方案（臨時辦公大樓）簡潔、素樸與典雅，強調(diào)功能，造價較低，符合“實用”原則。之后，在辦公大樓的基礎上，酌量擴展一部分作迎賓用。

不對稱的幾何體量組合，盡量從簡，黑瓦坡頂，去除多余裝飾，嵌琉璃花磚

之后，“華蓋建筑”業(yè)務也往南京拓展，也由于南京的關系，在設計上有了一些變化。

從20世紀20年代到30年代初，（南京）中山陵園內(nèi)建有許多文化與景觀設施，包括有中山陵墓、牌坊、陵門、碑亭、祭堂、音樂臺、流徽榭、美齡宮、藏經(jīng)樓、中山文化教育館等，其中的中山文化教育館（1936年）是孫中山先生兒子孫科（時任立法院院長）倡辦的，以“闡明孫中山學說和思想，恢復中華固有文化”為創(chuàng)建宗旨，并成立中山文化教育館籌委會，選在原上海莫利愛路10號辦公，由總務組部署辦公室，購置各項應用物件，孫科任籌委會委員長。之后，籌委會欲在南京建造中山文化教育館，向南京總理陵園管理委員會提出用地申請，并在中山陵園內(nèi)靈谷寺前擇一地，作為建館之用，委托“華蓋建筑”設計，由趙深主導，童寯參與設計，1934年動工，1935年完工。抗戰(zhàn)期間，該建筑毀于戰(zhàn)火之中。

在設計上，“華蓋建筑”采取不對稱的幾何體量組合方式，由3個不同的設計單元構(gòu)成，以3層塔樓為主軸，向外突出為主入口，建筑內(nèi)部設有大廳及辦公空間，兩翼為高2層圖書館，頂部有坡屋頂，但予以簡化。在立面材料上，就地取材，覆貼當?shù)禺a(chǎn)的黑色面磚及水泥飾面，坡屋頂用黑瓦。因為經(jīng)費緊張，絢麗的古典風格與材料就不適合，設計盡量從簡，去除大面積多余的裝飾元素。塔樓的主入口處，有一凹入的半室外天井，與兩側(cè)幾何塊體形成豎向高大的垂直印象，而塊體頂部稍帶裝飾性，嵌琉璃花磚，此手法貼近或截取于維也納分離派的設計語言，氣勢宏偉，更傳達了一種濃濃的中國情懷，傾向于中式折中的設計。

兩翼圍合成內(nèi)院，臨時性，對稱式布局，坡屋頂

原（南京）國民政府外交部大樓

原（南京）中山文化教育館

原（長沙）清華大學礦物工程系機電樓

原（長沙）清華大學礦物工程系機電樓

原（貴陽）花溪清華中學校舍

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，“華蓋建筑”業(yè)務大幅削減，1938年趙深先到湖南考察，當時原（長沙）清華大學礦物工程系教學樓和機電樓正在施工，他便處理相關后續(xù)工程事宜。礦物工程系教學樓和機電樓是清華大學南遷至長沙所興建的兩座校舍，委托“華蓋建筑”設計，兩棟皆為3層樓，對稱式布局，兩翼延伸圍合成內(nèi)院，紅磚清水墻，坡屋頂。在立面上，仍可看到橫向的水平分割墻板，傾向于中式折中的設計。

原（貴陽）貴州省立科學館

原（貴陽）貴州藝術(shù)館

原中國國貨銀行南京分行

原（南京）國民大會堂

同濟大學水泥實驗室

童寯則受南京國民政府資源委員會化學專門委員葉諸沛（1920—1971，中國近代冶金學家，中國科學院學部委員）之邀到重慶，從事設計工作（1938—1939），主持資源委員會重慶煉鋼廠的規(guī)劃，而資金來源以國家投資與銀行貸款為主，按供需合同進行生產(chǎn)，使用國家投資并承付利息，贏利按比例分成，實行盈虧自負，是以營利為目的的商品生產(chǎn)者。1940年，煉鋼廠與純銑廠、煉鋅廠合并為電化冶煉廠，設于綦江三溪大田壩。

1939年冬，童寯途經(jīng)越南、香港，短暫回到上海，后于1940年春赴貴陽，設立“華蓋建筑”分所，并協(xié)助趙深在昆明分所的工作，主要設計與監(jiān)造項目有原四川資中酒精廠、原貴陽花溪清華中學、原貴陽南明區(qū)省政府招待所、原貴陽花溪貴陽縣政府、原貴陽兒童圖書館、原貴陽招待所、原貴陽民眾教育館、原貴陽湘雅村國立湘雅醫(yī)學院講堂及宿舍、原貴州省立物產(chǎn)陳列館、原貴州藝術(shù)館等。

抗戰(zhàn)后，貴陽遠離戰(zhàn)場，處于大后方，受戰(zhàn)火波及的程度較小，全國各地淪陷區(qū)的工廠、單位、學校紛紛內(nèi)遷貴陽，為貴陽經(jīng)濟、文化的發(fā)展提供了支持，部分建筑師也轉(zhuǎn)移到貴陽發(fā)展，并開始建造房子，包括政府建筑、公共建筑、住宅建筑等。但因戰(zhàn)時的現(xiàn)實條件較差，多數(shù)企業(yè)、甲方蓋房子多偏向臨時性的想法，所以，房子建成后，較簡單粗陋，無法反映戰(zhàn)前所達到的建造水平。而這種臨時建筑的產(chǎn)生，反映了遷往貴陽的人們戰(zhàn)后遷回原聚居地（淪陷區(qū)）的美好愿望。貴陽海拔高度約1100米左右，常年受西風帶影響，屬亞熱帶濕潤溫和型氣候，年平均總降水量為1129.5毫米，夏季雨水充沛，約500毫米，夜間降水量占全年降水量的70%，而充沛的雨水多集中在夜晚降下，是貴陽氣候的特色之一，所以，城市的防汛工作、建筑的防水與排水很重要。因此，童寯在貴陽的項目，如原貴陽兒童圖書館、原貴陽招待所、原貴州藝術(shù)館等，皆考慮多雨的氣候因素，屋頂采坡屋頂，來解決排水問題，當然也因平屋頂?shù)姆浪┕み^程（用石油瀝青黏粘兩層油毛氈或屋頂板上鋪水泥砂漿，再干鋪油毛氈）較麻煩，且材料（瀝青、油毛氈）貴，有時業(yè)主做不起，坡屋頂便成為了最經(jīng)濟、最符合氣候條件的屋頂形式，而采用坡屋頂?shù)捻椖拷砸蚺畠簤痈撸谝暰€上遮住了坡屋頂。在設計部分，童寯仍采豎向與橫向的對比手法，在部分墻面轉(zhuǎn)角及雨棚會來點圓弧收邊（早年項目常見的處理），這批建筑幾乎無任何裝飾。

貴陽花溪清華中學是童寯義務為母校“清華”所承接的設計。花溪清華中學于1938年春創(chuàng)辦，是貴州省重點中學，坐落在著名的高原明珠花溪，背靠雄偉大將山，面臨清澈花溪河，青山環(huán)抱，綠樹成蔭，環(huán)境優(yōu)美。

創(chuàng)辦之初，清華中學校董會選舉時任貴州省政府委員、財政廳長周詒春（1882—1958，字寄梅，歷任清華學堂校長、燕京大學校長、民國衛(wèi)生部長等職，1956年任全國政協(xié)委員，中國近代教育家）為董事長，也是清華中學最高掌門人。周詒春利用自身關系和名望，為學校向各界人士籌募基金，邀請名人（貴州名士任可澄、省府主席吳鼎昌、貴陽市首任市長何輯五，省交通廳長葉紀元、貴陽醫(yī)學院院長李宗恩，以及教育、科教、商界翁文灝、章元善、施嘉煬、吳澤霖等）任校董，并重視辦學思想和優(yōu)良校風，強調(diào)“智、德、體、群、美”全面發(fā)展的教育培養(yǎng)，由于戰(zhàn)時辦學，周詒春還教育學生要養(yǎng)成艱苦樸素、勤勞實干的精神。

花溪清華中學創(chuàng)建后，急需建設校園。經(jīng)費由周詒春募集，他邀請清華校友童寯義務為學校建設規(guī)劃和校舍設計。1941年竣工，興建有教師辦公樓、禮堂、圖書室3棟建筑（命名“達公樓”）。這3棟建筑，因戰(zhàn)時及經(jīng)費考量，設計一切從簡，以實用為主：對稱式布局，中間為通廊及樓梯，兩側(cè)為教室；在立面上，中部高于兩側(cè)，入口設在中部，設有門廊，上有雨棚，而中部仍強調(diào)豎向的垂直墻板表述，兩側(cè)則是規(guī)矩排列的矩形窗；也為了排水，采用坡屋頂，有四坡與雙坡形式，覆蓋紅瓦。整體上，傾向于中式折中的設計。

墻面輔以花紋壁飾，拼花窗欞，頂部水泥塑飾，豎向語匯，呼應木構(gòu)架下的檐口處理，裝飾性已減弱

雖然，南京是大屋頂式樣的中華古典風格的大本營，政府項目皆是此類建筑，商業(yè)項目也都充滿中華特色。但是，在少量的政府或金融項目，仍存在著中式折中設計的痕跡，奚福泉是代表性建筑師。

而綜觀奚福泉大部分的作品，他是一位熱衷于對現(xiàn)代建筑進行試驗的建筑師，而他在南京的項目（原南京中國國貨銀行南京分行、原南京國民大會堂、原南京國立美術(shù)館），也在試驗現(xiàn)代建筑的基礎上去作折中的表態(tài)，切入點與其他建筑師不同。

原中國國貨銀行南京分行于1936年建成，是孔祥熙與宋子文所創(chuàng)設的官商合辦的銀行，總行設在上海，成立于1929年，1930年在南京設立支行，委托奚福泉設計，由成泰營造廠承建。此項目6層高，采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，平屋頂。在設計上，奚福泉在平面采用“梯”形的現(xiàn)代功能空間的布局，在立面采用豎向分割線條與規(guī)矩排列的矩形窗構(gòu)成，是傾向于現(xiàn)代建筑的設計。入口處為大門廊，有8根方形混凝土柱，上接挑臺石欄，下部為承臺式仿石柱礎。外墻是人造石飾面，局部墻面輔以中國傳統(tǒng)花紋圖案的壁飾，有拼花窗欞、花格鋼窗及頂部水泥塑飾等。因此，平面是現(xiàn)代功能與立面的裝飾構(gòu)成了中式折中的設計語言。

原中國銀行南京分行

原（南京）國立美術(shù)館

原（上海）中國銀行大廈

原（上海）中國銀行大廈

（天津）民園西里

同濟大學學生宿舍

原（蘇州）高等檢察廳看守所

原（蘇州）高等檢察廳看守所

廣州中山紀念碑

（天津）民園西里

原（南京）國民大會堂

原南京國民大會堂于1936年建成，是奚福泉經(jīng)由公開招標后以首選方案獲設計權(quán)（第二名是基泰工程司的關頌聲，第三名是華蓋建筑的趙深），但最終方案是綜合一、二、三名的優(yōu)點而折中興建，由李宗侃督造，上海陸根記營造廠營造。此項目高4層，建筑面積為5100平方米。奚福泉在設計中采用對稱式的布局，中部高于兩側(cè)邊樓，而兩側(cè)邊樓呈直線展開，內(nèi)部結(jié)構(gòu)合理，音響效果甚佳。外墻面上立柱與玻璃窗的豎向語匯，帶有點維也納分離派的味道，并構(gòu)成了虛實相間的對比。同樣地與原中國國貨銀行南京分行一樣在局部墻面、窗花、雨棚和門扇有著中國傳統(tǒng)裝飾紋樣，頂部階梯式處理呼應中國傳統(tǒng)建筑中屋頂木構(gòu)架下的檐口處理，但裝飾性已減弱，原南京國立美術(shù)館與原南京國民大會堂等于似雙胞胎，設計雷同。

低調(diào)面對大屋頂，弱化處理，幾何形，體量關系，局部裝飾

中國銀行（總管理處）建筑課由陸謙受與吳景奇共同主持，陸謙受任課長，吳景奇任助理建筑師，負責中國銀行系統(tǒng)內(nèi)各地（上海、南京、青島、濟南、重慶等）的行屋項目設計為主。中國銀行（總管理處）建筑課在上海的大部分項目皆傾向于西式折中或現(xiàn)代建筑，到了南京，也必須符合現(xiàn)實，嘗試些許傾向于中華古典風格的設計，但卻相對弱化，產(chǎn)生了中式折中的形態(tài)。

原中國銀行南京分行是中國銀行（總管理處）建筑課在南京的項目之一。1914年，中國銀行在南京設立分行，在原址上興建大樓，后于1933年重建，陸謙受和吳景奇負責設計，上海新亨營造廠承建。此項目屬于鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，高3層，占地面積3746平方米，建筑面積5709平方米。在設計上，陸謙受以方正規(guī)矩的平面布局來滿足銀行功能，采用對稱處理，并從原本的形體拉出一長形塊體來作為銀行入口，以5個長方柱支撐作挑高及退縮處理。外墻面上設有天窗（方窗、圓窗），沿著外墻面序列而設，使得光線也均勻分布于室內(nèi)，還具通風換氣之功能。為了突顯中國銀行的社會地位，陸謙受在內(nèi)部墻面上采用壁畫裝飾，富麗堂皇，提供宴會和招待貴賓之用。在材料方面，以泰山面磚為外墻主要材料，用蘇州石打光做勒腳，正立面兩側(cè)墻面作橫向磚帶分割，局部外墻作豎向長窗及裝飾處理，可以觀察到此項目裝飾性元素較少。值得一提的是，陸謙受設計了一個中華古典風格的斜屋頂，若沒仔細看，甚難發(fā)現(xiàn)（屋頂稍稍退縮于形體內(nèi)），似乎反映出陸謙受想低調(diào)面對大屋頂?shù)默F(xiàn)實框限，朝弱化、退位的處理，以簡單的幾何三角形狀去呈現(xiàn)，而屋頂覆蓋青瓦，屋脊用人造石飾以金色。總之，體現(xiàn)的是一種中式折中的設計語言。

中國銀行的總部設在上海，20世紀30年代后，中國銀行決定建造新大樓。此項目在設計方面，陸謙受以簡化和實用的形式處理，外墻面帶有局部裝飾風格，是高層式的體量對稱關系，而在立面上，深凹的開窗處理的規(guī)矩排列，是偏向于一種理性思考下的整體秩序感，而開窗面飾有中國傳統(tǒng)裝飾紋樣，頂部的階梯式呼應木構(gòu)架下的檐口處理。因此，此項目有別于中國銀行在上海其他行屋的風格（西式折中或現(xiàn)代建筑），中式折中語言鮮明，繼續(xù)朝著裝飾弱化和減少的方向設計。

墻垛砌筑，民居符號，封火山墻的暗喻，對傳統(tǒng)裝飾性的回歸

天津一帶的建筑在中國近代時期，大部分皆傾向于西方古典、西式折中風格，而沈理源也是操作此風格的能手與翹楚，但天津民園西里卻不是這樣，它有著傾向于中式折中的語言。

民園西里，建于1939年，是個沿街聯(lián)排式的里弄住宅。此項目是由兩棟里弄住宅與17個單元聯(lián)排組成，屬于磚木混合結(jié)構(gòu)，高2層，局部3層，每個分戶單元都有著一個院落，單元與單元之間以“凹”字形排列。而立面材料為琉缸磚，圍墻用墻垛砌筑，建筑內(nèi)部是木地板與木門窗。建筑內(nèi)部一層有廚房、起居室、傭人房、餐廳、儲藏室，二層有衛(wèi)生間與臥室居住功能空間，局部三層有儲藏室，可以通往屋頂?shù)钠脚_，屋后還有一個小院，開啟后門即可通往后面的小巷，整體上，布局合理與恰當。可以觀察到，在設計時，沈理源運用了中國傳統(tǒng)民居的符號與元素，建筑頂部為多坡大筒瓦屋頂，側(cè)墻有封火山墻的運用，墻檐彎曲與鄰墻之間的搭配，成為一種對傳統(tǒng)裝飾性的回歸，而封火山墻的墻頂、平臺圍墻的頂部及部分墻面皆以白邊作為修飾，總體設計可以看出對細節(jié)的追求，細致與精巧。

折中的高潮，“古今中外、皆為我用”

總體上可以觀察到，中國近代建筑師的中式折中在中國的實踐出現(xiàn)兩波高潮，第一波是1932—1936年間，其中以1935年建成的最多，這當中，以董大酉設計的《大上海計劃》配套的政府項目為代表。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，作品量爆減，部分也都是戰(zhàn)前所承接的項目，接續(xù)建成。抗戰(zhàn)勝利后，雖然有作品，但也是少量；第二波出現(xiàn)在1952年之后，大部分是校園建筑項目，如同濟大學的解放樓、青年樓、基建處、工程實驗館、水泥實驗館、化學館、科學材料館、學生宿舍、同濟新村（村一樓至村四樓）、南北樓、圖書館、西南一樓，以及南京工學院的五四樓、五五樓。之后，1958年后的“北京十大建筑”，成就了折中風格的高潮，它們是人民大會堂、中國歷史博物館與中國革命博物館、中國人民革命軍事博物館、民族文化宮、民族飯店、釣魚臺國賓館、華僑大廈、北京火車站、全國農(nóng)業(yè)展覽館和北京工人體育場。“北京十大建筑”是新中國建國10周年的獻禮工程，當時中央提出“古今中外、皆為我用”的設計原則，容納各式風格（大屋頂?shù)闹腥A古典、柱式的西方古典、現(xiàn)代建筑），體現(xiàn)一種折中的方針與姿態(tài)。“北京十大建筑”就是這樣一次由政府主導進行的大型創(chuàng)作探索。

China's Eclecticism （III）： the Practice of Chinese-style Eclecticism in China

（上海）魯迅紀念館

同濟大學解放樓

同濟大學青年樓

廣州中山紀念碑

原（廣州）中山大學教職工宿舍