淺談形與色在服裝藝術中的魅力綻放

趙芳琳 徐東

（天津工業大學藝術與服裝學院，天津 300387）

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淺談形與色在服裝藝術中的魅力綻放

趙芳琳 徐東

（天津工業大學藝術與服裝學院，天津 300387）

摘要：藝術隨著國家建設的發展、人們生活水平的提高而涉及更廣的領域，能更深刻的改變人們的生活，提高生活質量，尤其是五四時期以來，人們對藝術的追求日益高漲。形狀和色彩是表現藝術品價值的兩大無聲語言，大師們樂此不倦地對兩者進行剖析，試圖揭開兩者間真正的面紗，隨著藝術的發展，兩者之間的關系已有了大的改觀，在服裝中亦是如此。

關鍵詞：藝術；形狀；色彩；服裝設計

一、藝術中形與色的對比

阿恩海姆在《藝術與視知覺》中講到：形狀必須保持對色彩的絕對優勢，不然的話一幅畫很快就會解體。我們主要利用的是形狀而不是色彩，因為形狀所提供的符號不僅寫起來可靠方便，而且即使它形體很小，也能夠被我們立刻識別出來。例如不同的手印、形狀各異的樹葉等等。馬蒂斯認為：“如果線條是訴諸于心靈的，色彩是訴諸于感覺的，那你就應該先畫線條，等到心靈得到磨練之后，才能把色彩引向一條合乎理性的道路”。很明顯，上述觀點認為形狀比色彩更占優勢。與之相反，漢斯·霍夫曼曾經說過“色彩作為一種獨特的語言，本身就是一種強烈的表現力量?！边@充分說明顏色的重要性和不可替代性。從某種意義上來講，這個觀點強調色彩更能吸引人的眼球。

那么，在藝術探討中，究竟形大于色還是色大于形？

形與色構成了視覺世界的外觀，色彩往往是先聲奪人的，色彩被視為一種標志、一種語言，所以才會有“七分色三分形”的說法。魯奧沙赫發現，情緒歡快的人一般容易對色彩起反應，而心情抑郁的人容易對形狀起反應，對色彩反應占優勢的人，受到刺激時一般很敏感，因此很容易接受外來影響，表現得情緒不穩定，易于外露，而那些對形狀起反應的人，則大都具有內向的性格，他們對沖動有著強烈的控制能力，學究味重，不會輕易動感情。從側面講，色彩比形狀更能刺激人的視覺，甚至決定著人的情緒變化，它是最為直觀的外在因素。通常我們把藍色歸為男孩房間，粉色是女孩房間，我們不需要通過任何形狀的東西來感知這個區別，因為它是顯而易見的。所以說，強調形狀大于色彩這一說法是過分偏激、不全面的。我認為色彩比形狀更能打動人的心弦，即色彩的表現力大于形狀的表現力。

二、服裝設計中的形與色

服裝的色彩是視覺的第一感官衍生的東西,看一張服裝效果圖,先看色彩。我們會說,這個色很正、這個色有點怪、這個色很舊等等。大師們在設計服裝時,會十分在意服裝的用色和色彩上的搭配組合,同樣的款式,顏色上的區別就能帶給人們新舊的感覺。最直觀的例子就是，當我們向同伴描述一個陌生人時，首先會說他是穿什么顏色的衣服，例如那個穿黃色衣服的人，那個穿白色和黑色相漸的衣服的人等等。服裝的色彩是設計中最為響亮的語言，它具有超凡的藝術感染。人們對服裝的色彩心理是復雜的，要正確理解和運用色彩，我們就必須要了解色彩心理知識。對服裝設計師來說，利用服裝色彩的心理，能在設計中正確、清晰地表達設計意圖。既然色彩心理是由視覺反應引起的直覺感受，那它就必然是主觀的、不固定的。因此，面對同樣的一個服裝色彩現象，不同時代、不同地區的人，有著不同的認識和喜好。如果讓我們看一場大型時裝發布會，然后用非常書面化的文字來解釋款式，我們卻很難說出究竟是什么樣式的，一場發布會看了等于沒看, 為什么?因為我們沒有認真思考和分析過。相比之下，我們更會注重設計師在這場發布會上是如何運用色彩進行服裝搭配來呈現驚人的視覺效果的。

對服裝的設計，在色調上要強調主色，搭配色和點綴色的使用。色彩并不僅表現為數量的優勢，某一色的面積，某些色的重復使用或類似色的數量取得的統治地位。整體視覺效果是服裝成功展示的唯一衡量標準。為什么在服裝配色時會感到無從下手，就是對色彩了解太少。被譽為“面料魔術師” 的高田賢三在運用色彩語言方面有著自己的獨到之處。他喜歡用兩三種或多種高純度的原色相搭來詮服裝的內涵，而且運用的恰到好處。他在運用色彩時幾乎把整個大自然搬到自己衣服中，整體表現田園小清新感， 別有一番韻味。與之相反的，阿瑪尼的服裝大多以深色或純色調為主，沒有過多的點綴，表達的更是一種高傲與大氣。服裝色彩設計的最終目的是創造出一種和諧的色彩視覺效果，服裝由于設計師以及穿著場合的不同會產生很大不同，正確運用顏色來表達內心想法，以服裝的形式展現出來，才是最合理的設計。皮爾·卡丹說：“ 我創作時最重視顏色?！狈b的色彩是視覺中最具感染力的藝術因素，設計師對色彩的選擇必須考慮色彩對整體設計效果審美張力的影響。他的設計，在色彩選擇上與阿瑪尼大同小異，但各有千秋。色彩在不同地方表達不同感受，白色讓我們聯想到醫生，橙色我們會想到清潔工，藍色自然會想到工人。

三、結論

在同構的情況下，人們首先看到的是顏色，形狀作為后來者才被大眾強調。但這并不意味著形狀一無是處，兩者是相輔相成的。在色彩的表現手段不斷豐富與完善的過程中，其地位與作用越來越突出，一件好的藝術品不但能夠帶給觀眾美好的視覺享受，也發揮著重要的敘事作用，色彩使其敘事內容更加完整與完善，成為深化內涵，提升審美價值所不可或缺的一環。在服裝中也體現同樣道理，恰到好處的運用色彩，別出心裁的運用形狀，設計出的服裝也會是搏人眼球的饕餮盛宴。

參考文獻：

[1]《藝術與視知覺》魯道夫·阿恩海姆著，滕守堯、朱疆源譯，四川人民出版社 1998年版.

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[8]《設計藝術心理學》梁家年編，武漢大學出版社 2011年版.

[9]《服裝色彩創意設計》程悅杰編著，東華大學出版社 2011年版.

[10]《服裝色彩學》黃元慶編著，中國紡織出版社 2014年版.

[11]《隱喻藝術思維研究》王炳社編著，中國社會科學出版社 2011年版.

趙芳琳，女，（1989—），天津工業大學藝術與服裝學院，研究生，研究方向：服裝藝術設計。

作者簡介：

中圖分類號：J04

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0233-01