廣東省CBA籃球寶貝研究①

陳雪娟

(嘉應學院 廣東梅州 514100)

廣東省CBA籃球寶貝研究①

陳雪娟

(嘉應學院 廣東梅州 514100)

運用文獻資料、數理統計法、實地考察法及訪談法對廣東省籃球寶貝進行研究。結果表明:“籃球寶貝”以女性為主、演藝時間短、兼職、花大量的時間在保持身材上、要不斷更新排練舞種、相對收入低、人員流動性大,有著廣闊的發展前景。

籃球寶貝 組織形式 表演形式 發展前景

1 “籃球寶貝”釋義及起源

1.1 “籃球寶貝”定義

籃球寶貝是指經過專門訓練的經過商業化組織和運作而組成的在籃球比賽的暫?；蛑袌鲂菹r間在球場上表演并為球隊加油助威的啦啦隊或其隊員[1],這些啦啦隊員被球迷愛稱為“籃球寶貝”。其具有國際性、時尚性、娛樂性和群從性等特點,其作用是激勵士氣,為運動員加油,增強籃球運動的觀賞性和娛樂性,促進籃球運動和籃球文化的發展。

1.2 “籃球寶貝”的起源

“籃球寶貝”是為籃球比賽加油的啦啦隊員,她們的來源和背景與啦啦隊的發展息息相關,啦啦隊的起源可以追溯到1898年一場橄欖球比賽中,明尼蘇達大學要將他們的熱情展現給人們,組織6位男生帶領人群吶喊助威,啦啦隊正式誕生[2]。

我國啦啦隊是通過NBA傳入我國的,隨著1998年CUBA誕生以來,為其加油吶喊的啦啦隊表演應運而生,各高校充滿活力和洋溢青春氣息的啦啦隊表演給觀眾留下了深刻的印象,也成為籃球場上一道亮麗的風景線。1999年我國第一個專業啦啦隊NANATEAM啦啦隊(中文名字為:吶喊)成立,并在CBA大賽中場時段演出,中國的啦啦隊自此萌芽成長[2]。

2 廣東“籃球寶貝”現階段的發展狀況

廣東CBA球隊的“籃球寶貝”伴隨著CBA球隊而生,現實在廣東地區擁有3支CBA球隊,分別是廣東宏遠華南虎俱樂部東莞銀行籃球隊,簡稱廣東東莞銀行(落戶東莞)；廣東佛山龍獅俱樂部佛山農商銀行籃球隊,簡稱佛山農商銀行(落戶佛山)；廣東東莞新世紀獵豹俱樂部馬可波羅籃球隊,簡稱深圳新世紀(落戶深圳),這些球隊每次比賽均擁有自己的“籃球寶貝”。通過分析廣東省“籃球寶貝”的情況,有助于揭示我國現實CBA“籃球寶貝”的現狀和發展形勢。

下面對廣東“籃球寶貝”的組織形式做一簡要介紹。

籃球寶貝的組織形式,主要包括籃球寶貝組織的類型、組織的管理、籃球寶貝的組織文化與意識。其中籃球寶貝的組織類型是其組織關系的基礎,它決定著組織的性質,而籃球寶貝的組織關系是組織類型的外在表現。

(1)“籃球寶貝”組織的類型。

“籃球寶貝”組織是通過商業化的渠道來展示體育與文化的一種成功的組織形式,也就是傳統意義上的“經濟搭臺,文化唱戲”模式。其一般由俱樂部或其他組織發起,通過選拔并組織其進行訓練、表演和比賽。根據地域不同,現在廣東省“籃球寶貝”的表演以一支隊伍10人,女性為主,酬勞在每場6～8千元,人均約600～800元。由于采取包干制,寶貝們投入時間編排成套、練習成品、道具化妝等,相對于模特走秀及相關的舞美表演,這個收入水平較低。如無特殊情況,都以一個賽季為單位,期間不會更改表演團隊,也不會調整酬金方案。每輪比賽參與演出的寶貝偶有輪換,根據需要進行個別調整。

(2)“籃球寶貝”的管理。

目前,廣東籃球寶貝的關系并不隸屬于籃球俱樂部,她們來源于學校、健身俱樂部、社團和自由職業者。在校學生占據的比例較大,選拔工作是由贊助商指定一位負責人進行操作,很少在公開范圍內選拔,其體制是富有彈性、人為操作的結果[3]。另外,中國籃球寶貝的組織主要是臨時性的組隊訓練和合約式的合作關系[1],例如:“茗星”啦啦寶貝舞團,由其中的一位召集人負責跟籃球俱樂部商定表演事宜,組織本季度參加演出的骨干成員,根據表演的風格編排節目、組織訓練和演出。根據需要,該團隊與廣東省的3家籃球俱樂部均有合作關系。

3 廣東“籃球寶貝”的文化意識與表演形式

3.1 組織文化意識

在現代籃球賽場文化中,“籃球寶貝”已成為一種文化、一種生活態度、一種情緒表達、一種精神象征[4]。在精神文化方面,中國的籃球寶貝的組織文化在很大程度上受到中國傳統文化的作用,注重團隊合作與藝術性表現[3]。廣東身處對外開放的窗口,對外來事物的接受程度較高,尤其是在文化層面,中西方的接緣較深,寶貝們為了取悅觀眾達到理想的表演效果,敢于走性感的路線,如:黑色的絲襪、性感的穿著打扮、嫵媚的動作表現形式、極具誘惑的眼神表現等,常常將女性的柔美發揮到極致。與啦啦隊帶領群眾一起表演不同的是籃球寶貝純屬是表演,將激情送給觀眾,用動作來感染觀眾。

3.2 表演的形式與風格

廣東籃球寶貝表演的形式與風格有爵士舞、街舞、排舞、活力健身操、搏擊操、性感造型、托舉、拋接等。音樂風格多采用流行時尚、節奏強勁的音樂,往往經過編輯和剪接。與國外專業的籃球寶貝相比,廣東籃球寶貝的表演技術在動作的感染力、成套動作的個性展現、完成質量、專業化程度方面比較欠缺,原因在于80%以上的廣東籃球寶貝沒有受到系統全面的專業啦啦隊訓練,或者沒有進行常年的基訓。她們有一定的舞蹈功底,中場休息的時間能勝任點綴場景、調節氣氛的需要,但略顯薄弱,在表演中肢體感染力和舞蹈表現力能起到調動觀眾觀賞熱情的效果,但往往不夠張揚和激情。手中道具的運用方法與手段略顯單調,且顏色的選擇比較單一,等等?；@球寶貝的包裝方面,個別隊伍在服飾的選擇和化妝技術方面略顯薄弱,使得舞美的效果減半,原因是表演的酬勞采取包干制,服裝和道具由籃球寶貝自行解決,在利益最大化的驅動下,舞者更注重于表演的收入而不是表演的效果。另外,經研究發現,籃球寶貝整體心理健康水平較高,并且擁有很好的個性特征和心理素質[5],并沒有因為在眾人面前展示性感的一面而感到尷尬,而是對自己美的身材更加自信,這對籃球寶貝的組織文化建設起著重要的作用。

3.3 成套編排

籃球寶貝的表演主要是在球場休息之間保持觀眾的欣賞熱情,表演的時間一般不會超過一分鐘,有時會根據現場的需要在表演的途中停止,因此在成套動作的編排中并不執行競技比賽的規則和編排思路,而是注重表演的激情性、獨特性,能在短時間內吸引現場觀眾。廣東省的3支球隊的現場觀眾以東莞市、佛山市民居多(今年加入了深圳市),屬二線城市,有著濃厚的南方人風格,他們喜歡接觸西方文化又不失南派的婉約與細膩,因此廣東的籃球寶貝在套路編排時注重動作的信息量大與素材來源豐富,編排思路寬,做到簡短卻不失精美,及時引起觀眾的注意,給人耳目一新的感覺。每個部分豐富飽滿,有高潮點；動作激烈準確到位；速度與速率快慢結合；大幅度展示與小范圍配合；音樂以節奏強勁,能激發情緒,令人瞬間血脈擴張居多；運動強度適中。

4 結論與建議

廣東省是CBA球隊最多的省份,籃球寶貝從“體育美學”的視角,給觀眾表現出來賽場文明美、熱情美。在表演過程中展示力、美、健、節奏,使觀眾在緊張的籃球競賽過程中欣賞到健康美麗的韻律表演,拓展觀眾的審美角度。籃球寶貝的工作屬于吃“青春飯”、演藝時間短、兼職,取悅觀眾是她們的目標；要花大量的時間來保持身材和排練節目；為了表演的精彩要不斷更新舞種,相對收入不高,人員流動性大。針對廣東省體育賽場中“籃球寶貝”的表演形式及其運用的情況,認為“籃球寶貝”表演形式與競賽相結合、與文化相結合、與現代流行元素相結合、與體育產業相結合將是未來的研究熱點。

[1]黃先鋒.中國籃球寶貝的發展與籃球寶貝的激勵效應研究［D].湖南師范大學,2010.

[2]王海潮,王罕翡.我國籃球比賽中的拉拉隊效應[J].科技信息,2008,20(l4):20-22.

[3]劉洪偉.崔先友CBA與NBA籃球寶貝文化比較研究[J].青年文學家,2012,20(2):23-25.

[4]林杰.籃球寶貝的性別修辭與符號指述[J].體育學刊,2010,17 (8):23-25.

[5]韓尚潔.王瑩,高明,等.“籃球寶貝”的心理健康狀況與人格特征研究[J].體育研究與教育,2014,20(4):77-80.

[6]董穎.從“籃球寶貝”現象看當代競技體育商業化特征[J].廣東工業大學體育學報,2013,33(5):45-47.

G80

A

2095-2813(2016)11(c)-0058-02

10.16655/j.cnki.2095-2813.2016.33.058

陳雪娟(1973,5—),女,漢,廣東湛江人,本科,講師,研究方向:體育教學與訓練。