締造中土世界的史詩神話
——以《權力的游戲》為例，淺析HBO電視臺史詩電視劇的成功之道

王曉悅中國傳媒大學南廣學院　江蘇南京　211172

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締造中土世界的史詩神話
——以《權力的游戲》為例，淺析HBO電視臺史詩電視劇的成功之道

王曉悅
中國傳媒大學南廣學院江蘇南京211172

【摘要】創辦于1972年的HBO電視臺在1997年超越美國四大電視網的營業額，成為最賺錢的付費電視。它所創作出品的電視電影以及電視劇橫掃艾美獎、金球獎和各個國際電影節的獎項，在美國乃至世界具有舉足輕重的地位。2001年起，HBO電視臺逐漸加大投資力度，打造擁有媲美電影水準的史詩級電視劇集，如為人所熟知的《兄弟連》、《權力的游戲》以及《大西洋帝國》等，這些電視劇以其恢弘的場面，震撼的視聽體驗吸引了大批的電視觀眾，不停地刷新收視紀錄。那么，HBO電視臺是如何打造出如此成功的電視劇集呢？本文就嘗試以HBO電視臺目前最為火熱的史詩電視劇《冰與火之歌：權力的游戲》為例，從HBO的電視臺定位，以及電視臺的電視劇創作模式等角度，分析它得以如此成功的原因，并以此為中國電視劇的發展提供可行的建議。

【關鍵詞】總體訂戶滿意度；電影化；視點人物寫作手法

一、《權力的游戲》有多成功？

（一）《權力的游戲》的商業成就

《權力的游戲》以每集平均下載量近500萬的數量排在“美劇非法下載榜”的榜首。它在美國本土的收視率上也是遙遙領先與任何一部同期開播的劇集，在奠定了劇集領域的王者地位后，《權力的游戲》強大氣場同樣威脅到了電影產業。在著名電影網站IMDB上，《權力的游戲》以9.4分的成績，超過了始終霸占排名第一的電影《肖申克的救贖》（9.2分）。《權力的游戲》第二季播出時，全美電影媒體對其的報道可謂是：“前所未有的報道量”。從開播至今，《權力的游戲》在各大電影電視節上也多次提名并獲獎。

（二）《權力的游戲》的藝術成就

《權力的游戲》被《好萊塢報道者》稱為“美國近10年來最好的一部影像作品”，它以“恢弘復雜又扣人心弦的劇情，為觀眾塑造了一副奇幻畫卷”，“迄今為止，還未有如此汪洋恣意的幻想史詩”。它以扎實而跌宕起伏的故事，復雜而鮮明立體的角色形象，搭配豪華的配樂陣容和強大的演員卡司，創造了“媲美希臘神話和歐洲中古王權歷史更迭的架空圖景”。

二、《權力的游戲》為何如此成功？

（一）HBO電視臺的成功定位

“HBO”是“家庭票房”（HomeBox Office）的簡稱。 由有線電視業先鋒查爾斯·杜蘭創辦于 1972 年 11 月 8 號，下屬時代華納，全天候播出高質量的電影、音樂、紀錄片、體育賽事等娛樂節目。幵播伊始，HBO便樹立了與眾不同的商業盈利模式：主要依靠訂戶收費維持運營，節目中不插播廣告。HBO 管理層最感興趣的是“總體訂戶滿意度”（TTS，total subscriber satisfac-tion），即關注點并不是多少人看了，而是那些觀看的人中欣賞這部作品的人的比率。它促使確立并堅持以用戶體驗為中心的經營理念，在最大程度上保證了節目品質。同時，這種不依賴廣告的商業模式給帶來了顯而易見的好處，這使HBO不再為追求高收視率而絞盡腦汁，只需辦好自己的節目，在吸引新訂戶上下功夫，而不必向廣告商和收視率低頭。

（二）HBO電視臺的電視劇創作

1、編劇

電影和文學是互生的關系。電影從文學中吸取養料而電影能夠為文學精神的傳播插上翅膀。在已經非常扎實的故事建構基礎上輔以更適合影視媒體播放的敘事策略，就成就了優秀劇本的主要來源。與肥皂劇、情景喜劇和普通劇集絕大多是原創作品不同，HBO電視劇的故事來源主要是熱門新聞事件、暢銷小說、戲劇作品、真人真事以及成功的院線電影?！稒嗔Φ挠螒颉犯木幾悦绹骷覇讨巍·R·馬丁的奇幻小說《冰與火之歌》系列，原著小說多次獲得科幻類最高大獎星云獎提名，是當代奇幻文學一部影響深遠的里程碑式的作品。

2、表演

一部好的電視劇要做到以人為本，這就意味著演員的表演，他對于角色的詮釋，是電視劇中十分重要的部分。演員要能夠塑造人物鮮明而立體的形象，表現與社會、與他人、與自己的沖突，刻畫出人物內心的矛盾與掙扎，觀眾才能夠真正感同身受地帶入劇情?！稒嗔Φ挠螒颉分谐鰣龅闹饕宋锒噙_幾百個，大多由享譽盛名的實力派演員擔當。

3、場景

觀看過《權力的游戲》的觀眾都會被劇中宏大的場面所震撼，劇組分成七個攝制組，前往冰島、挪威、愛爾蘭等地進行實地取景，演員都在地球的不同經緯度拍攝自己的戲份，甚至兩三季過后都還沒有見過面。另外，劇中的戰爭場面也都是實打實的投入，道具組為人數眾多的臨時演員打造了超過150副真實盔甲和130頂頭盔。在第二季的重頭戲“黑水河之戰”中，劇組更是干脆自己請來造船師親自打造了數艘戰艦，可謂是誠意滿滿。

4、敘事

《權力的游戲》延續了原著小說的經典敘事方式，POV （Point-of-View）即視點人物寫作手法。通俗地說，就好比一部大片，導演將攝影機裝在不同人物的身上，并不斷切換。整個故事，由甲人物以自身立場講述一段后，便換為乙人物來講述，以此類推，周而復始?！稒嗔Φ挠螒颉穾缀趺考兴摹⑽鍡l線在同時進行敘述。它一方面和馬丁習慣的第三人稱敘述方式有關，另一方面，這種視角不斷切換的敘事手法，讓人覺得好像在進行一場角色扮演游戲，不僅大大增強了代入感，尤為重要的是，它主觀地限制了讀者獲取信息和進行思考的廣度，為劇中錯綜復雜的線索設置提供了必要的帷幕，使得劇情豐富而不混亂，每一條線的時間互不交叉，而是呈現精巧的上下承接的關系，雖然視點人物不同，但故事卻在不斷前進。

三、結語

《權力的游戲》的制作人大衛·貝尼奧夫這樣說過：“我們需要真槍實刀的戰爭，需要龍，需要冰原狼來展現。對那些大家早已深深喜愛的角色，我們努力保持他們鮮明的特征，而對那些新加入的人們，我們則讓他們更具吸引力。馬丁應對挑戰的方法是讓這部系列小說盡可能完美的結束，如果我們足夠幸運的話，我們會奢侈的享受到把這部經典之作拍下去的待遇?！薄稒嗔Φ挠螒颉匪鶆撛斓闹型辽裨掃€在繼續。畢竟，一部投入滿分，誠意滿分，創意滿分，噱頭滿分的作品是無法被觀眾所忽視的。而這些充滿意欲的要素來自于制作者以及制作電視臺對于自身的成功定位以及對于劇作可能性的不斷探尋。它得以成功的秘訣是值得借鑒的，而制作者對于劇作的態度則更是我們應該學習和敬佩的。