馮燕容化裝設計作品賞析

馮燕容　徐家華

【摘 要】 賞析馮燕容的化裝設計作品。

【關鍵詞】 化裝設計；馮燕容；《西廂記》；《弘一法師》；《歌星與猩猩》；《影之刃》

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.10.012

【Abstract】This paper appreciates Feng Yanrongs makeup design.

【Key Words】makeup design； Feng Yanrong； Romance of the Western Chamber； Master Hong Yi； Singer and Orangutans；

The Blade of the Shadow

馮燕容，上海戲劇學院舞臺美術系教師，高級化妝師，人物造型設計師。本科畢業于上戲舞臺美術系服裝與化妝設計專業，碩士畢業于上戲人物造型設計專業，師從徐家華教授。

長期擔任上海東方電視臺特邀化妝師，曾擔任歐萊雅、植村秀、露華濃、雅芳、美麗田園、雅姿、make up for ever等化妝品牌的化妝造型培訓師。

舞臺劇化妝造型設計作品40余部。其中，話劇《別問我是誰》赴澳門參加小劇場戲劇節，《花木蘭》赴日本、韓國參加國際小劇場戲劇節，《國家的孩子》獲第三屆中國校園戲劇獎；新媒體舞蹈詩《文明·圖騰》獲上海電子藝術節一等獎。擔任2001年上海APEC會議開幕式、2008年北京奧運會開幕式、2009年張藝謀鳥巢版歌劇《圖蘭朵》、2010年上海世博會開閉幕式、2011世界游泳錦標賽開幕式、2015年國際花滑錦標賽開幕式等重大演出及活動的主要化妝工作。

作為上海市優秀教學團隊上海戲劇學院舞臺美術系服裝與化妝教研室的一員，參與的《“著色”項目制教學》、《人物造型設計教學的拓展與創新》兩次獲得上海市級教學成果獎；參與編寫了“十一五”國家級規劃教材《化妝基礎》、《化妝設計》；參與教學的《化妝設計創作與體現》課程被評為“國家級精品課程”；曾兩次獲上海戲劇學院學院獎。2012年《論中國服飾制度影響下的韓裝文化》獲第三屆中國民族文化創新成果一等獎，并榮獲“2012年度民族文化影響力人物”榮譽稱號。

馮燕容是上海戲劇學院舞美系服裝與化妝教研室的年輕“老教師”，多年來在教學、科研、創作第一線上勤勤懇懇地工作，取得了有目共睹的成績，也是深受學生愛戴的優秀教師。

作為榮獲諸多獎項的服裝與化妝教研室成員之一，馮燕容的功勞不容小覷。在很多國家重大項目演出活動中，馮老師不僅擔任主化妝師，還經常是化妝現場的組織者，使得幾十甚至上百人的化妝造型團隊能夠有序完成任務，展現了她良好的藝術素養與多方面的才能。

馮老師擔任多門主干課的教學工作，影視化妝課是其中之一。由于學校的影視教學環境和必備的專業工具與材料的不齊全，這門課給她的備課與教學帶來了重重困難，而她堅持在實踐中探索研究，在困境中認真教授，而今該課程已廣受學生歡迎和好評。

她有扎實的化妝功底，這使她在所涉及的藝術領域游刃有余，舞臺劇、大型文藝演出、電視主持人化妝、備受年輕人追捧的手游人物造型等，幾乎無所不能。其作品有著明顯的特點，唯美精致，大氣干凈，同時，實踐的積累也豐富了她的課堂教學內容。

十多年來，服裝與化妝教研室所創立的“著色”教學項目，已成為上戲的一個品牌，這其中凝聚著所有師生的激情與辛勤付出，也包括馮老師十幾年如一日的認真與投入。每一年的著色，從設計到演出、從創意到體現，過程很艱難，教學很辛苦，馮老師更是承擔了大量教學之外的工作，這些事情的瑣碎與繁雜，或許也只有她這個最踏實、最能吃苦、最有條理、最肯干的人能夠完成。在著色演出過程中，老師和學生們常常說，馮老師個子不高，氣場很大。我認為，她的這種氣場來自于自覺，來自于專業，來自于自信，更主要的是來自于對工作的熱愛和高度的責任心，我欣賞這樣的老師！

——上海戲劇學院舞臺美術系 徐家華

話劇《西廂記》

原著：王實甫

劇本改編：吉拉爾·吉拉斯 [法] 曹路生

導演：吉拉爾·吉拉斯 [法] 呂巖

舞美設計：朱洪恩

燈光設計：吉拉爾·吉拉斯 [法]

服裝設計：全金

人物造型設計：馮燕容

上海戲劇學院出品

首演于2011年7月法國阿維尼翁戲劇節

法國《馬賽報》：中世紀中國的華美愛情故事，通過服裝和造型的設計使演出效果更臻于完美。無論你來自哪里，都無法抵抗它的魅力。

法國《沃克呂茲晨報》：一個打動人心的故事。吉拉爾·吉拉斯引領我們進行了一次在中華古國的如夢暢游。溫柔美妙的音樂，10位才華橫溢演員的精彩表演，以及奢華精致的服裝和造型，令人如癡如醉。

馮燕容：《西廂記》的舞臺原型來源于中國古典戲曲，而中國戲曲的最主要特征就是它的程式化，但是當我得知是一位法國導演，《西廂記》將在法國上演時，就知道此次的化妝造型設計不可能走傳統戲曲的路線了。吉拉斯導演的聯排還是讓我大吃一驚，他非但沒有用現代手法排練，更是玩起了穿越，讓現代人物張生和鶯鶯在舞臺上直接從現代穿越到了古代，而給我的時間只有短短幾分鐘！一個個難題出現在眼前：必須是明顯的古典造型，張生的古典長發需要幾分鐘搶完，鶯鶯的三套造型必須快速變裝；如何將傳統的妝容表現出時尚的美感，如何將古代的發式體現出現代的審美，如何將古典的化妝造型演繹出國際化的韻味，這些問題在我的設計構思中縈回環繞，在一次次和導演的溝通中，我的化妝造型設計思路逐漸成型。我決定走一條新路，把古典的戲曲化妝造型和現代的影視化妝造型相結合，以影視的真實感為基礎，按照戲曲的程式化進行分類表達，最后呈現給觀眾程式化的真實感效果，創造出更具有時尚韻味的現代話劇舞臺化妝造型。

音樂劇《弘一法師》

總導演：熊源偉

編?。翰苈飞?/p>

舞美設計：胡佐 王歡

燈光設計：劉海淵

服裝設計：徐家華 范叢博 王珠峰

化妝設計：馮燕容

首演于2009年11月上海大劇院

馮燕容：這是一出多媒體音樂劇，講述了弘一法師的傳奇一生，他既是才氣橫溢的藝術教育家，又是一代高僧大師。劇中主要角色的人物造型以寫實為主，服裝設計做局部處理，用服裝面料與肌理效果突出歷史和人物的厚重感；群眾演員的人物造型以寫意為主，表現音樂劇大場面的詩情畫意。舞臺背景全部采用LED背屏和LED地磚，變幻莫測的背景效果極其搶眼，并限制了面光強度，使得舞臺人物的色彩趨于濃烈，面部五官容易模糊不清，針對這一問題我在化妝設計上采用了夸張五官造型和強烈的色彩對比來體現人物角色，把人物個性外化到臉部。起初演員在化妝間里不太適應濃烈的妝容，但舞臺效果使他們全部接受了這樣的設計，從觀演的視角出發，人物與場景完美融合。

音樂荒誕劇《歌星與猩猩》

編?。黑w耀明

導演：洪彬

舞美設計：姜明會

燈光設計：胡燕燕

服裝、化妝造型設計：馮燕容

上海戲劇學院、上海話劇藝術中心聯合出品

首演于2009年2月臺灣第七屆華文戲劇節，獲上海舞臺美術學會人物造型設計獎。

馮燕容：《歌星與猩猩》把觀眾帶入了離奇有趣的世界：一個出了車禍的歌星，心臟死亡后，腦被移植給一只黑猩猩，于是這只會唱歌的猩猩成為明星，引發了他（它）到底是人還是動物的爭論。音樂荒誕劇的定位使該劇賦予了強烈的后現代感和時尚氣息，我的設計思路是為每一位劇中人物設立一種動物屬性，既然主角馬當那的造型是一只像人一樣的猩猩，那何不讓其他人物變成像動物一樣的人？于是，我在每個角色的發型和服裝設計上面加入了很多動物元素，讓觀眾仿佛身處一所大型動物園，來觀看人類自己的荒誕表演。本劇還有一大服裝設計亮點就是“真人道具”，從電話、家具、動物，到植物的所有道具，甚至穿在身上的帶有未來金屬感的“出租車” ，搞笑卻不怪異，現場效果特別。

手游名稱：《影之刃》

運營公司：網易游戲

化妝造型：馮燕容

攝影和視覺后期：B2B超視覺

馮燕容：《影之刃》是由網易游戲推出的以水墨畫風表現武林江湖的ARPG手游大作，是中國游戲歷史上首個獲得三大游戲展會提名的游戲--2014德國科隆展最佳移動游戲。它描述的是一個充滿殺戮和變局的武俠江湖，蒸汽機械和人體改造術無處不在。瞳媚是《影之刃》游戲里的一種職業，她可以轉職為兩個擁有獨特的戰斗風格和外型特點的進階職業?；瘖y造型時，我充分考慮的是同一個演員的自身條件。瞳媚在《影之刃》中的氣質獨特而微妙，天真無邪與成熟艷麗并存，她的兩個轉職人物更是具有挑戰性：充滿御姐范兒的“死光”冷艷而高貴；“荊棘”則似一個殘酷的暗黑蘿莉，充滿女王虐待的氣息。游戲的二次元概念讓我的化妝造型更能突破傳統模式，夸張的假發、酷炫的隱形眼鏡、符號化的標記、閃光的色彩，帶玩家步入一個真實cosplay的世界。