宋代婦女服飾文化研究

韓夢麗

宋代婦女服飾文化研究

韓夢麗

服飾文化是中國文化史的重要組成部分。隨著歷史的變遷，不同時期的文化，賦予了服飾不同的時代特色。宋代服飾除了繼承了一些唐代服飾的因素外，又有自己的一些特色。在宋明理學的影響下，宋代婦女服飾風格多表現為拘謹素雅。研究宋代婦女服飾文化，有利于加深對宋代多元文化的認識。

宋代 理學 婦女 服飾

一、前言

宋代尚文重理性的風格，表現在拘謹素雅的服飾上，成為其鮮明的時代風格。而性別差異在法令與社會輿論中造成男女各自的服飾差別顯著。女子的著裝打扮，比男子講究且變化復雜許多，但各種身份地位的婦女仍是必須依法定內容穿著打扮，服飾穿著就像種符號，標志著身份地位、性別差異、年齡老少、職業分際。由于我對宋代多元的文化有著好奇心，且對服飾打扮有著高度的興趣，以及由于歷史較少記載婦女面貌事跡，因此試圖以探討較少、與遼金并存特殊的宋代婦女服飾為主題，描述宋代婦女服飾的風采樣貌。

二、程朱理學下的審美觀

宋朝理學家推崇的“三從四德”、“女子無才便是德”、“男尊女卑，夫為妻綱”等理念，對婦女提出了順從、盡職、忠貞等要求。在這種風氣影響下，宋人多以女子柔順為美。宋代一些史料文獻中常以柔順贊美婦女，如：《全宋文》載：“皇后賀氏柔順積中，英華發外……皇后王氏天鐘尚圣，生稟柔明……皇妹柔嘉居質，婉嫕有儀?！睆募又u皇后、冊封公主的陳詞可以看出，柔順為當時社會所贊美。

宋明理學內容重義理，風格尚清瘦。宋人文學藝術似乎都以清瘦為特征，例如作畫上宋人以瘦為美，喜畫殘山剩水枯木怪石。宋代在對女子的審美觀上亦是以清瘦為美，在宋詞中有大量的記載說明宋代士大夫喜歡女子的楊柳細腰，如晏幾道《訴衷情》：“凈揩妝臉淺勻眉。衫子素梅兒?？酂o心緒梳洗，閑淡也相宜。云態度，柳腰肢。入相思。夜來月底，今日尊前，未當佳期?！雹佟霸茟B度”形容女子柔媚而輕盈，再加上“柳腰肢”，這是何等惹人憐愛的一位窈窕女子。又如柳永筆下的“千嬌面、盈盈佇立”②；蘇軾的“輕盈紅臉小腰身”。③一個個亭亭玉立、婀娜多姿的嬌羞女子躍然紙上。李清照也以“簾卷西風，人比黃花瘦”④自喻。由此可以看出宋代以瘦為美。

在宋代文人畫中，描繪宋代百姓日常生活的《清明上河圖》、《耕織圖》、《孟母教子圖》，反應民俗題材的節令畫如《歲朝圖》、《觀燈圖》，以及反應貴族文人生活的《西園雅集圖》、《聽琴圖》等等，畫中的女子都較為瘦小和嬌氣，從這也可以看出宋代以瘦為美。

三、宋代婦女服飾

（一）纖瘦緊窄的著裝

從服裝類型來看，婦女的日常服飾，大多上身穿襦、衫、背子，從當時流行樣式可以看出，上衣追求瘦長、交領、窄袖、合體。下身多穿長裙，將上衣下擺垂落于裙外為時尚，即使沒將上衣下擺垂于裙外，束裙的部位在腰部，不像唐時束于高腰或胸上。

（1）襦、衫。宋朝女子的襦比較短小，長度一般只至腰部，是對襟的，它的袖子比較細長，衣身也有點緊窄。《全宋詩》中有所描寫：“鬢云雙墮給明珠，窄窄羅裙短短襦。閑把花枝起新樣，滿調金粉畫文輸?！雹蓠啻蠖嗍堑匚惠^低女子的衣著，沒有年齡界限，無論年輕的，還是老年的都可以穿，比如宋代石刻中，有衣著長袖襦的婦女。有些貴族婦女也會穿著，但一般都作為襯衣，外面加有其他服飾。一般的襦身較短，袖子也以窄的較多，領子以斜領較多，有的沒有緣邊，有的有錦、羅質緣邊?！八未鷭D女襦的樣式，與前代相比，腰身和袖口都比較寬松，顏色也比較清淡，通常采用間色，如淡綠、粉紫、銀灰、月白等色，或素或繡，以質樸清秀為雅?！雹?/p>

（2）裙子。宋代婦女的下裳以裙子為主，特別流行歌姬所穿的“石榴裙”“百褶裙”。石榴裙色彩如石榴之紅，十分鮮艷，多為歌姬所穿，宋代詩人多有吟誦，如徐光前《贈賣花馮女》曾言：“宿妝淡眉成字映，花避月上石榴裙?！睆堊右啊朵较场贰拜p履來時不破塵，石榴花映石榴裙?！?/p>

宋代百褶裙有六福、八幅、十二幅，褶皺很多，褶皺越細，裙幅越多，在舞蹈時越顯得非常優美動人，因此在歌姬中是最為流行。宋初為肥闊型，北宋中期至南宋為瘦長型，一般裙長可以拖地。裙色一般比上衣顏色鮮艷，有青色、碧綠、藍色、杏黃等色。宋代百褶裙出土實物，例如貴州省平霸出土的百褶裙，此裙長62.5厘米，裙肩部分的裝飾紋樣是一對對相伴的生動鷺鳥紋，顏色以藏藍色為主，配以白、暗枯黃、月白、柳綠等色花紋。

宋朝女性的衣裙多是纖瘦、緊窄，這可能與宋朝女子的體型有所關聯，宋朝女子身材多為纖細柔弱型的，這不僅反映了宋人以瘦為美的審美觀，而且也彰顯了宋朝婦女的含蓄內斂的性格特征。

（二）一時風靡的足衣

（1）足。纏足就是女子幼年時，被母親用一條長布帶將正在發育的腳纏緊，慢慢地使之發育變形，變成畸形的尖錐狀。纏足一經開始，就要纏繞終生，從而也使痛苦伴隨女子一世。

劉過《沁園春·美人足》：“洛浦凌波，為誰微步，輕塵暗生。記踏花芳徑，亂紅不損，步苔幽砌，嫩綠無痕。襯玉羅慳，銷金樣窄，載不起、盈盈一段春。嬉游倦，笑教人款捻，微褪些跟。有時自度歌聲。悄不覺、微尖點拍頻。憶金蓮移換，文鴛得侶，繡茵催袞，舞鳳輕分。懊恨深遮，牽情半露，出沒風前煙縷裙。知何似，似一鉤新月，淺碧籠云”從詩詞中對女子纖足的細致描繪，可以看出宋代詞人對女子纏足持一種贊賞態度，這與當時的文化因素有著密切的關系。

古代社會女子地位低下，男尊女卑的道德觀念的強化了女子的從屬地位，男子的審美觀影響甚至決定她們的審美趨向。在理學影響下，士大夫的審美觀發生了轉變，他們多喜愛柔弱、纖細的女子。因為纏足的女子行走時顯得更為嬌弱，所以宋代男子對纏足的女子十分欣賞纏足的女子?！般昃╅|閣，宣和以后，花鞋弓履，窮極金翠。今擄中閨飾復爾，瘦金蓮方，瑩面丸，遍體香，皆自北傳南者?！睆纳厦娴拿枋隹梢钥闯?，宋代男子認為纏足婦女走動起來顯得妸娜多姿，十分動人。

到了南宋，纏足開始更加風靡。陸游《老學庵筆記》說：“宣和末婦人鞋底尖，以二色合成，名錯到底?！薄耳Q林玉露》載：“建炎四年柔福帝姬至，以足大疑之。顰蹙曰：‘金人驅迫，跣行萬里，豈復固態。’上為惻然”北京故宮博物院所藏《搜山圖》與《雜劇人物圖》中的婦女，雙足顯然較小，有些還有明顯的彎勢，是此時期婦女纏足的例證。

四、從宋代婦女服飾看當時女子的社會地位

宋代婦女流行服飾的特點是瘦、細、長。從宋代流傳下來的繪畫、畫像磚等形象資料上看，上衣包括襖、衫、襦等，無論哪種，都是以窄瘦合體為特點。宋詞有描寫“墨綠衫兒窄窄裁”，“窄羅衫子薄羅裙”等等，都以很形象的字眼“窄”描述出穿著背子后給人留下苗條的感覺。當時流行多褶裙，即“八幅大裙”，裙長拖地，掩飾足型。其特點也是以窄為美，腰身細長，下擺寬大，裊裊婷婷。

這與當時男子的審美密切相關，當時的男子多喜愛腰肢纖細的柔弱女子，如柳永《木蘭花》：“酥娘一搦腰肢裊”，《少年游》：“世間尤物意中人。輕細好腰身?！钡鹊葘ρ砻鐥l的女子多是溢美之詞，可見男子以纖瘦、柔弱為美。在男權思想盛行的宋代，男女地位極為不平等，女子的穿著以取悅男性為標準，在宋代許多小說中多有描寫，女子為取悅男性，經常變換服飾。女子把所有的心思都花在打扮自己以取悅男性，穿著都以男性的審美為標準，沒有自己的獨立審美意識，呈現出宋代婦女獨立地位的喪失。

宋代出現了婦女的纏足，即女子在四五歲時開始用白布緊緊地裹住腳，以限制腳的生長，變得更加纖直。纏足的興起對后代有深遠的影響，直到1912年民國時代才開始放足。纏足也是為了迎合男子，當時男子多喜歡嬌弱的女子，纏足可以讓女子走起路來更為嬌弱，成為一種時尚，沒有纏足的女子可能嫁不出去。有女兒的人家為了讓其有個好歸宿，便在她很小的時候就強迫其纏足。由此也可以看出宋代婦女地位相對較低，一切以男子為中心，喪失了自己的獨立意識。

五、結語

宋代理學十分重視人間的倫理秩序，要求人們無條件承認尊卑等級差別，恪守三綱五常，各安其分，革盡人欲，發展到后來，形成了倫理道德與人的感情欲求的尖銳對立，即存天理，滅人欲。在此影響下，宋代士大夫的審美觀發生了轉變，他們多贊美順從、柔弱的淑女，女子服飾受此影響便呈現出拘謹保守、纖瘦緊窄的特點。在宋明理學思想的推崇下，還出現了禁錮女性的纏足。從這些我們可以看出，在理學思想的影響下，男尊女卑觀念強化，女子把主動權交給了男性，女性則是很被動的，是隨人者、事人者、從人者，女性越來越處于屈從地位。

注釋：

①晏幾道.二晏詞箋注［M］.上海：上海古籍出版社，2008：484.②柳永.柳永集［M］.長沙：岳麓書社，2003：85.

③張志烈等.蘇軾全集校注［M］.石家莊：河北人民出版社，2010：664.

④李清照.李清照集箋注［M］.上海：上海古籍出版社，2002：44.

⑤陸彬良.全宋詩第八冊［M］.北京：北京大學出版社，1991：5434.

⑥趙聯賞.服飾史話［M］.北京：中國大百科全書出版社，2000：130.

（作者單位：中南民族大學）

韓夢麗（1993-），女，河南駐馬店人，中南民族大學民族學與社會學學院2016級碩士，研究方向：歷史文獻學。