胡游作品互動短評

胡游作品互動短評

〉〉宋林峰（青年作者，山西高平人。小說及評論散見于《作品》、《山東文學》、《西湖》、《遼河》、《延河·綠色文學》等。）

三位女作者的小說骨架都是愛情故事，感情細膩，細節真摯。

1.《而你沒有》清新綺麗，話語自然，遠親或是《邊城》，緊鄰或是王躍文《漫水》。感情清澈如溪，緩慢流淌，于尾處成小瀑（感情的小爆發）。牌牌，總讓人想起茶峒的翠翠，只是為何這簡約的疊音卻命運迥然？“牌牌取下墻上的米篩，自己徑直滾進了蓬江”，她依然聽得見溪邊彭楊的輕喚嗎？“而你沒有”不僅是牌牌的微微嗔怪，更是拆散這一對璧人的犀利道德與陳規，可悲可嘆，尤可憐。

2.《馬家女人》中小說架構略有偏移，整體上，翠蘭和素麗都算是馬家女人，但小說中她們的形象構建并未平分秋色，素麗這一角色并未充分發揮其潛力。（個見，僅供參考，如有不當，望一笑置之。）

3.《愛一個人門是窄的，路是長的》更像是一篇小說的提綱，簡潔、單純。那個年代的愛情可能真的如此，我們想象不到的單純和無暇。但是篇幅短小也帶來問題，比如得知宋建立結婚后，林舒的感情處理略顯粗糙，只“大病一場”就交代了，同樣，多年后她得知真相，只用“淚如泉涌”四字就交代了，顯然過于草率。（個見，僅供參考，如有不當，望一笑置之。）

綜上，投票給女作者A《而你沒有》

〉〉于湙遠（作家、編輯，哈爾濱市作家協會會員。作品散見于《詩林》、《小說林》、《新詩經》、《中國詩鄉》等雜志。）

小說《而你沒有》由一個個人物、情節有機有序地組合而成，構思完整，角度不單一。文筆細膩自然，思路清晰，人物刻畫恰到好處，文章通過描寫社會底層鄉村女孩的成長之痛，反映著現實中的某種痛苦。（個人觀點，若有不恰之處，還請諒解）

〉〉智啊威（1991年出生于河南周口。2014年5月獲第四屆“光華詩歌獎”，2014年7月獲首屆“元詩歌獎”。同年，作品在《詩刊》、《詩林》發表。2015年有小說，詩歌陸續在《天涯》、《西部》、《延河》、《詩刊》、《詩林》、《詩歌月刊》等刊物發表。現供職于開封市“詩云書社”。）

《而你沒有》，這篇小說打動我的是其凝練而準確的敘事語言。客觀講，我對短篇小說有兩個期待，一是語言的凝練性，和精準度，二是讓小說里的故事“飛起來”。不要讓故事石頭般立在地上作者進行描述，而是讓“石頭”在語言中紛飛，就像密集的子彈般朝讀者射來。顯然《而你沒有》完成了我對短篇的第一個期待，而這篇小說故事的起飛程度在我的期待中還是稍弱了一點，但因其雋永的敘事語言和精準的細節抓捕，令我眼前為之一亮，因此我投它一票。

〉〉段江淑（90后大學生，一個開朗的文藝girl，拒絕憂傷。喜愛文學，樂于和人交流，喜歡聽不同的故事。在寫作的路上，沒有什么作品。）

文學的傳世之美在于它在心靈深處留下的痕跡。這篇小說娓娓道來的寫作風格，慢慢地把我帶入這個故事的喜怒哀樂中，不可自拔。它特別的動作描寫，都伴隨著豐富的心靈活動，讓一個個畫面真實而又自然的融入我的腦海。此外，它的主題是關于拐賣和非血緣的家庭問題，將真實的社會現實問題融入在小說的情節構造，可見一定功底和人文關懷。樸實而精煉的文字訴說著憂傷的故事，卻帶著作者心里的溫暖。這絕對是你看完會一直思索的故事。

〉〉謝洋（廣東潮州人，就讀于廣州華南農業大學，九零后詩人，作品見于《中西詩歌》等雜志，創作涉及詩歌評論等。東蕩子詩歌研究與傳播公眾號主編。）

投給《而你沒有》 。小說的文本世界由綿長的時間截面和隱喻的語言組成，敘事節奏不緊不慢，觸碰到了土地和人性深處的模糊痛感，語言的外表涂抹著一層溫暖的妝容，這是打動我的主要原因。故事中的場景建構都是散發出明亮的光線，在讀者眼中勾勒輪廓，但是細節又描繪得清晰無比，這種反差吻合了故事的格調。米篩這條線索，人口的拐賣婚配，濃重的鄉土特色，人物命運和現實世界的矛盾，很好地融合在一起。結局可以再作斟酌。

〉〉孟甲龍（男，1993年出生，甘肅會寧人，“2015年度中國·大別山“十佳詩人”，詩歌多刊于 《讀者》、《美中時報》、《中國詩》、《散文中國》、《當代作家》、《詩意人生》、《海外詩人》等。）

《而你沒有》清新自然，娓娓道來，敘事節奏不溫不火，展現了農村土地和人性的痛感。小說故事的線索明朗，正好吻合了言語質樸的格調，結構嚴謹，主人公性格飽滿，通過描寫農村女孩的成長，把現實社會中的某種疼痛表現了出來，以小見大，細節描寫處理得恰到好處，小說中的幾處動作描寫，充滿真實感，樸實的語言流露出憂傷的故事，卻又不乏溫暖，充滿了鄉土的氣息，作者筆端深觸社會底層，把人口買賣的慘痛教訓和盤托出，窺一斑而知全部。投《而你沒有》。

〉〉Moyue（魔約，青年詩人。本名余紅兵，男，1991生，河南信陽人，河南省作家協會會員。08年開始寫作，小說詩歌作品散見于《詩刊》、《特區文學》、《文學界》、《散文詩》、《詩選刊》、《詩歌月刊》等各刊。）

投《而你沒有》。

讀一篇小說，總是不自然地去尋找一種真實，一種精神的真實或者一種現實，在《而你沒有》中，有很大篇幅在敘述一件事，牌牌對瞿篾匠的感覺，這種感覺恰巧又帶了一種真實面紗——他們是親生父女。現實作為其實體的影子與虛幻作為其非存在的實體，這種交織與融合——作為讀者的接受是來自“套話”，天性的契合，基于心理上，情感上、精神上的親和力。

然而在這一層“幻想”之虛下，讀者產生了誤解，主題思想也想到了“成長之痛”。從而忽視了彭楊對牌牌的處心積慮的“合算”和“編織”。

小說中寫到“彭楊心生一計”，“村長老婆的妖風刮滿了兩個村子”等隱藏在行文中的蛛絲馬跡。與“篩子”的無數只眼睛，形成呼應，嚴密的邏輯思維，把這篇小說鎖住，你是解開，還是不解開，是否會有一個“而你沒有”的聲音傳來？

彭楊的患得患失，猶猶豫豫，最終“幻想”成了“真實”。

〉〉徐方方（1994年生，河南工業大學播音與主持藝術專業大三在讀，有作品發表于《作品》、《中國詩歌》、《詩選刊》等，廣東星語影業簽約編劇。）

投《而你沒有》，構思精奇，故事突出，內容豐富，有矛盾有轉折，并且牌牌決定嫁人的轉折合情合理，開放式結局，越讀越引人入勝。

〉〉木子草西（1996年生，現山西師范大學學生，在《詩江南》發表過詩歌，在《青年文摘》上發表過文章，曾獲“意林杯”作文比賽三等獎。）

投《而你沒有》。鄉村中如醬一般沉重的糟粕文化被赤裸地抖摟出來，小說將問題和矛盾尖銳地指向人口販賣。純真敏感的牌牌只能像李子一樣的爛掉，不僅如此，由于所謂“人倫道德”的束縛，她不能“爛在家里”只能“爛到別人家”，而“別人”卻是她的生父！牌牌的死亡有其必然性，她無法反抗。作者以清麗的語言寫純真農村女孩兒的愛情，卻又讓它在這樣污濁的環境中走向毀滅，真是耐人尋味。

〉〉魏（魏儺，小說作者，作品見于《新民周刊》、《西部》等。）

繁盛、綿密，氣氛熏著眼睛。敘述著眼點的幽微以及場景的考究使文本具有個人特色，整個故事的氛境封裝完整，很作品化。然而有時過頻的個人化細節描寫，使人物的行為被淹沒，需要讀者撥枝分葉去分辨。如果想通過故事抵達情氛（人物行為向塑造氛圍服務），文中的事件可以更破碎、分散一些，邏輯轉折與結尾的包袱不必那么明確；如果重在故事，那么敘述不應給讀者帶來負面困擾，細節的藝術價值與故事的明確柔韌應該選擇后者，用文中出現的“篩子”篩去一些細節更好。但總之，《而你沒有》仍是一篇豐饒并考究的值得閱讀且具有徜徉態勢的作品。

〉〉鬼魚（男，1990年生于甘肅甘州，藝術學碩士，甘肅省作協會員。小說散見于《飛天》、《山東文學》、《鹿鳴》、《綠洲》等刊物，被《長江文藝·好小說》轉載。目前發表小說約30萬字，出版詩集《麋鹿》。居蘭州。）

投《而你沒有》。語言開合有度，文字講究，故事雖落俗，但約見現代鄉土小說遺韻。《愛一個人門是窄的，路是長的》小說開頭有大氣象，但故事挖掘上欠火候。《馬家女人》的敘事與歸有光寫散文有相同，即于瑣碎處見真情，但細節處理明顯缺乏技巧性，語言也不夠節制。總體而言，女作者作品比男作者作品要弱，無論是題材的開掘與技巧的運用，都低幾度。

〉〉傅彩云（青年作者。）我投給《而你沒有》。

理由如下：

如果說演員的演技已極盡人生百態，那小說的作者則是掌握人生百態的帝王。作者便是如此。牌牌，彭楊，瞿篾匠，三個平凡普通的農民，因女子理所當然的婚嫁，因媒人王婆私心的介入，最后慢慢地引出了一個驚天的秘密，又因那股奇特“妖風”最終導致了花季少女牌牌的毀滅。婚姻本是美好而令人向往的墳墓，而牌牌的婚姻卻變成了三個人的悲劇。這或許就是悲劇就是把美好的東西毀滅給人看的意思吧。

這是個比較典型的農村故事，有著特有的鄉音，有著特有的鄉景，有著屬于農村人骨子里的淳樸，更有著封閉農村那種好事雖出門，壞事傳千里的濃濃鄉風……或許這就是作者想表達的羨慕和惋惜吧。

〉〉三葉蟲（又名真小蟲也，本名張騫，九零年代生人，山東臨沂人。現為體制內一名無名小卒，愛好讀書臨帖，閑時從事文學創作以自娛，曾在《山東文學》、《齊魯晚報》等發表隨筆、詩歌、小說數篇。）

小說的創作無止境，這一期女作者投《而你沒有》。很純粹地去讀，這是一個愛情小說，講牌牌和彭楊的朦朧愛情，但是和牌牌的身世聯系起來，和彭楊的身份聯系起來，小說變成了牌牌的悲劇。張愛玲有篇小說《心經》，寫的是親生父女的朦朧愛情，當然《心經》有肉欲上的象征在里面，相對于《而你沒有》這篇小說是相對單純的，就是這么單純的一種情感，在牌牌作為被拐兒童的身上不能實現，再加上，對牌牌生父的誤傳，使得這一切，給牌牌的內心編織了無數道傷口，賦予了牌牌篩子一般的命運。

〉〉焦琦策（生于1990年。小說見《山東文學》、《都市》、《牡丹》、《朔風》、《渠江文藝》。）

一把米篩，一對父女，在一塊充滿詩意的土地上演繹著牌牌跌宕起伏的悲劇命運。牌牌是拐來的，她的悲劇或許是注定的，她帶著一把米篩來，又帶著一把米篩走，拐賣使她性格極度扭曲，她敏感而脆弱，倔強而執著，在她短暫的人生歷程中，人們看到了生活的希冀以及生命的沉重。小說語言充滿靈性與富饒的美，充滿生僻與鄉土的純。它將筆觸深入社會底層、深入現實世界，深入中國的尖銳問題上，深刻展現一種富于地域特色的生活方式，展現了女性在命運面前的掙扎徒勞而無果，展現了人口買賣給人們帶來的慘痛教訓。

（責編：鄭小瓊 ）