王蘇辛作品互動短評

?

王蘇辛作品互動短評

>>林為攀（1992年生，青年作家，小說見于《大家》、《文藝風賞》、《作品》等雜志。）

很多作者喜歡就一個新聞事件書寫貌似深刻的“現實小說”，這在我看來，其實和一個記者“抓熱點”的屬性沒什么區別，小說看多了，對此類小說就產生了抵觸。我看過好幾篇王蘇辛的小說，像《自由》、《白夜照相館》等，其實都是由外而內的，刻畫內心感受成了小說的重頭戲，至于事件，則位于次位。此類小說在我無意間看到普魯斯特的《駁圣伯夫》、伍爾夫的《達洛爾夫人》之時，產生了一種強烈的印象：意識流其實可以算是最為巧妙的宏大敘事。回到《漫長的一天結束了》這篇小說里，以紀云清、朱白等人的心理活動組成了“漫長的一天”，可以想見，他們之后的一生都會由每一個漫長的一天組成。

>>陳潤庭（1993年生，廣東汕頭澄海人，以小說創作為主。）

在這篇小說里的兩男兩女：紀云清、朱白、宋祁、余慶。在朱白踏入小鎮的一瞬間，紀云清在被描述的敏銳的感知中蘇醒，一步步從自我“主體意識”回歸。而原本由宋祁和余慶壓持的天平一端則因為朱白的加入，宿命式地重新陷入失衡。直到小說的末尾，以“飛躍而下的男人”作為代價，小說的天平再次取得平衡。當“或者在這個故事里，總是需要一個不存在的人”出現時，結構的沙漏便被倒置過來，朱白上升而宋祁墜下，但兩者同歸于“不存在”。正是在這種失衡向平衡的滑動之間，紀云清埋葬了漫長而短暫的過去，在自我意義上“重生”。

>>余幼幼（1990年12月22日生于四川，2004年開始詩歌創作，出版詩集《7年》。曾創辦“大學生詩歌網”。現居成都，清淡飲食，重口味審美。)

王蘇辛的小說經常會出現一些超自然的現象，但被她純熟的技法處理得妥帖得當，不會覺得違和或跳脫，反倒使她的小說變得獨特而充滿意蘊。事情沒有緣由地開始或者結束，男人女人沒有緣由地結合和分離，更像在直指人性荒誕的本質。尤其在吃早餐那一段，她采用了多視角的敘述手法，大大增加了人物之間的緊密聯系，以至于后面所有的發生都仿佛籠罩著宿命感，讓人讀后唏噓。

>>馮諼（男，原名章謙，1992年生。青年詩人，作品散見于《人民文學》、《西部》、《詩選刊》、《詩歌月刊》、《中國詩歌》、《讀詩》等。)

小說中頻繁出現的一些事物具有強烈的象征意義，例如紀云清尖利高亢的叫聲、手抄的《航海指南》、灑水車的鈴聲、榆錢樹、叩擊桌子的動靜、燈光中顯現的身影等等，它們儼然成為順利串起情節的符號。

>>張晚禾（1991年生，詩人，編輯，記者，專欄作者，自由撰稿人。)

想來王蘇辛的內心也住著一個完美主義的處女座吧，因為她對細節的處理是這樣地認真、一絲不茍。無論是青年朱白，還是最后瘋了一般的余慶，都令我泛起了淡淡的感傷。

>>三三（1991年生，青年作家、律師，曾出版小說集《離魂記》。)

這是一個關于忘卻的故事，還是一個關于等待的故事？我不知道。她們活在窄小悶熱而又揮之不去的夏天里，秘密像鼓風機吹開了人與人之間的距離，可是因為存在的一點點同病相憐，人們又仿佛靠得很近，這種微妙的距離感非常有趣。

>>馬億（生于1992年，湖北浠水人。曾獲新概念作文大賽和中國小說學會獎項，有小說發表于《作家》、《作品》等雜志，現供職于某出版社。)

小說故事韻味十足，通過“叩擊聲”將各種線索有機黏合在一起，看起來千頭萬緒毫不起眼的細節在作者的牽扯下一起奔向結局。一樁匪夷所思的“閣樓藏人案”在作者的筆下呈現出神奇的面貌。全文幾次出現記憶的不確定，使小說散發著一股“不真實”的迷人氣息，從語言的密度和對故事的精準把握的自信力可以看出王蘇辛對小說這一文體具有相當的掌控力。作為90后純文學寫作者的杰出代表，王蘇辛值得我們懷抱更大的期待。

>>蘭童（生于1992年，詩人，河南周口人，現居南京。)

中國人面對災變時刻，一般以心態消解對待之，而蘇辛以西法用于小城人物之上，讓我們目睹了希臘諸神遺影與小城風俗風物相兼的奇妙風景。篇中的主人公們必都是小城倫理學以外（譬如《航海指南》之寓）的人。個個報著決絕之心，相互傷害、愛撫、自怨自憐。蘇辛寫她（他）們，既事關虛構，又工筆描心。祝福她和她的她（他）們。

>>王悶悶（1993年生，寫小說，偶有刊物發表，出版長篇小說《咸的人》、《米粒》。)

虛無的一萬種寂寞，機械地習慣一種行為舉止，本能的欲望發泄，黎明或黃昏的灑水車，不再清涼整個街區，是孤獨的人們空蕩心靈的慰藉。一首兒歌，卻讓每個人難以割舍，脆弱成一棵消融的大白菜，荒涼到了一種低級動物的吃食、吼叫、交配。四個人，演繹出了人最原始的本真，愛恨變異成一個瘋狂隱喻，虛無是無休止的呼吸，一秒都漫長，何況需萬千秒等量的一天呢？

（責編：鄭小瓊）

媽媽好》不再是一首普通的兒歌。人們也終于打開了窗戶，他們終于紛紛把耐不住好奇的目光再次望向糖穗街中央，望向星辰旅店和瘋女人紀云清的住處前。望向又喝醉了的余慶，此刻誰也無法確信這上演的一幕是不是余慶杜撰，那從頂層飛躍而下的身體是不是余慶強加給大家的幻覺，但可以肯定，她在歲月里已經變成一個嗜酒如命的女人，這或許是余慶能提供給大家的唯一事實。但這些都不重要了，至少在人們的視線里。那飛躍下來的男人的身體是僵直的，但就像是死去的魚兒也有敏感的神經，在他的身體觸碰到灑水車頂端的時候，他還是叫了起來，但他沒能再被圍觀太久。呼嘯而過的灑水車已經載著他的叩擊聲遠遠的離開了糖穗街。人們只記得，男人的左臉已經皺成了一張皮，只是蒼老的右臉還是完好的，眼睛也還沒有完全萎縮，它正意氣風發地回望著每一個看過去的人們，然后就靜靜把目光投向了天空，并永遠靜止在那里了。