王安石晚年詩風轉變的內在原因分析

沈 陽

王安石晚年詩風轉變的內在原因分析

沈 陽

在文學界的研究中，最值得關注的問題之一就是王安石創作詩歌前后期的風格發生了變化，很多的學者都覺得王安石前期創作的詩歌具有重視技巧、精工雅麗的特點，而相比前期的詩歌創作，后期的作品主要突顯出其漸次累積的效果。另外，也有很多學者覺得王安石晚期詩歌風格的轉變與他研習佛理以及隱居生活有著很大關系。然而，從王安石本人來說，其身份變化、心態情致、創作關注焦點發生轉變和詩風變化有很大的聯系。

王安石在晚年退出了政治舞臺，變成隱居田園的出世人，在他離開政壇之后，朝政發展的結果和變法的具體狀況與王安石之前的設想出現非常大的落差，甚至出乎他的意料，然而王安石當時已經逐漸減弱了其影響朝政的力量，所以最后只默默地選擇隱退。但是，王安石終結了政治生命的同時，也促使其創作的詩歌煥發了新的生機。本文探析了王安石晚年詩風轉變的內在原因。

一、王安石詩歌創作方式以及詩歌技藝發生變化

王安石晚期詩歌作品的狀態就是精華深妙，出現這樣狀態的原因是他的創作技術越來越嫻熟動人，并不存在其他方面的變化因素。很多學者在研究王安石詩歌作品后共同進行探討，主要是考察王安石創作詩歌的技巧。在一定程度上，因為對其詩歌創作的方式以及詩歌技巧分析存在很強的實證性，并且能夠更加客觀地在詩人的作品中體現出來，主要體現在句式選擇、鍛煉字句、雙聲疊韻、用典、對仗以及押韻等方面。一方面，這樣在王安石晚期以及早期的創作中更加容易搭建橋梁，更加容易找到其相似相類的地方，這樣也更加容易找到王安石晚期創作詩歌風格發展變化的主要依據；另一方面，創作的技巧以及方式在任何一門藝術中都會存在比較明顯的時期變化，也會隨著創作時間的變化而變化，倘若創作者一直處于不斷探索、不斷創作狀態，那么創作者的創作技巧就會更加容易發生轉變，也會變得更加嫻熟動人，王安石的詩歌創作技巧也是一樣，在不斷地發展創作過程中，只有不斷地進行探索和創作，創作的技巧會更佳。因此，這樣就會更加容易促使王安石前期以及晚期的創作詩風發生變化。

二、王安石的人生轉變導致其詩風發生變化

不僅僅是王安石，任何一個創作者在經歷了人生轉變之后都會出現創作風格的變化，例如：李煜、白居易、庾信以及曹植等人，在經歷了人生、仕途以及國家等方面的大變故以后，他們在前期和后期的創作風格都發生了比較明顯的變化。以上的這些創作者在創作詩文技巧方面一直處于發展狀態，然而技巧的變化無法完全掌控創作者的思想，也不能夠完全導致作品題材和情感韻致發生變化，他們創作風格的變化必然會受到人生轉變的影響。由此可知，正是王安石經歷了朝政到退隱到田園生活的變化才會更加容易發生內心情致的激變和轉向，關注焦點和創作動機都不會再繼續走之前的創作之路，逐漸出現作品風格的變化。

三、詩人前后期自我定位與心態的不同

詩人前后期自我定位與心態的不同會導致王安石創作風格的變化：一方面，王安石的角色發生了變化，在其創作的前期和后期會出現文學生命以及政治生命的不同結果，也會發生重視程度的變化。在學業早成的王安石年輕時期，“屬文動筆如飛，初若不經意，既成，見者皆服其精妙”。雖然，王安石的文學創作才能給予他更多的聲譽，然而王安石并沒有任何沾沾自喜，沉溺辭藻筆翰，與人論文更加提倡“濟用”、“政令”、“禮教治政”，以及“道”，正像《上人書》中說的那樣：“嘗謂文者，禮教治政云爾。這樣就更加體現出王安石前期和后期自我定位的變化導致其詩歌創作風格的變化。另一方面，王安石“心態”發生了變化。王安石晚年創作的作品，作品的主要風格就是清麗優雅，并且重點是以寫景詩為主，在詩歌創作風格方面更加明顯地體現出充滿沖淡坦夷，以及閑適安靜的情調，這樣的情調就更像含有復歸唐風的風韻，讓人吟詠不盡。外在應用的就是鋪排用典之巧、押韻對仗之工以及遣詞造語之法，這樣的外在應用效果對于形成這種詩風有非常好的作用，但詩歌創作的核心是“志”和“情”，關鍵所在就是精神境界的變化。

四、結語

綜上所述，王安石在晚期創作的詩歌，雖然其外在風貌好像與早期創作的詩歌有很多相類的地方，但是主要的內在韻致卻發生了非常大的轉變，這些轉變的出現不僅僅是具有精深純熟的技巧就可以實現的。同時，王安石詩風的轉變與其詩歌創作方式以及詩歌技藝、人生轉變以及詩人前后期自我定位與心態的變化有很大關系，作品不時流露出其對過去的遺憾和積憤，不過，對佛家著作的研究讓他利用智慧更好地化解了內心的痛苦。

作者單位：永城職業學院 476600

沈陽（1987—），男，河南永城人，漢語言文學本科，研究方向：古代文學。