中央蘇區紅色戲劇運動的領路人——沙可夫

韓飛

[摘 要]中央蘇區的文藝浪潮中，戲劇運動最引人注目。在所有的劇作家中，沙可夫作為中央蘇區紅色戲劇運動的領路人，其作品代表了當時戲劇創作的最高成就。

[關鍵詞]中央蘇區；戲劇；沙可夫

1931年1月，中共中央機關遷入中央蘇區。在國民黨對蘇區實行封鎖和“圍剿”的形勢下，紅色政權迫切需要先進文化的支撐。為此，以周恩來為書記的中央局邀請了許多作家進入中央蘇區進行創作，如成仿吾、吳黎平、李一氓、馮雪峰等。廣大軍民也積極參與其中，掀起了前所未有的紅色文藝浪潮，其中尤以戲劇運動最引人注目。在所有的劇作家中，沙可夫是最富有代表性的一位，堪稱中央蘇區紅色戲劇運動的領路人。

沙可夫原名陳維明，1905年生于浙江省海寧縣新倉鎮，筆名微明、明。“沙可夫”是他在莫斯科中山大學學習時，蘇聯老師給取的名字，全名為亞歷山大·阿列克賽·沙赫夫，后來他的中文名字就成了沙可夫。17歲那年，沙可夫叛出暴發戶的家庭，到上海求學，參加學生運動。21歲時，他去巴黎學習音樂，受到旅歐學生共產黨組織影響，參加了共產主義青年團，在革命活動中成為一名中國共產黨正式黨員，并開始參與中共旅歐總支部的領導工作，編輯黨的刊物《曙光報》。1927年大革命失敗，沙可夫受命離開巴黎，輾轉到莫斯科，在蘇聯中山大學學習了四年。在這四年的時間里，他系統了馬列主義理論，主編過黨的機關刊物《赤光報》，這為他成為一名優秀的紅色戲劇家奠定了堅實的思想基礎。他還擔任學校俱樂部負責人，是合唱隊的指揮。在莫斯科期間，沙可夫開始有意識進行創作，寫出了話劇《明天》，并擔任話劇導演，獲得了廣泛好評。沙可夫看到了戲劇的力量，堅定了信心，積累了經驗。

1931年，沙可夫回到上海后被國民黨反動派逮捕，遭到敵人嚴刑逼供，但他堅貞不屈，經多方營救后才獲釋。這時正值中央革命根據地鞏固、發展時期，沙可夫受命調往中央蘇區工作。1932年，沙可夫乘船前往福建，經廈門、漳州、龍巖、汀州一路輾轉，5月來到瑞金。26歲的沙可夫初到中央蘇區就被委以重任，擔任中華蘇維埃中央政府機關報《紅色中華》的主編、中央政府教育部副部長兼藝術局局長等職務。在任職期間，他以巨大的熱情領導了蘇區文藝創作和藝術教育工作。沙可夫擔任《紅色中華》主編后，除了他本人，李伯釗、任質斌、韓進等紅色戲劇家都參加過編輯工作。當時，蘇區眾多報刊中最早設立文學副刊版面的便是《紅色中華》。1933年3月3日，《紅色中華》創辦了副刊，4月23日將刊名定為《赤焰》，此后上面刊登了大量戲劇。1932年秋工農劇社成立后，沙可夫負責領導編審委員會，審查各地創作的劇本和歌曲，編輯印刷給各地藍衫劇團、俱樂部和紅軍部隊。1933年4月4日藍衫劇團學校（后改名為高爾基戲劇學校）成立，設在瑞金城外十幾里的賴屋村，沙可夫經常步行到這里與校長李伯釗商討辦學事宜，他還在《紅色中華》上發表評論指出學校的成立“無疑開辟了蘇區文化教育的新紀錄”，并親自到學校講授戲劇課程，深受學生歡迎。這一時期，沙可夫的工作雖然忙碌，卻沒有放棄創作。當時蘇區的生活十分艱苦，沙可夫因為工作太忙，只能利用夜間寫作，常常點煤油燈忙碌到深夜。當時的紙張條件也不好，大都用馬蘭草制成的粗紙，質地粗糙，可是他克服了這些困難，創作了大量有影響力的劇作，有力推動了蘇區紅色戲劇運動的發展。

沙可夫的劇作主要有《北寧鐵路的退兵》，是1932年為紀念“9.18”事變而寫的，講述了東北軍撤回關內后，士兵反對國民黨投降主義，返回東北抗日的故事；《紀念三八》，是1933年為紀念“三八”寫的話劇，發表在3月3日的《紅色中華》副刊上；三場話劇《誰的罪惡》，是1933年為紀念“八一”寫的劇本；《武裝超來》是1934年在上海寫的獨幕劇，在全蘇第二屆工農兵代表大會時演出，主要寫游擊隊在白區的發展，一個上了年紀的老農民，見他的女兒都是游擊隊員，他也要武裝起來；《最后勝利歸于我們》是描寫廣州起義由勝利到失敗全過程的四幕話劇；《我們自己的事》是1933年創作的三場話劇，反映了平漢鐵路工人在共產黨領導下，破壞敵人鐵路交通，避免他們運送白軍“圍剿”蘇區，并宣傳鼓動策反白軍官兵參加紅軍，配合紅軍粉碎敵人反“圍剿”的故事。這些劇作，從不同的角度選材反映了共產黨在不同時期領導的革命斗爭，戲劇沖突都非常尖銳，人物性格也在矛盾沖突中得到了突出體現。

沙可夫最負盛名的劇作是《我——紅軍》，這是由沙可夫、趙品三、胡底、錢壯飛、李伯釗等集體討論，最后由沙可夫執筆創作完成的多幕話劇。這種集體討論、個人執筆的創作模式也沿襲到了延安，在歌劇《白毛女》的創作中發揮了巨大作用。《我——紅軍》是一出反映反“圍剿”的戲劇，講述了工農紅軍在粉碎敵人第四次“圍剿”的決戰階段，東黃陂附近的白區工農勞苦群眾及赤色游擊隊、便衣紅軍戰士隱蔽在農民家里緊密配合，響應紅軍反“圍剿”的軍事行動，消滅了敵人的52師、59師、11師，活捉敵師長的英雄事跡。劇作展現了紅軍部隊、赤色游擊隊、紅區和白區的革命群眾、白軍內部的動搖與暴動嘩變的士兵及兇殘的白軍反動軍官、地方反動勢力等多方面的人物形象，多層次反映了當時的軍事和社會生活，是一部優秀的現代中國革命的歷史劇。話劇完成后，于1933年4月4日在藍衫劇團學校開學典禮之際演出，其速度之快，質量之高，效果之好，在現代戲劇中實屬罕見。這部戲劇演出后，受到了蘇區廣大群眾的歡迎和好評，在蘇區產生了極大影響。

據《紅色中華》“第二次全蘇大會特刊”報道：“劇中李伯釗飾小妹，胡底飾靖衛團總，趙品三飾赤色游擊隊長，王普青飾紅軍代表，錢壯飛飾反動師長，王|飾士兵，李克農主演土豪。這幾名演員都是當時蘇區的“名角”，再加上他們的出色發揮，讓演出真正達到了盡善盡美的效果。1934年1月28日《青年實話》、《紅色中華》等報刊都刊文高度評價了《我——紅軍》的表演，說它“是工農劇社公演的第一聲炮”，“開辟了蘇區文化教育的新記錄……是蘇維埃文化與工農大眾藝術的開端”。頗有戲劇性的一幕是，當年工農劇社演出《我——紅軍》，該劇最后一幕是被紅軍俘虜的白軍師長被押解上場，演員戰士們從幕后牽出的竟是在反“圍剿”戰斗中俘獲的貨真價實的國民黨軍師長。觀眾的意外頓時讓整個劇場沸騰起來。

沙可夫不僅創作劇本，也培養了許多優秀的演員。在蘇區，許多黨和軍隊的領導干部都是戲劇演出的骨干，如方志敏、何長工、李卓然、羅瑞卿、伍修權、李克農、趙品三、潘振武、蔡暢、鄧穎超、肖華、童小鵬等。新中國誕生后攝制的反映抗日斗爭英雄的電影故事片《趙一曼》，扮演主人公的石聯星1932年時剛好18歲，先后出演了沙可夫的戲劇《武裝起來》《我——紅軍》等，展現出了優秀的表演天賦。她與李伯釗、劉月華一起被譽為“中央蘇區的三大紅星”，沙可夫對她的指導和影響無疑起到了巨大的作用。