淺析綜藝節(jié)目的編劇技巧

孫靜晶

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淺析綜藝節(jié)目的編劇技巧

孫靜晶

【摘 要】“綜藝編劇”正在成為業(yè)內(nèi)越來(lái)越重要的一個(gè)角色，隨著“綜藝編劇”神秘面紗的揭開(kāi)，觀眾越來(lái)越成熟，對(duì)綜藝編劇有了很高的接受度，那么綜藝節(jié)目編劇有哪些技巧呢？

【關(guān)鍵詞】綜藝 編劇 技巧

中國(guó)的綜藝節(jié)目正處在一個(gè)爆發(fā)式的增長(zhǎng)階段，“綜藝編劇”成為業(yè)內(nèi)越來(lái)越重要的一個(gè)角色——《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等節(jié)目能夠成為現(xiàn)象級(jí)綜藝，“綜藝編劇”的核心推手力量不可小覷。隨著“綜藝編劇”神秘面紗的揭開(kāi)，觀眾越來(lái)越成熟，對(duì)綜藝編劇有了很高的接受度，那么綜藝節(jié)目編劇有哪些技巧呢？

一、國(guó)內(nèi)外綜藝節(jié)目現(xiàn)狀

（一）國(guó)外綜藝編劇現(xiàn)狀

綜藝節(jié)目中的編劇不是觀眾誤解的那樣：像編影視劇一樣去設(shè)定情節(jié)、撰寫(xiě)臺(tái)詞，而是只設(shè)計(jì)規(guī)則、情境，藝人的行為和言語(yǔ)是根據(jù)他們自己的意愿自由發(fā)揮的。以現(xiàn)在國(guó)內(nèi)綜藝界最喜歡參考的韓國(guó)綜藝為例：韓國(guó)綜藝節(jié)目借鑒的是美劇的“編劇中心制”，由數(shù)人乃至十余人組成的編劇團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)整個(gè)真人秀節(jié)目的劇本，從節(jié)目流程、框架設(shè)計(jì)到游戲規(guī)則，臺(tái)詞都經(jīng)過(guò)反復(fù)的推敲。韓國(guó)大學(xué)有戲劇專(zhuān)業(yè)，有專(zhuān)門(mén)的作家創(chuàng)作系，電視臺(tái)還有專(zhuān)門(mén)的編劇培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。編劇不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，而是一個(gè)團(tuán)體，一檔節(jié)目從方案策劃、具體文案、流程、服化道、舞美攝影都需要編劇團(tuán)隊(duì)去確認(rèn)。比如與陪體（素人）溝通、溝通明星、臨場(chǎng)反應(yīng)等。所以韓國(guó)綜藝節(jié)目的制作費(fèi)有相當(dāng)?shù)谋壤糜谥Ц毒巹〉某陝冢巹≡谡麄€(gè)韓國(guó)綜藝節(jié)目生產(chǎn)體系中都占據(jù)非常重要地位。

（二）國(guó)內(nèi)綜藝編劇現(xiàn)狀

《跑男》是國(guó)內(nèi)綜藝史上真正意義上開(kāi)始設(shè)置“編劇”崗位的節(jié)目，自此以后，“編劇”開(kāi)始作為一個(gè)獨(dú)立、正式并且專(zhuān)業(yè)的角色，在一檔綜藝節(jié)目中開(kāi)始發(fā)揮其至關(guān)重要的作用。

編劇在傳統(tǒng)意義的劇本上會(huì)寫(xiě)：“此處有尖叫聲”，但綜藝編劇的思路是：此處設(shè)計(jì)了過(guò)山車(chē)環(huán)節(jié)，參演者叫或不叫都隨參演者的意思。編劇的職責(zé)重在確立節(jié)目的主題，根據(jù)參演者的性格和錄制的環(huán)境，設(shè)計(jì)吸引觀眾的節(jié)目構(gòu)架和游戲環(huán)節(jié)。精彩的劇情是由主持人帶參演者玩出來(lái)的，而不是生搬硬套編出來(lái)的。

雖然在韓國(guó)，一個(gè)合格的資深綜藝編劇都需要十年以上的相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，但是在國(guó)內(nèi)，綜藝編劇是個(gè)新興的“朝陽(yáng)行業(yè)”，大量的80、90后承擔(dān)了這項(xiàng)工作，例如《跑男》的總編劇王璐竟然出生于1988年，令人驚訝的是，她已經(jīng)是節(jié)目組做過(guò)四季的元老級(jí)人物。

二、綜藝節(jié)目編劇的技巧

（一）綜藝編劇要求邏輯性強(qiáng)、腦洞大

想要成為一個(gè)優(yōu)秀的“綜藝編劇”至少要做到以下兩點(diǎn)：“靜若處子，動(dòng)若脫兔”，節(jié)目?jī)?nèi)容首先要好玩，再者編劇的邏輯思維能力一定要強(qiáng)。必須能靜下心來(lái)鉆研，而且還要腦洞很大，富有想象力和創(chuàng)造力。

（二）綜藝編劇需要會(huì)創(chuàng)造劇情

與以往傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目只是簡(jiǎn)單的讓明星參與游戲有所不同，近兩年比較火的綜藝節(jié)目都融合了劇情和游戲相結(jié)合的方式。例如《全員加速中》邀請(qǐng)編劇于正為節(jié)目打造奇幻的“劇情時(shí)空”、《跑男》《極限挑戰(zhàn)》需要明星在指定的劇情中完成任務(wù)，明星游戲的結(jié)果會(huì)直接影響劇情的走向。比如《跑男》中，鹿晗扮演保護(hù)牡丹的仙童，但是打不過(guò)其他六位武則天派來(lái)的“殺手”，所以不能完成任務(wù)。之后武則天赦免了牡丹，跑男成員需要克服重重的阻礙，集齊寶貝，牡丹才可以盛開(kāi)。根據(jù)劇情的設(shè)定，跑男團(tuán)成員在開(kāi)始就上演了撕名牌。另外《跑男》第三季中還有“穿越到80年代當(dāng)勞動(dòng)者”等主題劇情，跑男參演者努力贏得游戲勝利的同時(shí)，也為故事情節(jié)畫(huà)下完美的句號(hào)。

有所不同的是：《跑男》與《極限挑戰(zhàn)》里的明星負(fù)責(zé)玩游戲同時(shí)需要推進(jìn)劇情，鄧超、鹿晗、黃渤、孫藝興他們扮演游戲中某個(gè)人物，他們需要尋找線索，但同時(shí)他們又是游戲和劇情的主體。但是在《全員加速中》中，游戲和劇情時(shí)空是平行的，分別由不同明星演繹，比如《西施傳奇》里，西施和范蠡的演員不用參與追逃游戲，他們的古裝造型和加速隊(duì)員的造型能觀眾一目了然的分清楚。

（三）編劇需要會(huì)設(shè)計(jì)“人設(shè)”

“人設(shè)”設(shè)計(jì)好了，綜藝節(jié)目中的參演者就很容易被觀眾所接受。比如《跑男》中的李晨，昵稱(chēng)是“大黑牛”，充當(dāng)團(tuán)隊(duì)中的體力擔(dān)當(dāng)。《極限挑戰(zhàn)》中的“三精”和“三傻”讓觀眾印象深刻，“人設(shè)”成為劇情式綜藝與其他綜藝相比最明顯的優(yōu)勢(shì)。編劇在節(jié)目中根據(jù)嘉賓的不同的個(gè)性，為其找到符合嘉賓的定位，將特點(diǎn)放大，為觀眾留下深刻的印象。失敗的例子也有，比如鄭愷和楊穎的“周五CP”，眾所周知，楊穎和黃曉明是一對(duì)，所以硬要把楊穎和鄭凱湊成CP太生硬了，所以節(jié)目后來(lái)也不再用這個(gè)梗了。

國(guó)內(nèi)綜藝真人秀里的“人設(shè)”大多參考原版。《跑男》韓國(guó)原版里就有能力者、CP、背叛者等人物設(shè)定，適合討喜的人設(shè)可以為明星們迅速吸粉，《極限挑戰(zhàn)》里的“神算子”黃磊、“顏王”孫紅雷、“小綿羊”張藝興為他們聚攏了大量的人氣。

曾經(jīng)中國(guó)綜藝節(jié)目的核心崗位就是編導(dǎo)，從《中國(guó)達(dá)人秀》開(kāi)始，有了一些綜藝編劇的端倪，近些年，隨著《跑男》、《極限挑戰(zhàn)》等一系列綜藝節(jié)目的大火，中國(guó)綜藝界已經(jīng)開(kāi)始逐步建立屬于自己的編劇團(tuán)隊(duì)，然而每年三四百檔綜藝節(jié)目產(chǎn)量的中國(guó)電視市場(chǎng)對(duì)職業(yè)編劇仍有巨大的需求量，培養(yǎng)優(yōu)秀的綜藝編劇不容忽視。

作者單位：（黑龍江廣播電視臺(tái)）