網絡文學批評史的建構邏輯

文/歐陽友權

網絡文學批評史的建構邏輯

文/歐陽友權

網絡文學批評能否“入史”與網絡文學本身能否進入文學史的論題邏輯一樣，都要取決于網絡文學在這個時代文化語境中的功能作用、它們自身的發(fā)展水平，以及對其史學依據(jù)合法性的觀念體認。時至今日，當體量巨大、傳播廣泛的網絡創(chuàng)作與風生水起、備受關注的網絡文學批評一道走進人們的視野，建構網絡文學批評史是否能贏得其必要性與可能性，尚需要從觀念邏輯、本體依據(jù)和史學價值上考辨其持論基礎。

網絡文學批評史的觀念邏輯

如同網絡文學能否進入當代文學史的爭論一樣，網絡文學批評的“入史”之辨，實即網絡傳媒語境中文學發(fā)展觀與社會歷史觀的“關系邏輯”之辨。在我看來，網絡文學批評進入文學批評史，是能夠得到文學實踐和觀念邏輯充分確證的，因為網絡文學批評的成果與業(yè)績已經為其提供了較為堅實的基礎。從理論邏輯上看，我們能找到三個基本支點。首先，作為一種歷史性存在，需要我們對網絡文學批評的現(xiàn)實持一種客觀的歷史體認態(tài)度。占據(jù)當代文學大半壁江山的網絡文學，客觀上豐富了當代文學史的內容，對于這一文學的理論批評成果也已成為今日中國文學批評史的重要組成部分，以史論之已經具備本體論的依據(jù)。其次，作為一種價值性存在，探析網絡文學批評史建構的可能性，取決于人們秉持怎樣的文學價值取向，以此研判其在文學批評史上的意義定位，并且要對其在當今社會文化舞臺上的角色身份予以功能辨析。網絡文學批評對大眾話語權的構建所開啟的評價姿態(tài)和話語方式，不僅拓展了文學批評史的新思維和新領域，也延伸了文學批評的意義模式及其時空結構，我們應該擁有把握這一功能范式的歷史眼光。再次，作為一種功能性存在，網絡文學批評在一定程度上賦予了文學史以更為開闊的視野和不斷新變的觀念，傳承并不斷更新自亞里士多德《詩學》、劉勰《文心雕龍》以來理論批評對文學作品的評價方式。故而，這幾個要素所由形成的文學發(fā)展觀、文學批評觀、文學史觀與特定社會歷史觀之間的必然關聯(lián)，不僅讓網絡文學批評獲得了入史的理論前提，同時也蘊含著認同其入史的必然和意義。這樣看來，作為中國當代文學批評的重要一翼，網絡文學批評不僅有豐沛的文學資源進入當代文學批評史的場域，成為其不可或缺的重要組成部分，還有足夠的觀念資質書寫自己獨立的“網絡文學批評史”。面對當下已經呈現(xiàn)出來的有關網絡文學批評的史料、史實和史績，我們應該樹立起應有的理論自信，即在探尋當代中國網絡文學批評史構建的邏輯前提時，秉持這樣的史觀和史識。這正是我們書寫網絡文學批評史時應有的持正立場，也是我們廓清網絡文學批評入史的必要性與可能性的現(xiàn)實依據(jù)。

網絡文學批評“入史”的本體依據(jù)

既然網絡文學批評史構建的前提是史實，那么，這一史實的歷史性存在便是“史”之為“史”的本體論依據(jù)。可以確認的是，無論時下的網絡文學批評多么蕪雜或稚嫩，它們的已然性都是一種客觀實存、一種現(xiàn)實性的歷史存在，或歷史性的現(xiàn)實存在，這是毋庸置疑的。切入網絡文學現(xiàn)場，其中有關網絡文學理論批評的史實、史料十分豐富，并且已經得到許多學人的考辨與清理。

首先是云蒸霞蔚的網絡寫作創(chuàng)造了對網絡文學批評的現(xiàn)實吁求，也讓這一文學的批評史書寫有了作品積累和批評持論的本體論依據(jù)。自打20世紀90年代初漢語網絡文學在北美誕生以來，互聯(lián)網在我國的迅速普及、文學網站的聚集效應，讓以機換筆、上網寫作成為沒有門檻的文化時尚，虛擬自由的發(fā)表機制，巨大的作品存儲空間，無遠弗屆的傳播方式，讓蛛網覆蓋的互聯(lián)網迅速涌現(xiàn)出陣容龐大的寫手群體、恒河沙數(shù)般的原創(chuàng)作品和數(shù)以億計的文學網民，改變了過去傳統(tǒng)文學一家獨大的文壇格局，形成了今日中國蔚為壯觀的“網絡文學現(xiàn)象”。與此同時，自由生長的網絡文學由于寫作水平的參差不齊和缺少“把關人”的遴選過濾，出現(xiàn)了“量”與“質”的明顯落差，有“網絡”而缺少“文學”，或者有“文學”而缺少“文學性”，成為這一文學備受詬病的突出“短板”。這時候，呼吁文學批評對網絡寫作的引導，期待理論研究對網絡文學創(chuàng)作規(guī)律的闡發(fā)與規(guī)制，乃至召喚傳統(tǒng)文學與網絡文學的互動交流，就成為重要的歷史性文學命題，我們的網絡文學批評就是在這樣的歷史語境中誕生和成長起來的。因為無論如何，網絡文學的規(guī)模效應及其所形成的巨大影響力，都已經成為一個客觀存在的文學事實，并且是一種文學的“巨存在”，這個無法繞開的“巨存在”需要有一種“據(jù)實而史”的歷史性表達。如果要為我們這個時代的文學寫史，就不能忽略網絡文學的客觀史實和不容小覷的史績，不能沒有網絡文學史，否則就不是完整的當代文學史。同理，如果是為中國當代文學批評寫史，也不能沒有網絡文學批評史。作為一種真實的歷史存在，網絡文學批評正是在這一文學與社會文化和歷史進步的變化模式和語境關聯(lián)中，贏得自己的入史前提的。

網絡文學批評的史學價值

在另一個深層邏輯上，網絡文學批評不僅是一種歷史存在，更是一種價值存在，它在評價、研究網絡文學的價值范式中，不斷確立和豐富文學批評史的史學價值。

網絡文學批評首先需要檢視的是網絡文學所蘊含的社會文化價值觀，把握其在社會主流文化價值選擇、培育、建設上的思想度、覆蓋面與影響力，考辨其在多大程度上為社會提供了文化正能量，并警示抑或消除其價值取向的負面性。這樣，聚焦文化價值的網絡批評，對于建構網絡文學批評史也將是有價值的，并且應該是網絡文學批評史的價值選擇。網絡文學是與我們這個社會的文學品相、時代風尚、文化引領、人文精神和價值導向直接相關的文化大問題——因為它的“時代現(xiàn)象級”影響，已經直接關涉國家意識形態(tài)和當代文化建設，關涉網絡話語權和新媒體陣地掌控，關涉大眾文化消費、國民閱讀和青少年成長，甚至關涉到一個社會的主流價值觀建構、文化軟實力打造和國家形象傳播。于是，解讀、評判、研究乃至引導這一文學現(xiàn)象、大眾文化現(xiàn)象，不僅是文學批評的責任，也彰顯了網絡文學批評的價值，厘清和描述這一批評的過程與內容也就彰顯了網絡文學批評史的建構價值。

再從文學本身的價值構成層面看，網絡文學及其批評具有技術傳媒語境下藝術審美的拓新價值，這是網絡文學批評“史識”建構特別需要關注的。網絡化的技術邏輯和生產方式，使網絡寫作在打破文學慣例的同時，也蘊含著新媒體詩學的重新建構，由此形成文學審美方式的解構與建構的統(tǒng)一。網絡文學批評的任務是厘清這一文學是怎樣從傳統(tǒng)文學的邏輯原點上實現(xiàn)理論轉向和觀念轉型的，并以此贏得批評自身的價值賦值。很顯然，網絡文學生產形成的“技術的藝術化”和“藝術的技術性”的雙重張力，消解了執(zhí)筆書寫的創(chuàng)作方式和紙介閱讀的原有魅力，但與此同時，它也在創(chuàng)造傳統(tǒng)文學所沒有的數(shù)字化詩意的新境界。網絡文學源于新型技術傳媒所由形成的新的藝術特征及其審美價值，給評價和研究這一文學的理論批評以及網絡文學批評的史學書寫一并賦予了新的價值元素，使這種評價、研究和批評有了“史“的書寫價值，當然如果這種書寫本身是有價值的話。

另外，網絡文學還有一個迥異于傳統(tǒng)文學的價值選點，那就是它更為注重文學作為文化產業(yè)的商業(yè)價值，看重一個作品在傳播中的市場考量，這正是這一文學在批評的史學建設上有別于傳統(tǒng)的地方。如果說傳統(tǒng)文學是一項藝術的“事業(yè)”，時下的網絡文學則主要是一種“產業(yè)”。網絡文學是技術市場配置與閱讀市場選擇的產物，這里沒有了主流文學的“作協(xié)管理”體制，也不需要掣肘于已有的作品認同標準，只需要以市場為中心的讀者首肯和網站運營的“全媒體”“泛娛樂化”的產業(yè)鏈打造。網絡文學所創(chuàng)造的商業(yè)價值，對于傳承傳統(tǒng)的文學價值觀可能不足為訓甚至是有害的，但對于網絡文學本身的激勵卻產生了強勁的經濟驅動力，并且是文學史書寫不容忽視的一種價值結構形態(tài)。文學本身就具有“精神”與“經濟”的二重性，我們過去更重視前者（這并沒有錯），網絡文學卻把后者作為價值選擇的重心，顯然難辭劍走偏鋒之咎；不過，網絡文學批評能針對這一現(xiàn)象辨明是非，做出恰當?shù)脑u判，依然是有意義且十分必要的，因為它恰恰是網絡批評需要面對和解答的重要論題，也是網絡文學批評史不得不關注的一大“史實”。

還有，網絡寫作讓文學話語權回歸大眾，以及由此帶來的文學生產主體身份的轉型，是數(shù)字化技術帶給文學的一次大解放，如何評價這一現(xiàn)象，已成為網絡文學批評史應該直面的書寫內容。網絡技術的“平權架構”模式讓大眾書寫的“新民間文學”時代迅速來臨，拆卸了既有的主體身份藩籬，顛覆了傳統(tǒng)規(guī)制的文學秩序，以技術啟蒙解放了文學話語權，也催生了巨大的文學生產力，盡管其所帶來的“寫作大躍進”未必就代表文學的進步，但無疑卻是對千百年來社會分工導致的精英階層“圈子文學”的一種反叛式矯正，它使文學行為重新回歸到“感于哀樂，緣事而發(fā)”“勞者歌其事，饑者歌其食”的大眾體制，對文學的“人學”本性回歸終究是有歷史性積極意義的。文學權力下移、回歸大眾的實現(xiàn)，是網絡技術送給文學的最好“禮物”，也是文學一直在追求的“大眾化”的時代機遇，這是網絡批評的現(xiàn)實，當然更是網絡文學批評值得予以價值書寫的歷史。

【作者系中南大學文學院教授；摘自《求是學刊》2016年第3期；本文為國家哲學社會科學基金重點項目“網絡文學文獻數(shù)據(jù)庫建設”（項目編號：11AZW002）的階段性成果】