論張愛玲散文的藝術特色

王旭仙

（寧夏鹽池縣第一中學，寧夏 鹽池 751500）

論張愛玲散文的藝術特色

王旭仙

（寧夏鹽池縣第一中學，寧夏 鹽池 751500）

張愛玲，作為現當代一名出色的女作家，以她特殊的人生經歷和獨特的感受，散文在她的筆下形成了獨特的風格。一種蒼涼在她的字里行間里流露，一種洞達在她的文章里如行云流水般蕩漾。在浮華的世界里，張愛玲對世俗的生活，對市民的生活熱切投入，為女人建造了屬于自己的精神家園。她在領略人生虛無的同時，發現了世俗生活的美。

天才夢；陌生化；世俗化；才情；洞達

賈平凹作為散文創作的大家地位，在《讀張愛玲》一文開宗明義就說：“先讀的散文，一本《流言》，一本《張看》，書名就劈面驚艷。天下的文章誰敢這樣起名，又能起出這樣的名，恐怕只有個張愛玲。……張愛玲的散文短可以不足幾百字，長則萬言，你難以揣度她那些怪念頭從哪兒來的，連續性的感覺不停地閃。” 這樣一位散文大家對張愛玲的散文有如此之高的評價，由此可見，張愛玲的散文不得不讀。

一、張愛玲散文中陌生化與世俗化的體現

我們都知道，張愛玲有著貴族的記憶與鞭撻。祖父、祖母甚至李鴻章帶給張愛玲的只是貴族的血液而已，但跟隨而來的卻是更多的“最后貴族”的腐爛窒息的氣味。在她的散文《私語》以及描寫她的一些傳記中我們不難看到，張愛玲的童年與家庭生活都是非常不幸福的。父母家庭生活得不和、過早的離異，使她過早的變得成熟與敏銳。雖然我們說，成熟與敏銳是一個好的作家所應具備的品質，但是，成熟與敏銳往往會帶給人生活的沉重。張愛玲的母親也說過，“我寧愿看你死，不愿看你活著使你自己處處受痛苦。”我想這樣看來，敏感對于一個妙齡女子來說真是一筆“不盡人意”的財富。所以孤獨寂寞的張愛玲往往對這個世界有一種特殊的認識與感受。在《談音樂》中有不少顛覆的語言，如一開始就說“我不喜歡音樂”，以及一些一般人受不了的東西，她都喜歡，“霧的輕微的霉氣，雨打濕的灰塵，蔥、蒜，廉價的香水”。油氣味撲鼻難聞，汽車發動時，她卻喜歡跑到汽車后面，等待著發動時的聲音和氣味。這種與常人大異其趣的感性和好惡，借用西方文學批評的一個術語來解釋張愛玲文字的“顛覆性”，這個術語簡單地說就是把我們所熟悉的、自以為是的和約定俗成的觀感與看法通通“陌生化”。“陌生化”是藝術上的一種技巧，使讀者或觀賞者對一些熟悉的、習以為常的事物突然產生新鮮的、前所未有的感覺。透過張愛玲的眼睛，我們看到或者聽到一些驚奇的話語，在《童言無忌》就“錢”、“穿”、“吃”、“抓周”等事情向讀者傾訴了一番。她說“但是無論如何，從小我就很喜歡錢。我母親非常詫異地發現這一層，一來就搖頭道‘他們這一代的人……。’……因此，一學會了‘拜金主義’這名詞，我就堅持我是拜金主義者。”《童言無忌》這篇散文的語言通俗，在文字的運用上沒有什么值得我們咀嚼的。令我們感到新奇的是她的一些觀念，像“從小似乎我就很喜歡錢”這樣的話，可謂卑之，無甚高論，教人側目。

二、張愛玲作為一位女作家的才情表露

張愛玲一鳴驚人的散文創作應該是一九三九年發表于《西風》的《天才夢》。這是她的“自白體”散文，跟《童言無忌》和《私語》是同一類型。在《天才夢》的一開始就先聲奪人：“我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。”這種腔調，的確是“語不驚人誓不休”。張愛玲在七歲的時候就開始勾畫自己的第一篇小說，甚至不會寫的字還要去問家里的廚子，這足以看出張愛玲對文學、對生活的敏銳以及對運用語言來表達自己內心感受的能力。周芬伶在《在艷異的空氣中——張愛玲的散文魅力》一文說，她的“散文結構是解甲歸田式的自由散漫，文字卻是高度集中的精美雕塑，她的語言像纏枝蓮花一樣，東開一朵，西開一朵，令人目不暇給，往往在緊要的關頭冒出一個絕妙的譬喻……” “生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”就是這樣“冒”出來的。依組織的紋理看，這句好像跟上文沒有什么關系。但也正因如此，我們閱讀時才會產生措手不及的感覺。這些教賈平凹難以揣度的“古怪念頭”，正是張愛玲散文中“細細的音樂”。

三、張愛玲散文中對生活透徹、洞達的感悟

張愛玲曾這樣概括自己的成長歷程：“多少總受了點傷，可是不太嚴重，不夠使我感到劇烈的憎惡，或使我激越起來，超過這一切，只夠使我生活得比較切實，有個寫實的底子；使我對于眼前所有格外知道愛惜，使這世界顯得更豐富。”（《我看蘇青》）。在她自敘身世的三篇散文《私語》、《燼余錄》、《童言無忌》中我們可以看到，張愛玲的母親是屬于開風氣之先的“新女性”，多多少少給她帶來了一些關愛，而她依然經歷了生活中的種種遭遇——父母的離異、后母的虐待、父親的暴躁、經濟上的困窘等等。

一個作家，能成為一個偉大的作家，在于他給出了生活的真實，人性的根本，美好的標準，生命存在的意義。張愛玲對生活的感悟，對愛情的理解，可以說是超乎我們常人的。最讓我們感動的是她散文的一篇《愛》。張愛玲用優美的筆調寫出：人生美好明亮的那一瞬間就在——“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：‘噢，你也在這里嗎？’”絢爛至極又歸于平淡，凝練美麗地傳達了作者對愛情的解讀。這樣的表述讓我們看到張愛玲終究逃不出女人在愛情當中作為一個弱勢的宿命。她永遠也會對愛情充滿渴望與想象。

四、張愛玲散文中藝術素養的體現

張愛玲從小在封建大家庭接受著既有中國傳統的古典文化、文學的部分，也有西洋的、現代的部分。由于她生活在一個新文化開始傳播的時代，不可能不感受到許多變化和影響，再加上她的天賦，張愛玲在藝術方面涉獵甚廣。《流言》中收有《談音樂》、《談跳舞》、《談畫》、《忘不了的畫》、《銀宮就學記》、《洋人看京劇及其他》一系列文章，分別涉及音樂、舞蹈、美術、電影、京劇、卡通等等，顯示出在這些領域都有相當的知識修養和欣賞經驗，不少地方眼光獨到，議論精辟。

四十年代大上海的市聲似乎依舊喧囂著，有厭世者棄兒遠之，有入世者趨而近之，惟有張愛玲以一顆既不憤怒也不超越的平靜如水的心靈，默默地尋求著市聲中的美麗。縱使時光流逝，滄海桑田之際我們仍會聽到她靈慧的私語：“可愛又可哀的年歲呵！”（《私語》）

［1］劉紹明：《到底愛張愛玲》，上海：上海書店出版社出版，2007年版，第20頁.

［2］李生濱：《雕蟲問學集》，寧夏：寧夏人民出版社出版，2007年版，第284頁.

［3］余斌：《張愛玲》，海南：海南國際新聞出版中心出版，第114頁.

I206.6

A

1671-864X（2016）10-0010-01