水滸英雄綽號的修辭藝術

劉武

摘要：《水滸傳》是我國四大名著之一，小說中以綽號揭示人物特征，刻畫人物個性，豐富人物形象，在明清小說中可謂獨樹一幟。人物的綽號多用修辭手法，本文就從水滸英雄綽號的類型、修辭方法和修辭效果這三方面來闡述這些水滸英雄的綽號所帶來的修辭效果。

關鍵詞：水滸傳；英雄；綽號；修辭；藝術

綽號，又叫外號、諢號、諢名（渾名）、混號、混名，俗又稱作花名、野名。“是人們憑著機智，根據對方的外貌、性格、特長、嗜好、生理特征、特殊經歷等特點而命名的一種帶有戲謔、幽默、諷刺色彩，或用以臧否人的稱謂符號。”[1]綽號最能抓住人的特征，詼諧、幽默，或褒或貶，觀點鮮明，便于記憶，富有創造性。在中國古代的小說中，為了使人物形象更加生動，更加為人們所熟知，往往根據小說的需要和故事中人物的特點，設計一些各具特色、不拘一格的人物綽號。而《水滸傳》的作者施耐庵和羅貫中給108位水滸英雄所起的綽號，往往使人物性格更鮮明，形象更生動，讀者對人物的感受和理解也更具體，記憶更為深刻。

一、水滸英雄綽號的修辭方法

小說中水滸英雄豐富多彩的綽號中蘊含著豐富多彩的修辭手法。由于《水滸傳》的作者善于用綽號來描繪、概括人物性格特征，能夠很巧妙地運用修辭方法，從而使得水滸英雄的綽號凝練、生動、形象，提起綽號就如見其人，如聞其聲，給讀者留下了極其深刻的印象。所采用的修辭手法主要有：

（一）比喻

水滸英雄的綽號中用比喻的方法來命名是比較常見的，共有77個。用比喻擬制的綽號具體生動、形象鮮明。

1.有以外貌特征為主，選取恰當的喻體為綽號的。例如：

青眼虎李云，由于李云“面闊眉濃須髭赤，雙眼碧綠似番人”，面似虎而眼綠，所以得了這個綽號。

赤發鬼劉唐，劉唐一身黑肉，兩條黑魆魆的毛腿，紫黑闊臉，鬢邊一搭朱砂記，上面生一片黑毛，人都喚做赤發鬼。

此外，還有如：火眼狻猊鄧飛、金眼彪施恩、豹子頭林沖、白花蛇楊春、母夜叉孫二娘、通臂猿侯健等等。

2.有以本領、武藝的特征為主，選取恰當的喻體為綽號的。例如：

神行太保戴宗，太保，在舊時是指廟祝或巫者，民間用來借指會道術的人。戴宗有驚人的道術，兩個甲馬拴在兩只腿上，作起神行法一日能行五百里，拴四個甲馬則日行八百。

神算子蔣敬，算子，算盤。蔣敬是落科舉子，棄文就武，頗有謀略，精通書算，積萬累千，亦能布陣排兵，故人稱鐵算子。

其他的還有如：小霸王周通、小尉遲孫新、小李廣花榮、小溫侯呂方、飛天大圣李袞、入云龍公孫勝等等。

3.有以德行特征為主，選取恰當的喻體作為綽號。例如：

白日鼠白勝，白勝是個閑漢賭客，以白天公然行動的老鼠喻之，指他膽大妄為。

急先鋒索超，索超性急，如撮鹽入火，只要急氣，當先廝殺，故換做急先鋒。

喪門神鮑旭，鮑旭生得猙獰丑臉如鍋底，雙眼迭暴露狼唇，身為強盜，平生只好殺人，故比做喪門神。

此外，還有如：笑面虎朱富、智多星吳用、毛頭星孔明、霹靂火秦明、獨火星孔亮等等。

（二）夸張

在《水滸傳》中，用夸張的方法來命名的綽號不是很多，有12個。用夸張擬制的綽號，印象深刻、聯想豐富，使讀者看到綽號就馬上聯想到其所代指的人物的特征。

1.有以外貌特征為主加以夸張作為綽號的。例如：

摸著天杜遷，伸手就可以摸到云天，將人的體格無限地夸大，杜遷用此綽號，足以見其身材之魁梧。

2.有以本領特征加以夸張而為綽號的。例如：

天目將彭玘，把彭玘叫做天目將，是夸其目力如神，能識變幻。

鎮三山黃信，青州地面有三座強人出沒的惡山。黃信武藝高強，威震青州，自夸抓盡三山人馬。

沒遮攔穆弘，遮攔即阻擋。穆弘武藝高強、心膽大，陣前不肯空還，其勇勢不可擋。

其他的還有如：小遮攔穆春、圣水將單廷珪、神火將魏定國、神醫安道全、神機軍師朱武等。

（三）借代

用借代的方法來命名的綽號是11個。用借代擬制的綽號亦莊亦諧，給人以更鮮明的印象。

1.有以外貌特征做喻體以代本體做綽號的。例如：

一枝花蔡慶。蔡慶“金環燦爛頭巾小，一朵花枝插鬢旁”，他身為小押獄，卻生來愛戴一枝花，因而得其綽號。

2.有以本領（所用兵器、身份）特征為借體代替本體作為綽號的。例如：

大刀關勝、雙鞭呼延灼、菜園子張青、花和尚魯智深、圣手書生蕭讓、玉臂匠金大堅等等。

除以上之外，在108位水滸英雄中還有8個綽號不采用積極的修飾方式，而是直接陳述人物的特點，那便是直陳性綽號，其中包括：白面郎君鄭天壽、金槍手徐寧、雙槍將董平、呼保義宋江、丑郡馬宣贊、沒面目焦挺、拼命三郎石秀、浪子燕青。

二、綽號的修辭效果

魯迅說過：“創作難，就是給人起一個稱號或綽號也不易，假使有誰能起顛撲不破的諢名，那么他如作評論，一定也是嚴肅正確的批評家，倘弄創作，一定也是深刻博大的作者。”[2]在文學創作中，人物綽號既不是可有可無的裝飾，也不是故弄玄虛、嘩眾取寵的噱頭，而是刻畫人物形象、增強藝術效果的必要手段。

（一）利用綽號，生動地刻畫了人物形象

一個作家最可貴之處，就在于他能塑造個性鮮明的人物形象。《水滸傳》中人物的綽號就對人物形象的刻畫起了很大的作用。巧妙地運用綽號，就能夠使人物活脫脫地站在讀者面前。比如，李逵的綽號“黑旋風” 就比較典型，這是結合形貌特征和性情而得來的。李逵的形貌在其與浪里白條張順爭魚時，得到充分的描述：“那個如炭屑湊成皮肉”，“這個似半月夜陰云輕罩”；“那個如千千火煉成鐵漢”，“這個像黑煞天神，在雪浪堆中呈面目”。這正好為李逵“黑熊般一身粗肉”作一番工筆細描。同時李逵在殺人拼命時都脫掉衣服，赤著上身，露出一身黑肉，似乎李逵無時無刻都在表現其“黑”的特征。在性情方面，李逵集純真、粗魯、反叛、嗜殺、無畏于一身，“黑旋風”這個綽號便集中反映出了李逵無畏、勇猛、瘋狂的性格。從上述分析中，我們可以看出李逵的“黑旋風”綽號是完全符合其性格特征的，而且到達形神合一的境地。

總之，《水滸傳》中一個個貼切、生動、深刻的人物綽號，雖然寥寥數字，但對人物形象的刻畫具有極其重要的作用，是不可多得的點睛之筆。

（二）利用綽號，明確地標示了人物的身份階層

綽號可以說是一個人的第二張名片，具有“非正式性”，但它可以反映一個人在別人心目中的實際影響和價值。《水滸傳》人物綽號標示著其中各色人等的出身門第和經濟地位，有農民英雄、江湖豪杰、塾師秀才、文武官吏、地主豪紳、武士將帥、工匠藝人、釋道僧侶以及奴仆衙役等等，各人都有著與其身份、地位、性格等。小說中人物的綽號準確地揭示了其所處的身份階層。

這就是《水滸傳》中的人物綽號的有趣之處。例如梁山排名第二的盧俊義，他的綽號是“玉麒麟”。“麒麟”是中國古代民間傳說中的“瑞獸”。當年盧俊義未上山之前是“河北三絕”之一、北京大名府第一富戶。用“麒麟”的綽號足顯其尊貴，而“玉”除表示高貴外，還比喻盧俊義一表人才。又如“白日鼠”白勝是一個低下階層的人。宋時把賊稱為“白日鬼”，而施耐庵把這借用于白勝身上，是由于他光天化日之下伙同晁蓋等人于黃泥岡劫生辰綱，且用的是蒙汗藥。白勝的行為配以“白日鼠”的綽號最能反映這類人在社會中的地位。

所有水滸英雄的綽號都是十分契合人物身份階層的，閃爍于這些名號中間的是作者對于紛紜雜陳的下層社會人民生活的評價和感受，作者把這些感受用眾多名號在讀者面前鋪展開來，無形中感染了讀者，使人們了解下層市民生活，感受到市民階層五花八門和林林總總的生活樂趣。

（三）利用綽號，凝練地反映了民族的審美情趣

《水滸傳》中的108位水滸英雄互為迥異、意趣有別的人物綽號，為塑造他們的個性發揮了潛移默化的作用。那些活脫鮮明、蘊蓄深廣的綽號，沉淀著一個民族的審美情趣。特別是在綽號中引入大量動物名稱，便是其中的突出表現。

比如說，在水滸英雄的綽號中，以龍、虎、蛇、龜、豹等動物取名的綽號，總共有19個。僅帶“龍”字的綽號就有五個：九紋龍、入云龍、混江龍、獨角龍、出林龍。其中，“九紋龍”是史進的綽號。《水滸傳》中史進以九條龍為圖案刺了一身花繡。龍是古人想象中一種神化了的動物，人們用它來象征機智、勇猛、力量和預兆吉祥、長壽。用龍的圖案紋身也便成為一種進取圖強的標志。另外，還有不少的水滸英雄的綽號是取名于歷史典故、人物故事，它抒發了人民的感情，表達了人民的意志，體現了我們民族獨特的審美情趣。例如以善于騎射、號稱“飛將軍”的西漢名將李廣作比的“小李廣”花榮，以唐朝大將薛仁貴作比的“賽仁貴”郭盛，以唐初大將、勇猛無比的尉遲恭作比的“小尉遲”孫新、“病尉遲”孫立，以武藝非凡的關公之子關索作比的“病關索”楊雄（“病”喻皮膚黃，無貶義）。這些都是我們心目中的英雄人物，用它們來做名號，這不僅有助于表現梁山好漢的英雄性格，也是群眾所喜聞樂見的。

而有些綽號則是取名于民族的神話傳說中的非凡人物，如“八臂哪吒項充”中的哪吒，他是一個深受群眾歡迎的神話中小英雄形象。還有些綽號，如“飛天大圣”李袞、“圣水將”單廷珪、“神火將”魏定國，都有濃厚的神異色彩，表達了人民群眾對超自然力的一種向往，對理想的一種追求。所以，它們是我們不同于其他民族的審美心理情趣的反映。

總的來說，水滸英雄綽號的背后更多透露出的是作者甚至是時代對英雄人物勇猛身手的欣賞。水滸英雄的綽號，十有八九是欣賞和贊揚的，這也從一個特定的角度，說明作者寫這部書的主觀目的：寫英雄，歌頌這一群人物，通過這些人物和故事表達了對英雄氣概的向往，而絕對不是把這些人當黑幫寫。

《水滸傳》中的人物綽號本來就充滿了傳奇色彩，使得我們在閱讀這一部文學名著的過程中，能夠更為真切地走進那些英雄人物，透過這些多姿多彩的人物綽號，也能夠更為深刻地感受和領略到小說無窮無盡的藝術魅力。

參考文獻：

[1]王泉根.中國人名文化[M].北京：團結出版社，2000：322.

[2] 施耐庵.水滸傳[M].新疆：新疆人民出版社，2001：74.