不同節目類型中主持人“氣場”的“引力波”作用探究

【摘 要】聲音滿載著信息。在聽一個人說話時，我們不僅可以根據他（她）所傳達的語言內容得到我們想要的信息，也可以從語氣、聲調，甚至是肢體動作中獲悉。我們在現實生活中每天接收這些信息，承載這些信息的就是聲波，擁有著一定的速率固定傳播。前段時間被物理學家廣泛關注的，用來研究宇宙的就是這個概念。只不過在宇宙中傳播的介質不是空氣而是時空，這種波也被人們重新認識，叫引力波。

【關鍵詞】引力波；磁場；主持人；氣場

中圖分類號：G224 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0230-02

一、引力波的概念

在很多年前，愛因斯坦的廣義相對論提出一個這樣的假設，空間的三個維度和時間維度是可以統一在一起的，并且這個時空是具有彈性的。在牛頓的理論框架中，兩個有質量的物體之間的引力作用是立即發生的。所以引力波既無法被科學家勘測到又無法從理論上讓人信服。愛因斯坦的廣義相對論在20世紀時被人們視為真理，但引力波的概念卻一直未被證實。并不是所有運動的天體都會產生引力波。而且，只有一些極為特殊的天體的引力波的振幅足夠強大，才能夠被探測到。[1]引力波可以被理解成是時空的波動，也可以被理解成兩種物體的相互作用力，它可以和很多名詞聯系在一起，比如速度、頻率。它和聲波有分不開的關系，都是有一定的傳播作用。大腦是由神經間的細胞連接在一起的，腦電波是客觀存在的，它和引力波一樣發射出可探測的電波線，而這些電波線就會一直環繞在對方身邊。從理論上講，大腦越活躍腦電波越強烈，那么電波線環繞也越來越強，這就形成了所謂的“氣場”。我們跳出天文物理學的范疇，把兩個天體比擬成兩個人物。在節目中，主持人與受眾之間其實就有一個無形的“磁場”，兩個人物之間的作用力就如同引力波一樣，節目主持人在節目現場要運用自己的個人魅力“鎮”得住臺。

二、氣場的概念

“氣場”是什么？很多人知道這個詞匯卻無法真正體會它的含義。“氣場”這個詞應該是從網絡上興起的，在日常生活中，我們用于形容一個人沒有開口說話但可以直觀地使周圍人感受到的一種影響，屬于褒義詞。不同的人有不同的“氣場”，每個人都有，但是以強弱劃分。成就“氣場”的因素有很多，比如說個人的學識、見識、氣質、經歷等，它類似于引力波的概念。主持人“氣場”的解釋可以為個人綜合素質高，對于節目有整體的推動作用，且對受眾有強烈的感染力，如天體與天體之間相互影響產生的引力波輻射一樣。

在新媒體時代，電視節目已不再像20世紀90時代那樣，需要依靠主持人來決定整體節目走向，所以，如何在新形勢下探尋出路，是每一位主持人需要思考的問題。曾經我們認為主持人要長相端莊，聲音條件要優越，其實這是對主持人的一種狹隘認識。在如今的傳媒行業，主持人已經跳出原本的播報職能，以整檔節目的靈魂導向形象出現，本文針對不同節目類型的主持人進行分析研究。

三、不同節目類型的主持人的“氣場”效應

（一）訪談節目

訪談節目應該是主持人發揮最大作用的節目類型。它需要主持人具有相當高的個人魅力及知識儲備，并且對于采訪對象有極高的敏感程度。一檔訪談節目要做到成功，與主持人密切相關。“主持人若不得力，節目的檔次、品味就會被拖下來；反過來，主持人得力，就有助于提高節目得檔次和品位。”[2]主持人的采訪風格，對于采訪對象的人生閱歷、找尋采訪視角觀點的敏銳程度都有著決定性的意義。

我們熟悉的訪談節目有很多，如《魯豫有約》《楊瀾訪談錄》《藝術人生》等。每一檔節目都因為主持人的不同氣質給觀眾帶來不同的“氣場”。以《藝術人生》欄目為例，朱軍溫情的主持形象深入人心，他運用自己特殊的主持風格，營造出觀眾喜歡的“氣場”，從而對他的節目“埋單”。

在訪談節目中，主持人首先要作為嘉賓與觀眾的穿針引線者；其次需要主導話題，盡可能從嘉賓身上得到觀眾想要知道的信息；最后要樹立節目的整體形象。

（二）直播采訪類節目

設立主持人最初的目的是給節目起到整體的導向作用，但是當下的主持人不僅僅要做到這一點，更要表現出自己的個性及“氣場”。以新聞節目為例，業務素養是主持人入門的必備條件，是衡量主持人最直接的標尺。業務素養包括政治素養、職業素養和個人素養。也許有的主持人認為，政治素養專屬于新聞類節目，其實不然，職業素養與個人素養在節目中的重要性不容忽視。

柴靜，19歲在電臺主持《夜色溫柔》節目，22歲到北京廣播學院（現在的中國傳媒大學）學習電視編輯，并在湖南電視臺主持《新青年》節目。2003年，柴靜參加了《北京“非典”狙擊戰》的拍攝，成為最早冒死深入非典第一線采訪的記者之一。2015年，柴靜個人制作了一部關于霧霾調查的紀錄片，在片中柴靜走訪了很多個污染嚴重的現場，尋找形成霧霾的根本原因，參考很多國家的治理經驗，提出個人如何從自身做起打響這場“環境保衛戰”。柴靜以一個記者的角度對整個霧霾事件做了一個刨根問底式的調查，通過對權威部門大量的采訪和數據的整理，以對話的方式向全民闡述了霧霾的危害，既真實又有說服力。在整部影片中，柴靜的人格魅力凸顯，其“氣場”產生了巨大的作用。其實，“氣場”并不是需要給對方以壓倒式的緊迫感，而是能用自身的表情、感情、話語等因素感染對方，使對方感同身受，從而認同自己的觀點，就像柴靜不僅是這場霧霾“戰爭”的講述者，她還親力親為地奮戰在第一線，一個不屈不撓的戰士形象在人們的腦海中形成。柴靜作為一名記者也好，作為一名主持人也好，她始終站在離新聞最近的地方，以她的犀利與敏銳、堅定與不懈形成自己的“氣場”，凝聚成自己的節目風格，最終歷練成為一名優秀的新聞工作者。

（三）綜藝娛樂節目

上述提到，任何節目類型的主持人首先要有過硬的政治素養才能帶動一檔節目往正確的軌道上走，才能確保節目的正確輿論導向。近兩年，綜藝娛樂類節目層出不窮，有親子類節目《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》；有脫口秀節目《壹周立波秀》《金星說》；有明星挑戰類節目《奔跑吧兄弟》《極限挑戰》《了不起的挑戰》。綜藝節目的風格多變，個性張揚，要求主持人多才多藝并且遇到各種緊急狀況可以快速解決問題，跟上節目的節奏。

在國內各大電視臺中，娛樂節目做得最好的應該屬湖南衛視，如《快樂大本營》和《天天向上》，這兩檔綜藝節目都有自己的主持團隊——以何炅、謝娜為首的“快樂家族”和以汪涵、歐弟為主的“天天兄弟”。這兩個主持團隊對節目節奏的控制、與觀眾的互動、遇到緊急情況的應變處理等都配合得相當默契。節目膾炙人口，不僅是因為內容吸引觀眾，更多的是靠主持人的“氣場”營造出節目的氛圍。

曾經在一檔大型生活服務類節目中，某位嘉賓為了一己私利，想利用節目提高自己的知名度，說出“寧愿坐在寶馬車上哭，也不愿坐在自行車上笑”的言論，引起社會的不良影響。有些主持人認為這樣的言論會博人眼球，爭取一定的收視率，但是這會帶給觀眾錯誤的價值導向。主持人孟非就處理得非常得當，在節目中針對這樣的言論觀點及時批評指正，這就體現了他十分優秀的個人品質。由個人品質散發出的個人“氣場”，不僅讓觀眾在輕松愉悅的氛圍中被征服，更是在這種氛圍中接受了正確的價值觀。

還有就是在節目中被弱化了的主持人作用。比如在《爸爸去哪兒》中，并沒有主持人的角色，只有一名“村長”。而這名“村長”不僅承擔了節目整體的串聯，還參與其中完成各種特色項目，給觀眾留下了深刻印象。主持人不一定需要有特定的位置，更不是拿著話筒的報幕者，他（她）所需要做的是節目信息的傳遞者。

（四）大型文藝晚會

文藝晚會對于廣大觀眾來說一點都不陌生，晚會節目主持人從妝容儀表到舉手投足無一不彰顯出個人“氣場”，所謂的“壓場”就是這個含義，即主持人是否在臺上針對臨時出現的緊急情況能及時做出有效的回應。前一段時間網上流傳出《我是歌手3直播現場汪涵6分鐘救場》的視頻，引起觀眾的熱議。在節目直播過程中，某歌手因為個人原因當場提出退賽，使原有的比賽規則需要臨時改變，節目無法繼續播出。主持人汪涵在此刻展現出非凡的“氣場”，用一段6分鐘的話語拯救了整檔節目。網友看過之后無一不點贊。其中一段話汪涵是這么說的：“我雖然不同意你的一些觀點，但是我誓死捍衛您說話的權利，所以，我剛聽到那一段的時候，并沒有試圖打斷您要說的話，雖然我可以這么做。”從簡短的話語中我們就能看出汪涵良好的個人品質，既對涉事嘉賓保留了話語權，也擺明了個人立場。汪涵的“氣場”震撼了很多人，絲毫不因為對方是音樂界的大咖而喪失底氣。

綜上所述，主持人的“氣場”對于節目的重要性不言而喻，筆者只是簡單地對于不同類型的節目進行梳理分析。扎實的業務水平，獨特的個人魅力，豐富的文化底蘊和機智的臨場發揮都決定了主持人“氣場”的強弱。“氣場”就如同“引力波”一樣，作用在不同地方，但是最終的影響是真切存在的，我們要把受眾放在第一位，學會傾聽，學會包容，用心吐字，用愛歸音，用個人魅力創造出更大的“氣場”效應。

參考文獻：

[1]引力波探測史：從愛因斯坦到LOGO[J].環球科學，2016（3）.

[2]論談話主持人的親和力[EB/OL].http：//wenku.baidu.com/view/a8b2096e561252d380eb6e5a.html，2011-12-09.

作者簡介：

李佳翼（1990-），女，江蘇徐州人，江蘇師范大學碩士在讀，研究方向：戲劇與影視學。