淺談話劇表演中的語(yǔ)言技巧

王 彪

（西藏民族大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，陜西 咸陽(yáng) 712082）

淺談話劇表演中的語(yǔ)言技巧

王 彪

（西藏民族大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，陜西 咸陽(yáng) 712082）

話劇舞臺(tái)戲劇表演， 以人物對(duì)話為主要表達(dá)手段，因此，在話劇藝術(shù)表演中，語(yǔ)言藝術(shù)的表演與話劇舞臺(tái)表演同等重要。在話劇表演過(guò)程中，演員要想完美地表達(dá)舞臺(tái)語(yǔ)言，不僅需要服裝道具、場(chǎng)景設(shè)置以及燈光音響等輔助手段，更需要個(gè)性化的語(yǔ)言技巧，本文簡(jiǎn)要探討分析了話劇表演中的語(yǔ)言使用技巧。

話劇表演；語(yǔ)言技巧

話劇語(yǔ)言屬于一種舞臺(tái)語(yǔ)言，它不同于生活語(yǔ)言，話劇語(yǔ)言需要注意語(yǔ)法修辭，把握語(yǔ)言節(jié)奏，同時(shí)，還需要適度夸張使用語(yǔ)氣、語(yǔ)音，使情緒融入情境之中。話劇的故事情景以及劇本中人物的思想等，都需要演員通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言傳遞給觀眾，演員必須注重話劇表演中語(yǔ)言使用技巧，通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言表達(dá)讓觀眾感受到話劇的魅力。

一、使用夸張的藝術(shù)語(yǔ)言

在話劇表演過(guò)程中，要想烘托出人物的形象與個(gè)性，準(zhǔn)確揭示人物內(nèi)心情感變化，演員可以結(jié)合對(duì)話內(nèi)容，結(jié)合夸張的姿態(tài)、形體動(dòng)作，使用夸張的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)形式，使情緒融入情境之中，綜合烘托人物形象與個(gè)性。要想做到這一點(diǎn)，演員首先要對(duì)作品所傳達(dá)的主題思想十分了解，只有深刻理解作品中所要表達(dá)的思想和情感，深入理解人物的形象特征，才能在表演過(guò)程中達(dá)到預(yù)期的舞臺(tái)效果。使用夸張的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)形式，還要和劇場(chǎng)場(chǎng)地、舞臺(tái)語(yǔ)音環(huán)境相結(jié)合，劇場(chǎng)的聲場(chǎng)環(huán)境比較嘈雜，在這種環(huán)境中，話劇表演視覺(jué)感和聽(tīng)覺(jué)感會(huì)相對(duì)減弱，如果不使用夸張的語(yǔ)言，很難達(dá)到理想的演出效果。

為了更好地展現(xiàn)劇情、表達(dá)主題，話劇演員必須通過(guò)規(guī)范的語(yǔ)音訓(xùn)練，才能在舞臺(tái)表演中掌握好發(fā)聲技巧，刻畫(huà)出生動(dòng)的人物形象。因此，在表達(dá)一種思想、反映某種心理，或是表露一種情感時(shí)，演員會(huì)大量使用形容詞和感嘆詞，以便于突出一種環(huán)境氛圍，強(qiáng)化語(yǔ)氣，提升舞臺(tái)效果。在話劇表演過(guò)程中，演員為了襯托出人物、情境的環(huán)境氛圍，充分表達(dá)劇情角色的內(nèi)在心情，需要改變語(yǔ)氣、提高或降低聲調(diào)，用重音、換氣等表達(dá)方式來(lái)增強(qiáng)表現(xiàn)。劇本臺(tái)詞主要源于作家提供的書(shū)面語(yǔ)言。在舞臺(tái)表演過(guò)程中，要想使這些書(shū)面語(yǔ)言富于強(qiáng)烈感染力，能夠吸引和打動(dòng)觀眾，需要演員進(jìn)行舞臺(tái)語(yǔ)言藝術(shù)再加工，既要有真實(shí)感受，也需要一些修飾。只有使用夸張的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)形式，才能夠使情緒更好地融入情境之中，給人一種藝術(shù)享受。

二、個(gè)性化的語(yǔ)言技巧

在話劇表演中，角色的語(yǔ)言要符合演員所要表達(dá)的人物的身份和性格，所謂聽(tīng)其聲如觀其人，因此，在刻畫(huà)人物形象過(guò)程中，個(gè)性化的語(yǔ)言技巧非常重要。一部好的話劇作品，在勾畫(huà)人物之初，每個(gè)角色鮮明的特點(diǎn)就已經(jīng)被展現(xiàn)出來(lái)。我國(guó)著名劇作家曹禺先生在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，就比較注重個(gè)性化的語(yǔ)言設(shè)計(jì)，根據(jù)劇中人物需要設(shè)計(jì)臺(tái)詞，劇中人物每一句話、每一段臺(tái)詞都經(jīng)過(guò)反復(fù)錘煉，在他的作品中，人物

個(gè)性特征極其鮮明。例如話劇《雷雨》中的重要人物周樸園。在設(shè)計(jì)他的語(yǔ)言時(shí)，作者始終使用帶有命令口吻的，短促的、基調(diào)冷色的語(yǔ)言，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)半封建半殖民地社會(huì)環(huán)境中，曾經(jīng)受過(guò)西方文化影響，本質(zhì)依然貪婪、自私、冷酷的資本家礦主。話劇《日出》中，使用個(gè)性化的語(yǔ)言技巧的地方也很多，這些個(gè)性化的語(yǔ)言，使人物形象越來(lái)越豐滿，也能夠使觀眾更加深刻的了解人物性格。

三、使用一系列修辭手法，把握語(yǔ)言節(jié)奏

在話劇表演中，在演員語(yǔ)言技巧上，修辭手法的使用必不可少。在使用修辭手法時(shí)，演員一定要充分發(fā)揮想象力，要讓觀眾體驗(yàn)到劇情所要表達(dá)的情節(jié)，通過(guò)語(yǔ)言表述進(jìn)行事物聯(lián)系。舞臺(tái)語(yǔ)言是有節(jié)奏的，演員要通過(guò)臺(tái)詞的運(yùn)用體現(xiàn)人物的情感特征，需要恰如其分地把握語(yǔ)言節(jié)奏，合理處理停頓和重音，增加懸念，充分展示所要表達(dá)的意思。除了特別要求，舞臺(tái)表演盡量不要使用地方腔調(diào)來(lái)顯示人物特色，并且在表演時(shí)，演員要吐字清晰、字正腔圓，聲音盡量從丹田中發(fā)出。在表演中，演員盡量掌握整體語(yǔ)言表達(dá)的速度，把握整體節(jié)奏，以便于有效控制舞臺(tái)表演的進(jìn)程。呼吸、換氣過(guò)程中，演員可以采用胸腹式呼吸法，當(dāng)有動(dòng)作表演時(shí)，演員必須掌握正確的發(fā)聲技巧，使用渾厚、敦實(shí)、洪亮的聲音，從語(yǔ)言的節(jié)奏上，營(yíng)造一種緊迫感，形成緊張的舞臺(tái)效果，通過(guò)語(yǔ)言動(dòng)作的碰撞、交流，將話劇表演推向一個(gè)高潮。

四、結(jié)語(yǔ)

在話劇表演中，演員要想淋漓盡致地表現(xiàn)話劇中的人物角色，語(yǔ)言技巧的使用必不可少。適度夸張使用語(yǔ)氣，個(gè)性化的語(yǔ)言，講究語(yǔ)法修辭等，能夠更好地把劇本所要傳達(dá)的主題思想傳遞給觀眾，以有效提升話劇的藝術(shù)魅力。

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[2]顧琰奇.話劇表演的藝術(shù)語(yǔ)言剖析[J].戲劇之家(上半月)，2010(11).

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1007-0125(2016)11-0048-01

王彪（1982-）， 男，漢族，四川成都人，碩士，講師，研究方向：主持學(xué)、播音學(xué)。