淺談恩施南劇《女兒寨》的創作

潘華明

（咸豐南劇藝術傳承保護中心　湖北 恩施 445000）

淺談恩施南劇《女兒寨》的創作

潘華明

（咸豐南劇藝術傳承保護中心湖北 恩施 445000）

南劇是湖北恩施最為重要的地方劇種之一，常演劇目包括《土司夫人》《張二嫂做中》《唐科長祝壽》等。近年來，由恩施州咸豐縣政府、咸豐南劇藝術傳承保護中心打造的大型原創南劇《女兒寨》取得了令人矚目的成績，使得越來越多的人開始關注南劇的發展。本文主要對《女兒寨》的創作進行了探討，希望有助于南劇的進一步發展。

南劇；《女兒寨》；創作

一、南劇簡介

南劇是湖北恩施最為重要的地方劇種之一，又稱為“施南調”。2008年，南劇被正式列入國家級非物質文化遺產名錄。南劇的唱腔源于漢調，與荊河戲有淵源關系。南劇在形成過程中，不斷吸收了許多外來劇種的因素，包括川劇、秦腔、昆曲、民間小調等等，并和當地語音相結合，逐步形成了自身的特色。

目前，南劇的常演劇目主要有《土司夫人》《張二嫂做中》《唐科長祝壽》等，也有一些從其他劇種移植過來的劇目，如《二度梅》《王寶釧》《御河橋》《站花墻》《打豆腐》等。

二、《女兒寨》創作背景

2012年，由恩施州咸豐縣政府、咸豐南劇藝術傳承保護中心打造的大型原創南劇《女兒寨》榮獲湖北省首屆藝術節暨第十屆楚天文華“優秀劇目獎”；2013年，在第三屆中國少數民族戲劇會演上，該劇榮獲銀獎、組織獎；2015年，該劇榮獲湖北省第九屆屈原文藝獎。《女兒寨》所取得的成功，使得越來越多的人開始關注南劇的發展。

《女兒寨》由恩施當地的一個真實故事改編而成，表現了民族團結的正能量主題。故事講述了元末明初當地的一位土司，他的妻子去世得比較早，只養了一個女兒，名叫覃玉仙。覃玉仙自小不愛女紅，反而喜歡習武。土司雖疼愛女兒，但受傳統觀念影響，不愿讓女兒參與府里的管理事務，所以把絕大多數的管理事務交給了管家。管家的權勢日益強大，起了奪權篡位的念頭。覃玉仙看出了管家的企圖，并提醒父親，但是土司沒有相信。管家繼續暗中遣散土司的親信，削弱土司的力量。

此時，朝廷發出信號，希望當地的土司能夠歸順朝廷，實現統一。覃玉仙深明大義，為維護土司城的利益，規勸父親歸順朝廷。管家發起叛亂后，朝廷的援兵還沒來得及趕到，覃玉仙就帶著自己平日里訓練的一群女兵奮力抵抗，后來實在招架不住，她們就退到了一座山上。管家發現她們的藏身之處后，勸降不成，就用火攻。最后，覃玉仙等女兵寡不敵眾，用斗篷折傘，撐傘跳下懸崖，竟無一人傷亡。后土司歸順朝廷，領旨受封。朝廷對她們的大智大勇極為贊賞，將她們跳崖的地方稱作“女兒寨”。

這個故事很有傳奇色彩，1977年，幾位少年在山腰拾得金制飾品八件（現存咸豐縣文物局），故事得以佐證。

三、覃玉仙人物塑造

筆者有幸在《女兒寨》中飾演覃玉仙一角，因而得以對這一角色的個性特征有了更為深入的理解。在飾演這一角色的過程中，首先遇到的問題是她所生活的年代與所處的環境是我所不熟悉的。為了更好地了解人物、表現人物，我查閱了很多相關資料，也到過不少地方采風，慢慢地加深了對故事所處時代與環境的理解。

在人物個性方面，覃玉仙是一位有智有勇的女性。她從小習武，雖說父親不鼓勵她參與府里的管理事務，但是她在耳濡目染之中，仍然幫助父親打理著很多事情，對于府里的事務了如指掌。也正因為如此，她才有著一般的女孩所沒有的膽識和勇氣，更有著足夠的智慧和謀略。她敢想敢做，敢于為自己的婚姻大事做主。她有領導才能，骨子里有著男兒的性格，是大智大勇之人。因此，在塑造這一人物的過程中，我著重表現她的智勇雙全、剛柔并濟，不但要表現出她身為女性的特質，還要彰顯她的英武之氣。

這個劇目的內涵十分豐富，除了南劇以外，還加入了許多極具恩施當地特色的元素，包括咸豐揚琴、土家族的地盤子等等，受到了觀眾的廣泛好評。

四、立足當地特色，繼續打造南劇品牌

《女兒寨》所取得的成績，也讓我們更為深刻地認識到，立足于當地的特色文化，充分發掘當地的文化資源，是南劇打造自身特色品牌的正確方向。

恩施州是湖北省唯一的少數民族自治州，當地有土家族、苗族、侗族、回族、蒙古族、彝族、納西族、壯族等29個民族，有著豐富的特色文化資源，如女兒會、月半節、祝米、哭嫁等習俗，以及擺手舞、撒爾嗬、板凳龍舞、儺戲等民間藝術形式，都是極為寶貴的文化遺產，有待我們進一步發掘其潛在價值。

在傳統戲曲整體發展不夠景氣的當下，南劇的持續發展不僅需要政府的扶持，更需要我們充分發揮主觀能動性，盡自己最大的努力，為南劇的繁榮出謀劃策，探索出一條切實可行的發展之路。而在此過程中，充分結合當地的文化特色，仍然應當是我們不斷努力的方向。例如，目前當地正在挖掘整理唐崖土司的資料，為配合這一極具文化意義的工作，我們也應當尋找新的結合點，以南劇為載體，讓當地的特色文化資源綻放出更加耀眼的光彩！

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1007-0125(2016)11-0042-01